李 響

（赤峰學(xué)院 內(nèi)蒙古 赤峰 024000）

鋼琴是西方音樂藝術(shù)展示的主要形式，它具有聲音多元、靈活的特點(diǎn)，是情感傳播的指導(dǎo)方式。為了將鋼琴藝術(shù)魅力廣泛傳播開來，就要善于尋求音樂與文學(xué)之間的交叉點(diǎn)，為社會藝術(shù)發(fā)展提供助推力量。

一、浪漫主義文學(xué)影響鋼琴藝術(shù)題材

浪漫主義起源于歐洲14、15 世紀(jì)，它主要是從人與神的斗爭中演化而來，是社會人本色彩展示的主要形式。在該種背景之下產(chǎn)生的文學(xué)作品，自然也以歌頌人性為核心，進(jìn)而助推了系列性浪漫主義文學(xué)的發(fā)展。比如，但丁《神曲》、薄伽丘《十日談》等，都是浪漫主義文學(xué)的代表。從其發(fā)展形式的視角而言，鋼琴文學(xué)形式的變革，體現(xiàn)出了明顯的人的思想趨向發(fā)生變化，這一點(diǎn)在鋼琴藝術(shù)作品的題材選擇上也有明顯的對應(yīng)。比如，肖邦《第一敘事曲》《第二敘事曲》，就分別取材于密茨凱維支的《康拉德》和《魔湖》。從這一時期的鋼琴藝術(shù)趨向?qū)用娑?，鋼琴藝術(shù)在浪漫主義文學(xué)內(nèi)容的探究之下，逐步實(shí)現(xiàn)了從神的音樂描繪向著人的音樂感知趨向轉(zhuǎn)變。

浪漫主義文學(xué)作為時代發(fā)展階段性特征的抽象展示形態(tài)，它可以借助動態(tài)的文學(xué)形式表現(xiàn)方式，將社會變化情況展示出來。一方面，鋼琴藝術(shù)本身的靈動性可以“還原”浪漫主義文學(xué)的這一特征；另一方面，鋼琴藝術(shù)也可以反映浪漫主義文學(xué)形態(tài)，從而起到了展示鋼琴藝術(shù)的效果。為此，我們可以在某些程度上，將鋼琴藝術(shù)的發(fā)展轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N藝術(shù)展示情懷。

二、浪漫主義文學(xué)影響鋼琴藝術(shù)情感

浪漫主義文學(xué)是藝術(shù)情感展示中最為濃郁，也是具有豐富想象力的重要性藝術(shù)文學(xué)形式。為此，浪漫主義文學(xué)中的情感也會在某些層面上對鋼琴的聲樂藝術(shù)表現(xiàn)效果產(chǎn)生一定的影響。

其一，浪漫主義文學(xué)中包含著“唯美”“美好”等色彩，在鋼琴藝術(shù)作品的表現(xiàn)中，鋼琴歌曲的表現(xiàn)上自然也要將它的這種色彩特征展示出來，進(jìn)而滿足不同鋼琴作品的情感傳播需要。比如，在《水妖》中，就以仙女處罰負(fù)心漢的故事為背景，表達(dá)了對愛情誓言的向往和信仰之情。該鋼琴曲在具體的演奏過程中，也充分利用了音樂高音、低音的起伏變化，體現(xiàn)故事情節(jié)的跌宕起伏，從而起到將故事核心情感表達(dá)出來的作用。

其二，浪漫主義文學(xué)往往以短暫的文字彰顯出多個層面的情感，其中包括悲傷、喜悅、浪漫、瘋狂等，這些融合的情感在鋼琴樂曲演奏時，都會轉(zhuǎn)變?yōu)槎鄠€單一的個體，從而構(gòu)建起層次分明且相互交融的音樂演繹樂章。比如，在舒曼的《童年情景》中，就采用跳躍型伴奏音型和十六分音符，對童年生活中的小伙伴歡笑、游玩以及交流等畫面進(jìn)行了刻畫，音樂整體協(xié)調(diào)，單獨(dú)部分靈動，是一種科學(xué)化的藝術(shù)展示形式。

其三，浪漫主義文學(xué)情感的表達(dá)以細(xì)膩為主。為此，在浪漫主義音樂表現(xiàn)過程中，也起到了文學(xué)情感綜合性表達(dá)的處理性作用。比如，舒曼《詩人的話》中，就主要是從浪漫主義視角入手，以音樂的舒緩、快慢變化，初步將文學(xué)作品中的情感淋漓盡致地展示出來；同時，該種浪漫主義文學(xué)情感的傳承與表達(dá)，主要是從浪漫主義的視角上，采用“流水式”音樂傳播形式，對藝術(shù)本身的情感傳承特征和表現(xiàn)形式進(jìn)行刻畫，在音樂的曲調(diào)變化中，時刻透露了明顯的藝術(shù)性和色彩性，它為鋼琴藝術(shù)中情感色彩的直觀性展示提供了可靠的借鑒參考渠道。

三、浪漫主義文學(xué)影響鋼琴藝術(shù)表現(xiàn)形式

浪漫主義文學(xué)在內(nèi)容表現(xiàn)層面的特征分析，主要是從鋼琴藝術(shù)色彩的視角上進(jìn)行展示和傳播。浪漫主義文學(xué)藝術(shù)結(jié)構(gòu)展示期間，鋼琴可以憑借音樂的聲音強(qiáng)度、急緩變化情況，對浪漫主義文學(xué)內(nèi)容進(jìn)行系統(tǒng)化的探討和解析。但值得注意的是，鋼琴藝術(shù)雖然是一種文學(xué)情感展現(xiàn)方式，但它也有自身存在的特殊性，而不是單純的文學(xué)內(nèi)容的定位，為此，鋼琴藝術(shù)在浪漫主義文學(xué)素養(yǎng)的引導(dǎo)下，展示出了更加深刻、更加靈動的藝術(shù)展示方法。也就是說，浪漫主義文學(xué)對鋼琴藝術(shù)的影響特征，一方面體現(xiàn)為文學(xué)藝術(shù)敘事特征的展示，另一方面是從鋼琴藝術(shù)形態(tài)的層面上進(jìn)行相應(yīng)的把握。比如，《幻想交響曲》是以短暫的方式，將浪漫主義作為“幻想”中一幅幅情感豐富的畫面展示方式，同時，鋼琴演奏時的表現(xiàn)方式充分借助了浪漫主義文學(xué)中情感與故事交融的特征。

四、結(jié)論

綜上所述，浪漫主義文學(xué)對鋼琴藝術(shù)發(fā)展的影響分析，是當(dāng)代文化產(chǎn)業(yè)與時代發(fā)展相互銜接的動力基礎(chǔ)，也是文化藝術(shù)要素和諧性探究的理論歸納。在此基礎(chǔ)上，本文通過浪漫主義文學(xué)影響鋼琴藝術(shù)題材、浪漫主義文學(xué)影響鋼琴藝術(shù)情感、浪漫主義文學(xué)影響鋼琴藝術(shù)表現(xiàn)形式，分析鋼琴藝術(shù)發(fā)展的方式。因此，文章研究結(jié)果，將為當(dāng)代文化藝術(shù)的深入性探索與創(chuàng)新化發(fā)展帶來新的導(dǎo)向。