曹 娟

(天津師范大學(xué)音樂(lè)與影視學(xué)院，天津 300387)

自2014年3月18日愛(ài)奇藝在首屆網(wǎng)絡(luò)大電影高峰論壇上提出“網(wǎng)絡(luò)大電影”(以下簡(jiǎn)稱(chēng)網(wǎng)大)的概念以來(lái)，作為新媒體時(shí)代新生事物的網(wǎng)絡(luò)大電影已經(jīng)過(guò)六年的蓬勃發(fā)展。在經(jīng)歷了萌芽期(2014—2015年)、爆發(fā)期(2016)、蛻變期和成熟期(2017年至今)之后，如今的網(wǎng)大市場(chǎng)已經(jīng)趨于規(guī)范、理性和穩(wěn)定，網(wǎng)大的數(shù)量基本飽和(2014年450部，2015年680部，2016年2463部，2017年1892部，2018年1523部，2019年789部)，從業(yè)人員專(zhuān)業(yè)化程度提高，影片內(nèi)容也逐漸走向精品化。

一、網(wǎng)絡(luò)大電影對(duì)美國(guó)B級(jí)片的呼應(yīng)

網(wǎng)絡(luò)大電影是指“專(zhuān)為網(wǎng)絡(luò)生產(chǎn)和發(fā)行，以分賬模式為主要的盈利方式，在新媒體各個(gè)電子終端設(shè)備放映的完整敘事性視聽(tīng)藝術(shù)作品”。它體現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)媒介與電影藝術(shù)的結(jié)合。從一開(kāi)始，網(wǎng)大在影片時(shí)長(zhǎng)、投資規(guī)模、制作公司、制作水準(zhǔn)、明星陣容、發(fā)行方式、放映渠道、盈利模式和用戶(hù)群體等多個(gè)層面與傳統(tǒng)的院線(xiàn)電影相比顯示出很大的不同，它對(duì)院線(xiàn)電影市場(chǎng)的補(bǔ)充和延展功能十分顯著，其中最重要的就是開(kāi)啟了中國(guó)電影的B級(jí)片市場(chǎng)。

提到B級(jí)片(B-movie)，很容易將它與“投資小，粗制濫造的電影”聯(lián)系起來(lái)，低成本、低預(yù)算確實(shí)是定義B級(jí)片的一個(gè)重要指標(biāo)，但它的概念其實(shí)更為廣泛和動(dòng)態(tài)。B級(jí)片的出現(xiàn)與經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)期好萊塢的發(fā)行策略有關(guān)，“20世紀(jì)30年代經(jīng)濟(jì)大衰退時(shí)，電影發(fā)行體系重用‘一晚兩場(chǎng)’或‘一晚兩套’(double feature or double bill)的放映方式來(lái)吸引觀(guān)眾，一張票可以看兩部電影，于是便出現(xiàn)了B級(jí)片(B-movies)”。

維基百科將B級(jí)片定義為“一種低預(yù)算的動(dòng)作商業(yè)片，最早運(yùn)用于好萊塢的黃金時(shí)代，它更精確的是指那些在雙片連映(double feature)時(shí)不太被宣傳的影片(類(lèi)似錄制唱片的B面)。雖然制作這類(lèi)影片作為第二部劇情片放映的方式在20世紀(jì)50年代末期已經(jīng)停止，但B級(jí)片這個(gè)術(shù)語(yǔ)的廣義概念在今天仍然被使用。在后好萊塢黃金時(shí)代，對(duì)B級(jí)片的定義是模糊的：一方面，它的主要利潤(rùn)來(lái)自低預(yù)算的色情剝削電影；另一方面，一些B級(jí)片又展示了精巧的制作和美學(xué)的獨(dú)創(chuàng)性”。

