任小鳳

(呂梁學(xué)院，山西 呂梁 033000)

推理小說雖誕生在歐美，但近幾十年在日本迅速發(fā)展，其中以松本清張、東野圭吾等作家為代表的“社會派”用更貼近讀者生活的問題為切入口，穿插對于人性、社會問題等的思考，引起讀者的共鳴。隨著日本推理小說的蓬勃發(fā)展，文學(xué)作品影視化成為一個趨勢，日本推理電影也逐漸成為日本影視作品中的重要類型之一。相較于同類型的文學(xué)作品，影視作品可以保留文學(xué)作品中的緊湊的環(huán)節(jié)，通過畫面與聲音相結(jié)合的方式讓故事呈現(xiàn)方式更為完整，讓觀影者更容易深入到故事情節(jié)中，帶來更為豐富的觀影體驗。而社會派推理電影在犯罪原因上加入了社會元素，透過一個案件來探討和反思社會現(xiàn)實問題，打上了鮮明的時代色彩和本土化烙印，這為其贏得了廣泛的觀眾基礎(chǔ)。

電影《檢查方的罪人》根據(jù)同名推理小說改編，故事圍繞新生代和中生代兩代檢察官對于正義和道德的理解和沖突展開，以一起夫婦謀殺案為切入點，兩代檢察官從最初的信任和崇拜到最后關(guān)于人性和正義的對抗，整個情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，同時加入對于人性、社會、政治問題的思考和討論，加之演員木村拓哉、二宮和也等的演技加持，讓這部電影成為近幾年社會派推理電影的優(yōu)秀代表。本文將以此片為例，分析日本社會派推理電影的發(fā)展。

一、繼承——對于人性的討論

社會派推理小說是受歡迎程度最高的推理小說類型，從發(fā)展歷史上來看，通常將其劃分為“社會派”和“新社會派”。其中“社會派”以松本清張為代表?！吧鐣伞闭J為探討犯罪動機和塑造人物是相輔相成的，因此在描述案件和推理的同時，應(yīng)該加入一定的社會性內(nèi)容以及有關(guān)人性的討論，讓作品更為貼近現(xiàn)實生活、反映社會現(xiàn)象。從這一特點上來看，社會派推理小說擺脫了歐美推理小說注重推理的特點，成為最具日本特色的推理小說。

社會派推理小說大受歡迎，對于其發(fā)展和創(chuàng)新也未停下腳步，以東野圭吾為代表的“新社會派”繼承了“社會派”的思維方式，同時在精神內(nèi)容上做到了與時俱進，所涉及的內(nèi)容更為貼近當代社會的發(fā)展，題材更為廣泛，在文字處理上，其邏輯推理色彩并沒有特別濃烈，而是將更多的筆墨放在了對于情感、人性、社會問題等的探討上。這種重情感的同時也包含著推理的方式更容易被讀者接受，且更具教育意義，在讀者中贏得了良好的口碑。

日本社會派推理電影的發(fā)展得益于日本社會派推理小說的發(fā)展。1977年松本清張的小說《砂之器》被改編為同名電影至今也有四十余年的歷史，其間對于人性、社會問題的探討也越來越廣泛和深刻。在電影《檢查方的罪人》中貫穿始終的便是對人性的討論：電影中的主角是東京地方檢察廳的檢察官最上毅，在常人眼里他代表著正義，但影片中關(guān)于人性的探討恰恰是圍繞著他展開的。讓最上毅放棄“一個人的正義是一種犯罪”的底線的，便是他的初戀情人被殺害后，卻因缺乏證據(jù)無法將犯罪嫌疑人定罪，并導(dǎo)致追訴期失效，讓犯罪嫌疑人逍遙法外。在最上毅發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)逃脫法網(wǎng)的松倉重生再次卷入其他案件中時，他已經(jīng)擁有足夠的權(quán)力和能力引導(dǎo)其他檢察官將案件的發(fā)展引向松倉重生。最上毅雖然有足夠的人脈能夠讓松倉重生死于非命，但他仍然堅持著要讓松倉重生接受法律的制裁。最上毅一面相信著法律能夠代替他懲罰罪犯，一面卻又備受當年法律上的漏洞造成的痛苦而折磨，他用違法的手段來匡扶正義，以此來實現(xiàn)自己內(nèi)心的平衡。影片中唯一的女性主角事務(wù)官橘沙穗說“檢察官隊伍中好人只占兩成”，觀影者無法得知剩余的八成是否也像最上毅一樣徘徊在正義與邪惡之間，但這種對于人性的探討是電影帶給人們的思考。

