張 利

(西安文理學(xué)院，陜西 西安 710069)

在文學(xué)作品之中，小說與電影都是一種講故事的藝術(shù)形式，在構(gòu)筑的虛擬世界中不同身份、性格迥異的人物角色根據(jù)虛擬的情境、法律、倫理等規(guī)則圍繞愛恨情仇、金錢利誘、是非倫理、道義法則等目的展開的行動(dòng)敘事。旨在從虛擬敘事中折射出對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中或正面或負(fù)面的情感，表達(dá)作者或者導(dǎo)演的具有現(xiàn)實(shí)意義的特殊期待，甚至可以說兩者在反作用于社會(huì)的現(xiàn)實(shí)功能中具有強(qiáng)烈的共同性，但是因?yàn)榉?hào)的差異兩者在敘事表達(dá)上存在著極大區(qū)別。小說的內(nèi)容傳遞主要是通過文字來實(shí)現(xiàn)，文字擁有極大的意義空間，在敘事上也有更多的豐富可能性，但文字對(duì)于讀者來說在文字認(rèn)知、文學(xué)素養(yǎng)、聯(lián)想能力等方面均有著一定的素養(yǎng)要求，以此才能在傳遞文字信息的基礎(chǔ)上，引導(dǎo)讀者展開相應(yīng)的聯(lián)想，補(bǔ)足文字在畫面、空間感上的缺陷；電影主要通過視聽語(yǔ)言完成故事講述，視聽語(yǔ)言能夠彌補(bǔ)文字在畫面、空間感上的不足，以更為具象化和接近性的形式引導(dǎo)觀眾展開關(guān)于電影意義空間的聯(lián)想，敘事直白易懂，但是視聽語(yǔ)言長(zhǎng)于感官刺激，在內(nèi)涵上卻不如文字更具深意，因而在敘事上的內(nèi)在效度要弱于外在效度。

由于兩者藝術(shù)形式在敘事方面各有所長(zhǎng)，諸多電影制片方也試圖通過小說翻拍電影的形式融合兩者優(yōu)勢(shì)，《亂世佳人》《教父》《魔戒》《肖申克的救贖》《閃靈》《廣島之戀》等外語(yǔ)片銀幕經(jīng)典都源自小說改編，我國(guó)也不乏小說改編電影的經(jīng)典之作如《霸王別姬》《活著》《紅高粱》《天下無賊》《芳華》……在豐富的小說題材中尋找敘事靈感并結(jié)合電影的敘事特長(zhǎng)完成虛擬世界的構(gòu)建。日本著名懸疑推理小說家東野圭吾，在敘事上具有極為強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，故事架構(gòu)精妙、情節(jié)跌宕起伏，超越傳統(tǒng)推理小說的框架在懸疑和奇幻之中描述極具合理性觀感的敘事?！断右扇薠的獻(xiàn)身》《幻夜》《惡意》《放學(xué)后》《白夜行》《解憂雜貨鋪》等其諸多經(jīng)典小說被改編翻拍成電影，雖然經(jīng)過視聽語(yǔ)言的二次加工處理，但在敘事上仍舊保留了一些東野圭吾的敘事風(fēng)格，并且獲得了極大的成功。

一、剖析真相中的濃厚懸疑氛圍

懸疑推理小說是所有小說類型中最難駕馭的，因?yàn)閷?duì)于作者的故事整體性的把握能力、邏輯思維能力、線索鋪設(shè)能力、情節(jié)沖突的創(chuàng)新能力以及故事氛圍的渲染能力有著極高的要求，作者在動(dòng)筆前必須完成對(duì)這個(gè)故事的完整性與系統(tǒng)性的把握，從內(nèi)容導(dǎo)向、節(jié)奏設(shè)計(jì)、細(xì)節(jié)線索涉及與分析，尤其是對(duì)于懸疑推理小說的魅力核心——懸疑氛圍的渲染。懸疑氛圍能將觀眾緊緊包裹在小說敘事中，不斷喚起人性的本能、刺激好奇心、留存注意力、調(diào)動(dòng)腎上腺素，觀眾迫切地想要探究故事真相，充分增強(qiáng)懸疑推理作品的可讀性。

