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        戲曲打擊樂的地位與作用

        2020-11-14 12:03:50
        劇影月報 2020年1期
        關(guān)鍵詞:揚劇唱腔戲曲

        我國的打擊樂歷史悠久,漢朝“鼓觀樂”,唐宋“西安鼓樂”、明朝“十番鑼鼓”等,基本上是以打擊樂為主的音樂形式。打擊樂在戲曲藝術(shù)中的運用極有特色,以昆曲、梆子、京劇、揚劇為代表的多個劇種已形成了包括打擊樂在內(nèi)的完整的藝術(shù)體系。本文將簡要分析我國民族打擊樂在戲曲中的運用、配合方式等,從而探討打擊樂在戲曲中的地位和作用。

        戲曲中的文場弦樂一般多用于唱功的文戲,除伴奏演唱外,還可以音樂烘托喜怒哀樂的感情,稱之為文場。

        打擊樂一般多配合武打動作,俗稱武場。它由很多長短不一、節(jié)奏有異、錯落有致、強弱不同的鑼鼓點子、牌子、混牌子組成。演奏這些鼓點稱為鑼鼓經(jīng)、也稱為鑼經(jīng),用文字記下來稱為鑼鼓譜。每個鑼經(jīng)各有專名,如“住頭”、“沖頭”、“水底魚”,這些名稱皆有來由:有的和其配合的動作有關(guān),如“歸位”、“四擊頭”;有的和其所表達的情緒有關(guān),如“哭頭”“亂錘”;有的和其開出的唱腔板式有關(guān),如“導板”、“鳳點頭”;有的和樂器所擊打出的數(shù)量有關(guān),如“小鑼一錘”、“大鑼三錘”等。

        在戲曲藝術(shù)中,打擊樂運用極有特色。它以特有的音響、節(jié)奏音型來烘托感情、渲染氣氛,配合唱念做打,還能代替文場部分(轉(zhuǎn)場)敘說戲中的一個情節(jié),在唱腔中譬如揚劇中,也可用打擊樂的“鳳點頭”引出一段唱腔,并表現(xiàn)水聲、風雨聲、起更、斬殺、上樓、敲門等各種音樂效果。

        戲曲源于生活,但戲曲是以特有的程式動作表現(xiàn)生活。演員的唱、念、做、打,都是戲曲的表現(xiàn)形式,與之相適應(yīng)的打擊樂也正是通過各種節(jié)奏、聲效變化來服務(wù)劇情,渲染不同劇目的不同氣氛,表現(xiàn)不同人物的不同情緒,不論是角色的上下場,身段、臺步、唱、念、做、打,以及烘托舞臺氣氛的各種音響效果,幾乎都需要打擊樂來伴奏。

        打擊樂在戲曲中主要有如下幾種作用:

        譬如在演員的上下場、進出門、上下樓、趟馬走邊、起霸等中,根據(jù)不同人物和不同情緒所使用的鑼也不一樣,各有不同的方式,有大鑼打上、打下,有小鑼打上、打下,有唱上、唱下,有念上、念下,有牌子上下,還有冷場上下等等。

        一般來說,大部分花旦或小生出場多用小鑼打上。如:昆劇“小和尚”活潑逗笑,故使用小鑼抽頭上場,大大大大、乙大乙令、臺令臺乙臺、乙令臺、令臺、乙臺乙令臺。

        劇中端莊穩(wěn)定的小姐上場,可使用小鑼五錘,譬如揚劇《王寶釧》中的王寶釧上場時,使用臺臺臺令臺。

        劇中皇帝、大臣之類的有身份的人物上場時,使用大鑼的鑼經(jīng),如《秦香蓮》中的包公,為了表現(xiàn)他的身份氣度就用了大鑼回頭:嘟大大大、臺、倉才才才、臺才才才、倉才才才、臺才才才、倉才、倉才、倉才、倉才、倉、才臺、倉。

        打擊樂在傳統(tǒng)戲中運用得比較充分,因為傳統(tǒng)戲場與場之間不用開幕、閉幕,而人物的上下場都靠打擊樂的表現(xiàn)來烘托,為此傳統(tǒng)戲在人物上下場里,都安排了不少表演的程式技巧相應(yīng)的鑼鼓點,如趕路、登山、起霸、走邊等,通過鑼鼓經(jīng)的配合,演員的表演動作更富有明快的節(jié)奏和鮮明的形象。

        傳統(tǒng)戲的表演是很夸張的,人物的各種情感表演,都離不開鑼鼓給予的渲染,念白吟詩的頭中尾都可以加入適當?shù)蔫尳?jīng),用以烘托語氣上的抑、揚、頓、措。京劇或揚劇里的“滾頭”、“住頭”,“叫頭”有快有慢,這主要根據(jù)演員的情感來決定,“叫頭”大多運用于演員悲哀痛苦哭泣之時。

        打擊樂也可作為伴奏唱腔使用,曲譜的開頭、收尾,唱腔的銜接,戲中的節(jié)奏掌握都離不開打擊樂,還可用于提示收腔的板式和節(jié)拍速度,譬如“搖板”、“散板”等。

        作為唱腔開頭的鑼鼓有:一枝槍、導板、鳳點頭、大鑼奪頭、小鑼奪頭、梆子鳳點頭、小鑼鳳點頭,帽子頭,鈕絲、反長錘等,這些鑼經(jīng)都是為唱腔服務(wù)的。打擊樂節(jié)奏的快慢決定了這段唱腔的速度,和劇情有關(guān)。

        作為戲劇的開場、換場、收場,打擊樂起到承上啟下的作用,還可模仿各種音響效果。用鑼鼓打的效果很簡單,且具有象征性。如:大鑼敲擊鑼邊,可以代表水聲、風聲;連續(xù)悶擊小鑼可代表竊竊私語,也可以代表敲門的聲音。這些效果音響,只有在特定的情況下,結(jié)合舞臺表演才能分辨清楚。

        總之,打擊樂是戲曲綜合藝術(shù)中不可缺少的因素,它歷經(jīng)幾百年的漫長歲月,從無到有,由簡到繁,日趨完善,自成體系,無愧于民族音樂之瑰寶。當然,由于器樂的局限性,現(xiàn)存的打擊樂曲譜還是不夠豐富,常常同樣的一段曲牌或鑼鼓經(jīng),可用在這兒也可用在那兒。所以我們在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,還需要大膽地、合理地加以創(chuàng)新,真正使打擊樂這一古老的民族音樂得到更好地繼承和發(fā)展。

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