李雪嬌

(長春建筑學(xué)院，吉林 長春 130000)

電影是展現(xiàn)空間的藝術(shù)。電影的場景空間設(shè)計(jì)在整部電影中占有重要地位，并形成劇本人物所居住的空間環(huán)境。作為電影和電視空間的設(shè)計(jì)藝術(shù)，電影的場景空間設(shè)計(jì)包括電影布景、廣告、色彩和照明等元素。隨著情節(jié)的加深，故事中的建筑物、地點(diǎn)和設(shè)備將一一顯示。這對于整部電影來說也非常重要，它們的信息量更大，因此有助于電影故事的發(fā)展。

一、場景空間形態(tài)的呈現(xiàn)

為了突出空間的神秘氣氛，增強(qiáng)張力和節(jié)奏感并擴(kuò)大電影的藝術(shù)表現(xiàn)力，在推理懸疑影片中，人物關(guān)系糾葛和故事情節(jié)演變常常產(chǎn)生于與外界隔離的空間中，這種空間可以是單獨(dú)的或多個(gè)密閉的場所。這里所說的“隔離”代表著一個(gè)與外界斷絕聯(lián)系的空間環(huán)境。盡人皆知，與外界阻隔的環(huán)境會給人們帶來強(qiáng)烈的不安情緒，并引發(fā)內(nèi)心的焦慮和惶恐。依據(jù)這種獨(dú)特心理特征變化的產(chǎn)生，影視制片人通常將角色置身于一個(gè)孤立存在且與周邊事物失去聯(lián)系的場景空間內(nèi)。上文所提及的“密閉”已超出該詞匯的原有含義，不再單純地指封閉狀態(tài)下與外界不接觸的事物或空間環(huán)境等，而在精神層面上發(fā)揮了更多的導(dǎo)向作用，可以使劇中人物引領(lǐng)著觀看者一同進(jìn)入劇情營造的壓抑、幽閉和恐懼的心理認(rèn)知空間，并通過在此人為限定的空間內(nèi)多次往復(fù)地迷失目標(biāo)與自我救贖達(dá)到劇情的引申與升華。

二、場景空間色彩的運(yùn)用

作為美學(xué)形式中獨(dú)特而迷人的表達(dá)形式之一，色彩成為電影詞匯的重要組成元素。場景空間的色彩表達(dá)是一種極其重要的藝術(shù)渲染手法，致力于審美意識和體驗(yàn)。氣氛、節(jié)奏等被重新創(chuàng)建，并且具有非常強(qiáng)烈的視覺表意效果和符號效果，例如“特定”空間形式。正如馬塞爾·馬爾丹(Marcel Mardan)所說：“電影色彩不一定要真實(shí)，但必須首先根據(jù)不同色彩的價(jià)值以及心理和戲劇含義去運(yùn)用色彩?！痹谖覀儤?gòu)建一部影片的場景空間時(shí)，尤其是在電影創(chuàng)作過程中應(yīng)根據(jù)特定的劇情氛圍的烘托，利用色彩的提示功能隱喻地吐露電影中的情感糾葛與哲學(xué)思索，通常反映出創(chuàng)作者的獨(dú)到理解和情感把控，對情節(jié)起到推進(jìn)烘托的積極作用，對提升整部影片的觀賞性和精神內(nèi)涵極為重要。

電影《七宗罪》用鏡頭記錄了一個(gè)心理扭曲的宗教信奉者，以信仰名義進(jìn)行屠戮的影片。該影片的導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇(David Finch)試圖運(yùn)用黑色電影風(fēng)格結(jié)合宗教色彩的基調(diào)，一改其他驚悚恐怖影片中血腥且飽和度高的畫面感，《七宗罪》中故意營造了以灰色調(diào)為主導(dǎo)的低飽和度電影畫面，情景的設(shè)置趨于陰暗憂郁，給人一種驚險(xiǎn)懸念恐怖莫測的危機(jī)感。此外，電影帶有濃重的宗教色彩意味，創(chuàng)作者將七宗罪中每個(gè)兇殺現(xiàn)場都賦予各自不同的顏色基調(diào)。正如紫色代表淫穢、白色代表驕傲、灰色代表懶惰等，整體給人以污濁、陰沉的感覺，用以引導(dǎo)觀眾的心理認(rèn)同，這是長期精心策劃的謀殺案的情節(jié)。兇手家中展現(xiàn)出的大面積紅色調(diào)也體現(xiàn)了對色彩的準(zhǔn)確表達(dá)和精心配置。紅色極具視覺沖擊力，帶著觀賞者情緒的波動和內(nèi)心的不安，與此同時(shí)暗示了兇手性格的陰暗和偏執(zhí)，并暴露了兇手在實(shí)施殺人后“虔誠”的宗教信仰和極端扭曲的心理，加之通過灰黑色調(diào)處理后的寫實(shí)表現(xiàn)手法，使其成為反映物質(zhì)社會動蕩和道德陰暗面縮影的現(xiàn)實(shí)主義批判影片。

三、場景空間光影的表現(xiàn)