日本高人氣作家東野圭吾的懸疑推理小說能屢登上暢銷榜冠軍，相當(dāng)大一部分原因就是來自東野圭吾高超的渲染懸疑氛圍能力。在鋪開故事真相全貌時(shí)，少有按照時(shí)間先后與因果邏輯關(guān)系展開敘事，多是在故事開頭設(shè)置一個(gè)或幾個(gè)懸念，通過細(xì)節(jié)刻畫、環(huán)境氣氛的渲染，營(yíng)造一種身臨其境的懸疑氛圍，這種氛圍貫穿全程，將讀者的感性思維與理性思維同時(shí)調(diào)動(dòng)起來，引起對(duì)緊張氛圍的情緒感知，并隨著主要人物依次出場(chǎng)、關(guān)鍵道具先后出現(xiàn)、重要細(xì)節(jié)逐一披露跟隨作者的節(jié)奏進(jìn)行思考，共同完成懸疑敘事“展開懸念—剖析真相—懸念破解”的敘事過程，實(shí)現(xiàn)讀者與作者同頻同步的真相洞悉。

東野圭吾的懸疑推理小說作品被改編成電影作品時(shí)，導(dǎo)演也大多保留了東野圭吾對(duì)于整個(gè)故事敘事具有積極效果的懸疑氛圍的敘事習(xí)慣，在懸疑氛圍的電影氛圍主基調(diào)中開展后續(xù)的情節(jié)與細(xì)節(jié)鋪設(shè)。西谷弘翻拍的電影《嫌疑人X的獻(xiàn)身》圍繞著樫慎二的死因展開，但是在電影一開始便將兇手殺人的“事實(shí)”全部公布，從作案動(dòng)機(jī)、作案兇器到作案手法，無不清晰明了，嫌疑人花岡靖子在石神哲哉的一步步指導(dǎo)下獲得了完美的不在場(chǎng)證據(jù)，提供給警察的口供也毫無可疑之處。直到敘事在湯川學(xué)介入調(diào)查后節(jié)奏加快，關(guān)鍵情節(jié)與場(chǎng)景多以黑、灰等陰暗配色和昏暗光線為主，語(yǔ)調(diào)低沉、冷靜但是在顫抖中流露出恐懼、隱忍等負(fù)面情緒的對(duì)白，在混亂的場(chǎng)景中一個(gè)個(gè)隱藏在黑暗中的案件線索呼之欲出。但是在黑暗中又有一股力量將披露事實(shí)真相的線索重新拽回并有將其溺死在黑暗中壓迫感撲面而來，兩種感知營(yíng)造了濃厚懸疑氛圍，吸引著觀眾共同參與到剖析真相的過程中。

這種營(yíng)造懸疑氛圍的手法在一些改動(dòng)較大的電影中也被保留和延續(xù)著，由韓國(guó)導(dǎo)演李正浩制作的電影《彷徨之刃》由于對(duì)于小說情節(jié)改動(dòng)較大一直飽受詬病，但是電影中對(duì)懸疑氛圍的營(yíng)造保留了并重點(diǎn)加強(qiáng)了東野圭吾的懸疑敘事手法，值得一看。李勝賢根據(jù)一封神秘的信件所指導(dǎo)的線索找到了三名惡少年虐殺女兒李秀珍的視頻錄像，憤怒的父親不斷地躲避警方的追捕，在絕望的復(fù)仇之路上意志堅(jiān)定地前行，利用一次次驚心動(dòng)魄不幸暴露行蹤的情節(jié)安排，為這場(chǎng)復(fù)仇增添了懸念，讓觀眾在懸疑氛圍中圍觀這場(chǎng)踐行正義的未知之旅。

二、環(huán)環(huán)相扣的戲劇化轉(zhuǎn)折

小說敘事的基本邏輯結(jié)構(gòu)是多個(gè)小故事情節(jié)構(gòu)建的大故事，每一個(gè)情節(jié)所傳遞的故事信息和節(jié)奏有多有少、有快有慢，由此才能完成一個(gè)詳略得當(dāng)、節(jié)奏合理的故事構(gòu)架。因?yàn)樾畔⒘窟^多、節(jié)奏過快極易讓讀者產(chǎn)生一種疲憊與無力感，錯(cuò)誤預(yù)估一般性信息與細(xì)節(jié)的重要性，難以完成對(duì)一個(gè)部分關(guān)鍵情節(jié)的正當(dāng)解讀。信息量過少、節(jié)奏過緩則容易讓讀者在過于松弛的閱讀中失去興趣和降低讀者的興奮點(diǎn)。這對(duì)于作者的情節(jié)均衡安排能力來說是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)，既不能過于松散，也應(yīng)給足讀者一定的喘息與消化空間。