網(wǎng)大與美國(guó)B級(jí)片有很多相似之處——從投資規(guī)?？?，兩者都是投資小、低成本低預(yù)算的電影。早期的網(wǎng)大投資規(guī)模非常小，2014年75%的網(wǎng)大投資成本在50萬(wàn)元以下，到2015年仍有45%的網(wǎng)大投資成本在50萬(wàn)元以下，35%的影片投資成本在50萬(wàn)元到80萬(wàn)元之間。當(dāng)然這一情況從2016年下半年以來(lái)有所改變，投資50萬(wàn)元以下的網(wǎng)大已經(jīng)完全被淘汰，到2019年，39%的網(wǎng)大投資在100萬(wàn)元到300萬(wàn)元之間，37%的網(wǎng)大投資在300萬(wàn)元到600萬(wàn)元之間，甚至有2%的網(wǎng)大投資超過(guò)1000萬(wàn)元。當(dāng)然，與本國(guó)的院線(xiàn)電影相比，無(wú)論是美國(guó)B級(jí)片還是中國(guó)的網(wǎng)大，它們的投資規(guī)模更小，承擔(dān)的風(fēng)險(xiǎn)也更小，拍攝周期更短，也沒(méi)有一線(xiàn)明星參演。

從影片時(shí)長(zhǎng)看，好萊塢黃金時(shí)代的B級(jí)片“片長(zhǎng)較短，約70分鐘，既能盡量利用10分鐘一卷的電影膠片，又剛好符合好萊塢劇情片(feature length)片長(zhǎng)超過(guò)60分鐘的要求”。各平臺(tái)定義網(wǎng)大的四個(gè)標(biāo)準(zhǔn)是“時(shí)長(zhǎng)不低于60分鐘，制作水準(zhǔn)精良，符合國(guó)家相關(guān)政策法規(guī)，具備完整電影的結(jié)構(gòu)與容量”。視頻平臺(tái)對(duì)網(wǎng)大的時(shí)長(zhǎng)要求也是不低于60分鐘，因此早期網(wǎng)大的時(shí)長(zhǎng)在60分鐘到70分鐘之間。在2017年7月愛(ài)奇藝實(shí)施網(wǎng)大“兩次備案”制度之后，有些網(wǎng)大為了獲取電影公映許可證(獲得此許可證后就不再需要“兩次備案”)，而把電影時(shí)長(zhǎng)延長(zhǎng)至90分鐘以上。

從美學(xué)風(fēng)格來(lái)看，B級(jí)片和網(wǎng)大都帶有剝削電影(Exploitation Film)的特征。剝削電影指的是一些低質(zhì)量的B級(jí)片，“強(qiáng)調(diào)感官刺激，弱化影片故事性與藝術(shù)性，按其不同主題，又可分為黑人剝削片、性剝削片、女囚剝削片、摩托車(chē)黨剝削片、食人族剝削片等小類(lèi)”。剝削電影一度成為B級(jí)片重要的亞類(lèi)型，恐怖、情色、暴力、戰(zhàn)爭(zhēng)、愛(ài)情等都是可供剝削的素材。在20世紀(jì)50年代，著名的B級(jí)片制作公司——美國(guó)國(guó)際電影公司(American International Pictures，簡(jiǎn)稱(chēng)AIP)制作了大量的剝削電影，“他們的電影剝削的是年輕觀(guān)眾群體對(duì)如《異形征服世界》(

It

Conquered

The

World

,1956)的科幻、如《熱棒女孩》

(Hot Rod Girl

，1956)的青少年犯罪、如《無(wú)法阻擋的搖滾樂(lè)》(

Shake

,

Rattle

and

Rock

,1956)的音樂(lè)、如《我是少年科學(xué)怪人》(

I

Was

a

Teenage

Frankenstein

,1957)的恐怖喜好”。網(wǎng)大的剝削特征主要體現(xiàn)在對(duì)院線(xiàn)電影的片名剝削，如《道士出山》《捉妖濟(jì)》《韓囧》《潘金蓮是我》等；某些網(wǎng)大也對(duì)特定的類(lèi)型(如香港僵尸片、恐怖片等)進(jìn)行剝削。與美國(guó)的B級(jí)片相比，網(wǎng)大的剝削顯得比較淺層。從類(lèi)型模式來(lái)看，美國(guó)B級(jí)片和網(wǎng)大主要制作受觀(guān)眾歡迎的類(lèi)型，如B級(jí)片中的恐怖片、驚悚片，頭部網(wǎng)大的類(lèi)型制作也主要集中在動(dòng)作片、喜劇片、奇幻片和愛(ài)情片這四類(lèi)。此外，美國(guó)B級(jí)片和網(wǎng)大都拓展了主流電影的類(lèi)型。美國(guó)的黑色電影(Film Noir)、科幻片(Si-Fi film)和邪典電影(Cult film)的產(chǎn)生都受惠于B級(jí)片，新好萊塢時(shí)期公路片的開(kāi)山之作《逍遙騎士》(