《檢查方的罪人》中站在最上毅對立面的是兩位新人：檢察官沖野啟一郎和事務(wù)官橘沙穗，他們是新人的代表，同時也是運用另一種方式解決問題的代表。沖野啟一郎正義感十足，他在剛?cè)肼殨r深受最上毅的影響，認為檢察官理應(yīng)查明事情真相，并憑借自己的敬業(yè)態(tài)度和工作能力如愿調(diào)到東京地方檢察廳刑警部，成為最上毅的下屬；橘沙穗朋友的父母蒙冤入獄，雖然最后案情得以平反，但橘沙穗的朋友早已因為內(nèi)心的折磨而自殺。橘沙穗看過人性的黑暗面，于是想要通過文字的方式引起人們的深省，她曾經(jīng)潛入夜店調(diào)查黑幕，如今通過成為事務(wù)官而調(diào)查檢察官內(nèi)部為了爭取多定罪而使用非法手段的鐵證。兩位新人在得知最上毅匡扶正義的行為之后，冒著被辭退的危險開始暗中調(diào)查案件的真相，并最終通過鍥而不舍的努力讓真相水落石出。新生代檢察官和中生代檢察官不同的處世態(tài)度代表了人性的兩面：是堅持相信正義還是用自身的力量去懲罰惡人。最上毅在教育新人檢察官時說的“一個人的正義是一種犯罪”也曾是他所信仰的，但當他面臨著人性的拷問時，他還是選擇了用自身的力量去懲罰惡人。影片的最后，在沖野啟一郎收到最上毅的邀請之后，他向橘沙穗表達了自己的猶豫，因為害怕自己也會成為像惡魔一樣的人。“這世上沒有百分之百的謊話，也沒有百分之百的真話，與此同理，這世上沒有百分之百的正義?！睕_野啟一郎在之后還是會備受人性兩面性的折磨，但對于這個問題的思考是這部電影以及所有社會派推理電影帶給人們的思考。

二、發(fā)展——對于社會問題的深入關(guān)注

社會派推理小說區(qū)別于其他推理小說的特點便是對于社會問題的關(guān)注，“新社會派”代表人物東野圭吾曾表示人性的獨白、社會的炎涼是人類永遠需要關(guān)注的命題，他希望他的作品能夠帶給讀者這方面的啟示。人類生活在社會之中，深受社會方方面面的影響，人們通過社會派推理作品代入自己對社會等問題的思考，這在一定程度上對于社會問題的解決起到了推動作用。

(一)對于社會各階層的群像展示

《檢查方的罪人》圍繞著一對夫婦因為欠債的人還不上錢而被殺害的案件展開，這些日常社會新聞中會出現(xiàn)的情節(jié)很容易帶動觀影者的感情，體現(xiàn)了社會派電影容易抓住觀影者的心理展開推理的特點。社會各階層的人物形象是完善整個故事背景的一個不可或缺的部分。在《檢查方的罪人》中，不僅僅有社會地位高的職業(yè)：檢察官，也有諸如商人、店員、黑社會等各種職業(yè)的從業(yè)者，將豐富的社會階層展現(xiàn)在觀影者的面前，讓觀影者更有代入感地開始跟隨影片的節(jié)奏一起推理。

《檢查方的罪人》中對于社會階層的展現(xiàn)比較隱晦，黑社會諏訪部利成為最上毅審訊松倉重生提供時間，讓最上毅有機會復(fù)仇；松倉重生雖曾經(jīng)犯罪，但在這起案件中他面對比他社會地位更高的人們，沒有權(quán)利為自己辯解；最上毅在發(fā)現(xiàn)沖野啟一郎和橘沙穗暗中調(diào)查真實的犯罪嫌疑人后，便利用職務(wù)之便將二人開除。雖然三人同為公務(wù)工作者且二位新人所做的是正確的，但新人的話語權(quán)十分微弱，這些無不是對社會階層問題的討論。

(二)對于現(xiàn)實社會問題的展現(xiàn)

除了通過展示社會各階層的生存現(xiàn)狀來反映社會問題之外，《檢查方的罪人》與眾多社會派推理電影一樣，將現(xiàn)實生活中的社會問題改編后加入到影片之中。影片中最上毅為了令犯罪嫌疑人入獄而做假證據(jù)的事情源自真實案件：2010年大阪地方檢察署特搜部篡改證據(jù)案，本應(yīng)代表正義的檢察官卻因一己私利而篡改證據(jù)，讓應(yīng)該接受法律制裁的人逍遙法外，這與多年前最上毅的初戀被殺害時犯罪嫌疑人因證據(jù)不足而釋放時別無兩樣；橘沙穗朋友經(jīng)歷的惡性投毒事件在日本歷史中曾多次上演，并導(dǎo)致多人死亡；橘沙穗在上班路上遇到了一群在請愿限制駕照年齡的人；在影片的最后，諏訪部利成的手下利用高齡司機偽裝成事故幫助最上毅復(fù)仇，這是對日本社會高齡司機問題的反映。除此之外，少年犯、女性自我保護等問題在本片中均有所涉及。對于罪與罰的問題的討論是日本社會推理派電影中一直討論的話題，它也成為大眾參與社會問題探討的途徑?！稒z查方的罪人》借助東京地方檢察廳刑警部這一會參與到眾多刑事案件的部門，來探討眾多與日本社會息息相關(guān)的問題，讓觀影者在觀影的過程中也能對社會有所思索。