作家東野圭吾對(duì)此摸索出了一套可讀性極強(qiáng)的敘事手法，在情節(jié)與情節(jié)之中安排環(huán)環(huán)相扣的戲劇化轉(zhuǎn)折，這樣一來能夠平衡情節(jié)與情節(jié)之間信息承載量的巨大差別，能夠在情節(jié)變動(dòng)所引起的讀者對(duì)信息量和認(rèn)知的變化中有意識(shí)地帶領(lǐng)觀眾找準(zhǔn)電影節(jié)奏，并且利用這種戲劇化轉(zhuǎn)折使得每一個(gè)情節(jié)安排都具有意義。關(guān)鍵劇情與重要聯(lián)系潛伏在下一秒中，這種緊張刺激的感官輔以信息量安排得詳略得當(dāng)?shù)膭∏椋炔辉龃笞x者的閱讀壓力也能夠激起讀者在劇情中尋找聯(lián)系的對(duì)作者智商挑戰(zhàn)的勝負(fù)欲。

經(jīng)典作品《宿命》是他在情節(jié)戲劇式轉(zhuǎn)折嘗試的分水嶺，和倉(cāng)勇與瓜生晃彥是從學(xué)生時(shí)代彼此仇視、互相較勁的一對(duì)宿敵，在分開多年之后又因?yàn)橐粋€(gè)18年前的命案重新糾纏在一起，警察和倉(cāng)勇的成為醫(yī)生瓜生晃彥的妻子，瓜生晃彥又成為殺人案件的嫌疑人，在命案真相被披露的過程中又牽扯出一個(gè)個(gè)意料之外的關(guān)于血緣、愛情、道義、倫理的糾葛宿命。讀者對(duì)原本人物關(guān)系的預(yù)設(shè)，都被東野圭吾鋪開的命運(yùn)所推翻，環(huán)環(huán)相扣的戲劇化情節(jié)處理將讀者帶入有著特殊節(jié)奏處理的意義空間，并將視野帶向社會(huì)、現(xiàn)實(shí)與人性。

經(jīng)過視聽語(yǔ)言銀幕化再現(xiàn)精彩小說場(chǎng)景的電影中，也延續(xù)了這種敘事魅力，也在挖掘每一個(gè)電影情節(jié)與情節(jié)之間的聯(lián)系背后所具有的觀影效果。導(dǎo)演福澤克雄在電影《祈禱落幕時(shí)》中就花了諸多筆墨在戲劇化轉(zhuǎn)折的故事結(jié)構(gòu)上，影片以加賀、加賀的表弟松宮、淺居博美三條人物主線交織，奏起一曲長(zhǎng)達(dá)三十余年的命運(yùn)交響，真相中嵌套著真相，每一個(gè)真相又是一個(gè)故事轉(zhuǎn)折點(diǎn)，偶然化、戲劇化的情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，在極不合理之處寫出極合理的故事，看似信息量低、無關(guān)緊要，但是經(jīng)過轉(zhuǎn)折和連接，卻成了不幸的必然。所有的人物在復(fù)雜、縝密的聯(lián)系中像是在命運(yùn)棋盤中的棋子一般，情節(jié)轉(zhuǎn)折的戲劇效果像是單純的藝術(shù)表達(dá)，又像是對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)關(guān)聯(lián)中的真實(shí)記錄與描繪，在這個(gè)處理得當(dāng)?shù)那楣?jié)空間中觀眾也能夠在享受觀影樂趣的同時(shí)從中挖掘出命運(yùn)所具有的深意。

三、罪惡中審視人性的暖色

小說與電影一樣，元素、靈感、邏輯、情緒來源于生活，在故事敘事構(gòu)建起來的虛擬世界中又希望反作用于生活，像是后現(xiàn)代主義思潮中的黑色幽默，看似與觀眾所處的現(xiàn)實(shí)生活相去甚遠(yuǎn)。但是又確確實(shí)實(shí)是通過來自現(xiàn)實(shí)社會(huì)碎片的荒誕式組合，來表達(dá)被現(xiàn)實(shí)社會(huì)的巨大壓力所引發(fā)的異化的人性、疏離的情感，以嘲諷的方式完成對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的批判，利用非理性來解構(gòu)理性，以求能夠驅(qū)逐現(xiàn)實(shí)生活中的黑暗面。這種從虛擬世界中獲得現(xiàn)實(shí)性意義與影響才是藝術(shù)作品最為核心的功能性，而不是僅僅為讀者或者觀眾提供一個(gè)逃避現(xiàn)實(shí)社會(huì)、尋找個(gè)人存在優(yōu)越感的路徑。