Easy

Rider

,1969)則直接來(lái)源于B級(jí)片摩托車(chē)電影和毒品電影。中國(guó)的網(wǎng)大也填補(bǔ)了院線(xiàn)電影的缺失和空白——《校園風(fēng)騷史之舞動(dòng)青春》(焦洋導(dǎo)演，2015)、《哀樂(lè)女子天團(tuán)》(桑木天、劉博文導(dǎo)演，2017)等作品彌補(bǔ)了院線(xiàn)電影歌舞片類(lèi)型的缺乏。其中《哀樂(lè)女子天團(tuán)》將歌舞片(以音樂(lè)為主，缺少舞蹈)與青春片結(jié)合起來(lái)，題材新穎，主題嚴(yán)肅——三個(gè)追求音樂(lè)夢(mèng)想的女孩在哀樂(lè)表演的過(guò)程中完成了對(duì)生死和音樂(lè)意義的追尋，也實(shí)現(xiàn)了個(gè)人的成長(zhǎng)。當(dāng)然，作為網(wǎng)大，影片以喜劇的形式消解了嚴(yán)肅的主題，也通過(guò)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文化的展現(xiàn)來(lái)提升網(wǎng)感。網(wǎng)大“二龍湖浩哥”系列(張超導(dǎo)演)、《歸宿》(袁一木導(dǎo)演，2016)、《血戰(zhàn)銅鑼灣2》(劉寶賢導(dǎo)演，2016)等電影則填補(bǔ)了國(guó)內(nèi)黑幫片的空白?？苹闷端鶒?ài)非人》(宋灝霖導(dǎo)演，2016)、《孤島終結(jié)》(王人超導(dǎo)演，2017)、《海帶》(闞若涵導(dǎo)演，2017)、《異生探》(閆樂(lè)陽(yáng)導(dǎo)演，2017)等影片填補(bǔ)了院線(xiàn)電影《流浪地球》(郭帆導(dǎo)演，2019)之前中國(guó)科幻片的空白。由此可見(jiàn)，網(wǎng)大中的歌舞片、黑幫片和科幻片是對(duì)院線(xiàn)電影類(lèi)型的有益補(bǔ)充。此外，2017年愛(ài)奇藝的女性會(huì)員已經(jīng)增長(zhǎng)到46%，挖掘適合女性觀(guān)眾觀(guān)看的類(lèi)型(如小妞電影、家庭情節(jié)劇等)也應(yīng)該受到網(wǎng)大創(chuàng)作者的重視。

從文本樣式的生產(chǎn)來(lái)看，美國(guó)B級(jí)片和網(wǎng)大都生產(chǎn)了系列片。系列片的生產(chǎn)能夠在對(duì)類(lèi)型的成功復(fù)制和創(chuàng)新中尋求與觀(guān)眾的有效對(duì)話(huà)和互動(dòng)，從而培養(yǎng)長(zhǎng)期穩(wěn)定的觀(guān)眾群體。美國(guó)B級(jí)片早期的系列片有《吸血鬼德古拉》系列，20世紀(jì)60年代有美國(guó)國(guó)際電影公司(AIP)制作的《沙灘派對(duì)》系列等。網(wǎng)大中也出現(xiàn)了“大夢(mèng)西游”系列、“四大名捕”系列、“靈魂擺渡”系列和“陳翔六點(diǎn)半”系列等。網(wǎng)大顯示出電影制作者和觀(guān)眾之間的互動(dòng)優(yōu)勢(shì)，頭部影片在視頻平臺(tái)播出之后，制作方可以根據(jù)平臺(tái)提供的數(shù)據(jù)，依據(jù)觀(guān)眾的喜好來(lái)調(diào)整制作內(nèi)容，“系列片”的產(chǎn)生正是參考了大數(shù)據(jù)指標(biāo)，逐漸形成了原創(chuàng)的IP效應(yīng)。2018年愛(ài)奇藝網(wǎng)大年度票房的第一名《靈魂擺渡·黃泉》(巨興茂導(dǎo)演，2018)和第二名《陳翔六點(diǎn)半之鐵頭無(wú)敵》(陳翔導(dǎo)演，2018)的成功都來(lái)自對(duì)原創(chuàng)IP劇集的轉(zhuǎn)化。因此，與美國(guó)B級(jí)片的系列片相比，網(wǎng)大的系列片“在文本重建和文本切割方面更為靈活，充分發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)數(shù)據(jù)傳輸?shù)母咝Ш捅憬?，建立一種受眾能夠積極互動(dòng)反饋的信息空間，模糊文本生產(chǎn)的時(shí)間邊界，以間斷性且具有連續(xù)性的方式創(chuàng)造類(lèi)文本”。