(三)對于政治及和平的討論

在傳統(tǒng)的日本推理電影中，充滿了對日本傳統(tǒng)文化和人文情懷的展現(xiàn)，用人性化的元素中和推理電影中的嚴肅、緊張的氣氛。但在《檢查方的罪人》之中，加入了對政治和和平問題的思考，這是除去對于社會階層和社會現(xiàn)實問題的討論之外，本片的最大亮點。男主角最上毅的爺爺是二戰(zhàn)中的幸存者，生還之后將二戰(zhàn)中的經(jīng)歷寫成了小說《白骨街道》。影片中的另一個角色諏訪部利成的父親與最上毅的爺爺一樣參與過二戰(zhàn)，他對父親生還的英帕爾戰(zhàn)役有著深深的執(zhí)念，他無條件地幫助最上毅，只為了讓最上毅和他講述更多有關(guān)英帕爾戰(zhàn)役的故事。同時影片關(guān)于政治中的另一條副線是最上毅的好友丹野和樹，他在從政后卷入了其岳父和妻子所屬集團的政治旋渦中。當他發(fā)現(xiàn)了岳父和妻子企圖通過集團力量讓日本重新變成一個戰(zhàn)爭國家后，選擇堅持自己反戰(zhàn)的政治立場，偷出重要文件，卻因不敵強大的政治力量，最終走上絕路。

近些年日本和韓國的很多電影中加入了對于政治的隱喻，以期通過文化傳播的方式帶動社會大眾對于政治及和平有所思考。在《檢查方的罪人》中，更是呈現(xiàn)出了鮮明的政治觀點：無論是最上毅還是諏訪部利成，他們的祖輩備受戰(zhàn)爭的摧殘，在他們的眼中戰(zhàn)爭會給參與戰(zhàn)爭者及其后人帶來無盡的痛苦，他們是拒絕戰(zhàn)爭的；丹野和樹雖然深陷到政治旋渦中，仍堅持自己的政治立場。創(chuàng)作者通過這幾個角色對于政治及和平的理解讓觀影者思考歷史對現(xiàn)實的啟示，“《白骨街道》與現(xiàn)代社會息息相關(guān)”，以史為鑒是《檢查方的罪人》最為深刻的隱喻，也是它對于社會派推理電影的創(chuàng)新與發(fā)展，社會派推理電影不應(yīng)該局限于僅僅討論人性、社會問題的層面，而是應(yīng)該隨著社會的不斷發(fā)展，思考更為深刻、與國家命運更相關(guān)的問題。

作為一部社會派推理電影，《檢查方的罪人》中推理所占的比例是較少的，它將更多的關(guān)注點放在了有關(guān)人性、社會問題、政治問題的討論中，這也符合“新社會派”的特點：邏輯推理色彩薄弱，更為關(guān)切現(xiàn)實生活和人性的深入思考。雖然片名為《檢查方的罪人》，但男主角最上毅是為了彌補法制系統(tǒng)中的漏洞而選擇成為一名“罪人”，他是否是一名“罪人”是值得去思考的；以沖野啟一郎為代表的新生代檢察官在多年以后是否會重蹈覆轍，變成和最上毅一樣的人，這是這部電影帶給觀影者的啟示；同時日本能否以史為鑒，避免進入歷史的循環(huán)之中，這是這部電影帶給觀影者及社會思考的問題。

“創(chuàng)作者應(yīng)該通過作品表達自己的思想，努力去讓整個世界變得更好，而不是僅限于語言的游戲或其他一些東西?！睎|野圭吾寄希望于文字，來幫助人們思考人生和社會，從而讓社會及整個世界朝著更為健康的方向發(fā)展。社會派推理電影建立在社會派推理小說的基礎(chǔ)上，將文字與光影結(jié)合，讓觀影者更容易深入到劇情中，從而激發(fā)起其對于人性和社會更為深刻的認識?！稒z查方的罪人》中不僅繼承了傳統(tǒng)社會派推理電影的特點，更是站在國家發(fā)展及世界和平的角度，對于未來有著更為深刻和嚴肅的探討，讓越來越多的人意識到和平的重要性，從而啟發(fā)社會對于某個問題的關(guān)注，這對社會派推理電影的發(fā)展來講無疑是起到了推動和促進作用的。