小說家東野圭吾的作品雖然多是懸疑、推理、犯罪題材，但這種邊緣類型的社會(huì)實(shí)踐并不影響與讀者在共通的意義空間中實(shí)現(xiàn)有效交流并引發(fā)讀者關(guān)于人性的思考與心靈共鳴。人物角色身處社會(huì)的黑暗面，懸疑離奇的故事基調(diào)又將人物包裹得更緊密，可當(dāng)所有罪惡覺醒、開始暗流涌動(dòng)時(shí)，又能夠讓讀者窺見從罪惡中透露出來的人性暖色，這樣一來小說就不再是一個(gè)空洞的現(xiàn)實(shí)世界復(fù)刻品或者創(chuàng)意品，而是可以用人性暖色與讀者內(nèi)心世界、現(xiàn)實(shí)世界連接起來的存在，情感得以安放、精神得到慰藉。東野圭吾的小說作品也正如他所說的那樣：“比起直接的詭計(jì)或者諷刺來說，我看重人的疼痛?！边@種疼痛來源于在罪惡中掙扎的人性，無論是愛情、親情、友情被罪惡所侵蝕，人物角色也好、讀者也好，在這其中感到疼痛，這份疼痛是人性存在的明證，也是證明人性暖色所付出的代價(jià)。

導(dǎo)演們自然也注意到了東野圭吾這種自虐式人性溫度追求的敘事偏好，電影《白夜行》導(dǎo)演深川榮洋在對(duì)小說《白夜行》的影視化過程中，保留并重點(diǎn)處理了這種審視人性的表達(dá)敘事方式。在罪惡中成長(zhǎng)起來的謀殺嫌犯的女兒西本雪穗與為愛弒父、強(qiáng)奸、網(wǎng)絡(luò)犯罪不擇手段的桐原亮司相愛了，在不見天日的黑暗中這種原本該隱忍而克制的愛情卻瘋狂生長(zhǎng)與蔓延，試圖吞噬犯下的一切罪惡卻被罪惡吞噬。桐原亮司死了，在小說最后一句寫道：“只見雪穗正沿扶梯上樓，背影猶如白色的幽靈。她一次都沒有回頭。”電影則進(jìn)一步放大了其中的情感，面對(duì)渾身鮮血的桐原亮司和滿含痛苦發(fā)問“你知道他是誰(shuí)嗎”的笹垣潤(rùn)三，人群中的西本雪穗毫無情緒波瀾地回答“不知道”后轉(zhuǎn)身離去，沒有半點(diǎn)留念。鏡頭里的畫面亮度越來越高，仿佛是死去的桐原亮司一次性釋放了所有的光芒，也燃盡了原本屬于西本雪穗生命中的微光，成年后的西本雪穗的故事也到此為止，因?yàn)楫?dāng)溫暖變得冰涼、顏色變成了蒼白后，人性到這里為止，描寫人性的敘事也完成了使命。

懸疑小說家東野圭吾的五十余部小說中已經(jīng)有20 部左右被影視化，影視化后的作品大多做到了對(duì)原著的忠實(shí)甚至是深化。它們保留了東野圭吾的精彩敘事表達(dá)手法，又做了些許調(diào)整，將其中的情感與情節(jié)張力的增減匹配到電影作品閾值，獲得了票房與口碑的巨大成功。東野圭吾習(xí)慣性地把他的敘事套上了一層層的懸疑與奇情的外殼，但是在堅(jiān)硬外殼保護(hù)下的內(nèi)核則是源自于人性的暖色，一個(gè)個(gè)以愛為名所做的犧牲與傷害為人性加上了一抹悲涼的色調(diào)，卻也得益于此更能夠打動(dòng)人心，因?yàn)殡m然精妙絕倫的情節(jié)能打動(dòng)人，但是能夠走到人內(nèi)心深處并引發(fā)共鳴的有且只有人性。