二、網(wǎng)大對(duì)美國(guó)B級(jí)片的衍變

網(wǎng)大在投資規(guī)模、影片時(shí)長(zhǎng)、美學(xué)風(fēng)格、類(lèi)型模式和文本樣式層面與美國(guó)的B級(jí)片有很多相似之處，但由于網(wǎng)大的媒介傳播特性，也決定了它在發(fā)行方式、創(chuàng)作群體以及與主流電影系統(tǒng)之間的關(guān)系與美國(guó)B級(jí)片存在差異性。

從發(fā)行方式看，無(wú)論是早期的“一晚兩片”，還是后來(lái)的汽車(chē)影院，美國(guó)B級(jí)片主要依靠院線(xiàn)發(fā)行(20世紀(jì)50年代增加了DVD和電視渠道的發(fā)行)，B級(jí)片的觀(guān)眾也主要在電影院進(jìn)行觀(guān)看；而網(wǎng)大是新媒體時(shí)代的產(chǎn)物，觀(guān)眾主要在視頻網(wǎng)站觀(guān)看。因此，網(wǎng)大的發(fā)行方式是比較封閉的，宣傳和發(fā)行主要依靠平臺(tái)資源的匹配(微博、微信和其他宣傳方式的轉(zhuǎn)化率比較有限)，平臺(tái)更傾向?qū)︻^部影片進(jìn)行資源匹配(首頁(yè)投放的位置、頻度、廣告種類(lèi)、動(dòng)圖使用等)。

從創(chuàng)作力量來(lái)看，20世紀(jì)50年代的羅杰·科曼(Roger Corman)、威廉·卡斯特(William Castle)、盧絲·梅爾(Russ Meyer)是重要的B級(jí)片導(dǎo)演，也是第一批專(zhuān)拍B級(jí)片而知名的電影導(dǎo)演。其中，羅杰·科曼更是被譽(yù)為“B級(jí)片之王”“流行電影教父”。他在1955年到1970年導(dǎo)演了50多部電影，之后又以制片人的身份制作了350多部影片，幾乎都取得了商業(yè)成功。他的影片類(lèi)型涉及西部片：恐怖片、科幻片、公路片、犯罪片等，他還開(kāi)創(chuàng)了摩托車(chē)電影、毒品電影等亞類(lèi)型。他的陣營(yíng)中培養(yǎng)出馬丁·斯科塞斯(Martin Scorsese)、弗朗西斯·科波拉(Francis Ford Coppola)、彼得·方達(dá)(Peter Fonda)、杰克·尼克爾森(Jack Nicholson)等對(duì)美國(guó)電影業(yè)影響巨大的電影人。與美國(guó)B級(jí)片導(dǎo)演相比，網(wǎng)大完全不具備這樣的創(chuàng)作力量。由于互聯(lián)網(wǎng)帶來(lái)的平等性，在網(wǎng)大的萌芽期，許多從業(yè)者并非專(zhuān)業(yè)電影院校的畢業(yè)生，而只是普通的電影愛(ài)好者。如今這一狀況發(fā)生了很大的改變，許多專(zhuān)業(yè)電影人才和專(zhuān)業(yè)制作團(tuán)隊(duì)進(jìn)入網(wǎng)大行業(yè)，但到目前為止，網(wǎng)大行業(yè)仍缺乏重量級(jí)的主創(chuàng)人員，網(wǎng)大導(dǎo)演和演員的過(guò)往作品也不會(huì)對(duì)新作品的播放量造成影響。