光影因其具有強(qiáng)烈表現(xiàn)力的內(nèi)在屬性，成為電影場景空間構(gòu)筑的重要手段。

光與影共生共存，光影的細(xì)微刻畫對于電影基調(diào)烘托、場景空間營造和角色定位起到至關(guān)重要的作用，通過攝影角度與燈光調(diào)配呈現(xiàn)出鮮明的明暗對比，常常用來刻畫主人公面部夸張的特寫或畫面的分割與轉(zhuǎn)換，也可用于制造扭曲反差的特殊視覺效果。正如理論研究者所言，“這種以光影來構(gòu)建場景空間的鏡頭修辭，不僅充斥著豐富、強(qiáng)烈的視覺感受，同時(shí)還具有深刻、透徹的內(nèi)涵意蘊(yùn)”。光影效果運(yùn)用在懸疑電影中，通過場景布局形成空間高度、進(jìn)深方向的突出變化，運(yùn)用點(diǎn)光源的直射形成清晰硬朗的光影效果，且光影輪廓不加柔化處理，由此烘托出恐懼未知的氣氛，加深觀眾對神秘、緊張感的渴求，起到心理暗示的作用。此外，懸疑電影的置景和場地通常為室內(nèi)環(huán)境或夜景，這樣更能夠加強(qiáng)陰暗的光影效果。

從故事情節(jié)、人物設(shè)定、打光與場景設(shè)計(jì)等面向來看，“罪惡”毫無疑問是《七宗罪》的主題。電影中落日余暉透過殘破不堪的窗戶照射進(jìn)室內(nèi)，在鑄鐵窗影子的映襯下走廊顯得無比狹長，從而反映出主人公極其消沉的內(nèi)心世界，地面斷裂開來斑駁閃爍的光影則影射了人性及社會建制陰沉腐敗，即沒有希望的罪惡城市。除此之外，在電影創(chuàng)作中還經(jīng)常使用反向光源來增強(qiáng)對影片情節(jié)的渲染作用，通過對人物及物體外部輪廓的勾勒凸顯表達(dá)對象的個(gè)性特征。影片中大量運(yùn)用了逆光的修飾手法，逆光的場景給人迷茫與眩暈的身心感受，有著濃重的挫折感和頹喪感，使整個(gè)影片的內(nèi)涵層次表達(dá)更為豐富。

四、場景空間設(shè)計(jì)與情節(jié)的推動

場景空間的“動力”功能，實(shí)際上是一種力量作用。這種作用，將故事情節(jié)從發(fā)生階段推送到高潮階段。場景空間，以其無聲勝有聲的“姿態(tài)”，瞬間掀起故事的高潮，渲染推動劇情的發(fā)展。將運(yùn)動的鏈條，加入到人類生活類似場景以及造型的引導(dǎo)之中，電影空間所呈現(xiàn)的力量沖擊凸顯，深入人心。

門，憑借其獨(dú)特的先天優(yōu)勢，成為懸疑電影中不可或缺的一個(gè)重要組成構(gòu)件。不但可以借用其構(gòu)成視聽語言，而且通常還起到推進(jìn)劇情發(fā)展的關(guān)鍵作用。全遮蔽式的門，調(diào)整其開合角度，可營造出不同的氛圍，如虛掩的門，抑或是僅一條門縫，常常使人陷入對未知事物的無限憧憬之中。尤其是在影片《七宗罪》得到了很極致的表達(dá)，黑色風(fēng)格充斥的負(fù)重感強(qiáng)烈的電影畫面中，透過門縫顯露出的一束暗淡的褐紅色光線成為觀眾的視覺焦點(diǎn)，從而忽略了房門所處的位置和細(xì)部，將整個(gè)空間渲染出了一種極其詭異的氣氛。兇手的罪行，被每一扇門所掩藏，邪惡的宗教力量在其背后滋生，充斥著罪惡，腐蝕著靈魂。

可以看出，場景空間動力功能不僅體現(xiàn)在敘事故事的場景功能方面，還體現(xiàn)在其敘事故事的邏輯功能方面以及推理功能方面，已超出電影敘事的本質(zhì)要求——真實(shí)性、藝術(shù)性。除此之外，場景空間的作用還因?yàn)榭臻g符號的含義和統(tǒng)一性，隱喻了情境發(fā)展的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，都對故事的展陳起到敘事上的推動力。

場景空間作為一種空間形式，集合了外在與內(nèi)在的物質(zhì)屬性及精神內(nèi)涵。既包括“敘事性空間”，又包括“表意性空間”。前者參與敘事，是客觀陳述的物性空間;后者升華意境，是主觀表達(dá)的精神空間。現(xiàn)時(shí)，數(shù)字技術(shù)蓬勃發(fā)展，場景空間布局也變得多樣化、新穎化。新技術(shù)的使用以及多元化的表意方法逐漸步入市場，以此來加深、豐富電影的含義，創(chuàng)造不同的電影風(fēng)格和色調(diào)。作為意識形態(tài)的主要方法和手段，“空間”應(yīng)充分發(fā)揮其營造電影文本“語境”的功能，并實(shí)現(xiàn)其于場景空間環(huán)境中的獨(dú)特價(jià)值。