從與主流電影體系的關(guān)系來(lái)看，B級(jí)片本身就是龐大的美國(guó)電影工業(yè)中的一個(gè)分支，它與主流商業(yè)電影相互影響。一方面，如前文提到的，B級(jí)片影響了主流商業(yè)電影的類(lèi)型，黑色電影、怪獸片、異形片等類(lèi)型首先出現(xiàn)在B級(jí)片中，即便是在主流商業(yè)電影中發(fā)展起來(lái)的西部片在出現(xiàn)頹勢(shì)之后也下沉到B級(jí)片中，到繁榮之時(shí)再重回主流商業(yè)電影市場(chǎng)，保證了其類(lèi)型的延續(xù)性和穩(wěn)定性。另一方面，B級(jí)片為美國(guó)電影業(yè)培養(yǎng)了大量的電影人才，很多導(dǎo)演和演員在拍攝了大量的B級(jí)片之后才轉(zhuǎn)型大制作商業(yè)片的拍攝，比如導(dǎo)演山姆·雷米(Sam Raimi)在拍攝了大批B級(jí)恐怖片、驚悚片之后導(dǎo)演了《蜘蛛俠》系列。另外著名導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾(Quentin Tarantino)、羅伯特·羅德里格茲(RobertRodriguez)的創(chuàng)作也受到B級(jí)片的影響，他們?cè)陂_(kāi)始職業(yè)生涯之前觀(guān)摩了大量的B級(jí)片，從而吸收到自己的創(chuàng)作中并開(kāi)宗立派，昆汀·塔倫蒂諾的電影尤其是早期的《落水狗》(

Reservoir

Dogs

，1992)和《低俗小說(shuō)》(

Pulp

Fiction

，1994)帶有強(qiáng)烈的B級(jí)片風(fēng)格和精神。然而反觀(guān)中國(guó)的網(wǎng)大，由于它的創(chuàng)作、觀(guān)看、發(fā)行都處于比較封閉的系統(tǒng)，與主流商業(yè)電影系統(tǒng)的關(guān)聯(lián)不大，只能自成體系。雖然目前網(wǎng)大也出現(xiàn)了一些優(yōu)質(zhì)作品(如《哀樂(lè)女子天團(tuán)》《靈魂擺渡·黃泉》等)，但至今還沒(méi)有一部真正打破觀(guān)眾圈層，對(duì)主流商業(yè)電影體系產(chǎn)生影響的“破圈”作品。同樣，網(wǎng)大的導(dǎo)演和演員也沒(méi)有“破圈”，除了極少數(shù)有分量的導(dǎo)演(如王晶等)的參與，大多數(shù)主流商業(yè)片導(dǎo)演和明星并沒(méi)有參與到網(wǎng)大制作中，網(wǎng)大出身的導(dǎo)演和演員也無(wú)法“破圈”進(jìn)入主流商業(yè)電影的制作，由此可見(jiàn)，網(wǎng)大對(duì)主流電影工業(yè)的影響微乎其微。同樣，沒(méi)有電影工業(yè)化基礎(chǔ)的支撐，對(duì)網(wǎng)大的創(chuàng)作十分不利?？苹妙?lèi)型的網(wǎng)大作品《異生探》，故事原本包含了量子力學(xué)、量子糾纏等嚴(yán)肅的科學(xué)概念，但是一方面受成本的限制很多特效無(wú)法完成，另一方面為了適應(yīng)網(wǎng)大市場(chǎng)也增添了感知他人、互換身體等俗套的情節(jié)，消解了影片原有的“硬核科幻”概念，最終淪為不倫不類(lèi)的作品。

由于網(wǎng)大并未真正進(jìn)入中國(guó)電影生態(tài)系統(tǒng)中，它也并沒(méi)有受到評(píng)論界和理論界的重視，雖然《星游記》(胡一泊導(dǎo)演，2017)、《缞神契約》(邢鍵鈞導(dǎo)演，2017)等影片在豆瓣的峰值評(píng)分達(dá)到8分以上，但最終都回落到8分以?xún)?nèi)。比較優(yōu)秀的網(wǎng)大作品在豆瓣上的評(píng)分主要集中在6～7分，大量的網(wǎng)大評(píng)分只有3～4分，還有很多網(wǎng)大沒(méi)有評(píng)分。在豆瓣的低評(píng)分中，也不乏一些品質(zhì)相對(duì)不錯(cuò)的作品，例如《我的兒子去了外星球》(張小鯊導(dǎo)演，2018)就是一部帶有科幻cult風(fēng)格的作品，影片使用偽紀(jì)錄片的方式拍攝，在荒誕、戲謔的背后表現(xiàn)了深刻的內(nèi)核，具有強(qiáng)烈的B級(jí)片氣質(zhì)和精神。該片是第十二屆First青年影展產(chǎn)業(yè)場(chǎng)展映影片，依靠愛(ài)奇藝做網(wǎng)絡(luò)發(fā)行。但是，這部影片在豆瓣上的得分只有4.9分，說(shuō)明網(wǎng)大作品需要獨(dú)立的評(píng)價(jià)體系，也亟須獲得影評(píng)界的重視。此外，理論界雖然出現(xiàn)了一些研究網(wǎng)大的文章，但鮮有論文真正從網(wǎng)大的生產(chǎn)機(jī)制、商業(yè)模式等方面進(jìn)行研究，對(duì)實(shí)踐的幫助意義不大。

從發(fā)展趨勢(shì)來(lái)看，美國(guó)B級(jí)片存在的歷史長(zhǎng)達(dá)幾十年，至今仍然存在，具有很強(qiáng)的獨(dú)立性，但又與美國(guó)主流電影工業(yè)體系密切相關(guān)。B級(jí)片始終保持低成本的投資方式，然而正是在投資受限制的條件下，有些B級(jí)片的創(chuàng)作者卻發(fā)揮了無(wú)窮的創(chuàng)造力，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的操作能力和應(yīng)變能力，實(shí)現(xiàn)了美學(xué)上的自由。某些B級(jí)片“甚至充當(dāng)著時(shí)代的先鋒，有著嚴(yán)肅的社會(huì)批判，但又有與主流表達(dá)不同的風(fēng)格，是美國(guó)歷史和社會(huì)的亞文本”。中國(guó)的網(wǎng)大發(fā)展到現(xiàn)階段，已經(jīng)完全淘汰了超低成本的制作，以中低成本為主，但優(yōu)質(zhì)作品的數(shù)量仍然不多。另外，2019年投資成本達(dá)到1000萬(wàn)元的網(wǎng)大有18部，在大量資本進(jìn)入網(wǎng)大行業(yè)之后，強(qiáng)行的工業(yè)化有可能會(huì)讓網(wǎng)大的制作被院線(xiàn)電影同質(zhì)化，而與院線(xiàn)電影趨同。

結(jié) 語(yǔ)

根據(jù)CNNIC發(fā)布的第44次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》，截至2019年6月，我國(guó)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)到8.54億，網(wǎng)絡(luò)視頻用戶(hù)規(guī)模達(dá)7.59億。此外，網(wǎng)絡(luò)視頻付費(fèi)用戶(hù)也持續(xù)增長(zhǎng)，2019年騰訊和愛(ài)奇藝的會(huì)員規(guī)模已破億，龐大的用戶(hù)數(shù)量為網(wǎng)大行業(yè)的發(fā)展提供了廣闊的空間和良好的前景。雖然網(wǎng)大已過(guò)了紅利期(2015年的《道士出山》成本僅28萬(wàn)元，票房分賬收益高達(dá)2400萬(wàn)元)，不過(guò)從愛(ài)奇藝的年度票房榜來(lái)看，2018年票房分賬收益破千萬(wàn)的網(wǎng)大高達(dá)25部，其中《靈魂擺渡·黃泉》票房分賬收益高達(dá)4548萬(wàn)元；截至2019年11月，愛(ài)奇藝共有24部影片分賬收益突破千萬(wàn)，相較2018年同期數(shù)量提升33%，這些都說(shuō)明網(wǎng)大行業(yè)仍存在一定的商業(yè)利潤(rùn)空間。

因此，筆者認(rèn)為，網(wǎng)大的發(fā)展應(yīng)該借鑒美國(guó)B級(jí)片的發(fā)展策略和道路，保持與院線(xiàn)電影的差異化，并真正進(jìn)入中國(guó)的電影生態(tài)系統(tǒng)中，才能繁榮中國(guó)電影的B級(jí)片市場(chǎng)。