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        《精靈旅社》:不落俗套的家庭主題

        2020-11-14 02:58:09黃永華
        電影文學(xué) 2020年7期
        關(guān)鍵詞:古拉怪物動(dòng)畫電影

        黃永華

        (內(nèi)蒙古農(nóng)業(yè)大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)言學(xué)院,內(nèi)蒙古 呼和浩特 010000)

        在偏重兒童方向的動(dòng)畫電影中,家庭主題屢見不鮮。家庭是兒童成長(zhǎng)的重要場(chǎng)所,將正確的家庭觀融入電影情節(jié)中,借助影像的獨(dú)特魅力,啟迪兒童和家長(zhǎng)對(duì)家庭關(guān)系、家庭維系和家庭的真正含義展開深度思考。動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展多年,與兒童成長(zhǎng)密切相關(guān)的家庭主題的應(yīng)用已司空見慣,不僅是家長(zhǎng),許多兒童對(duì)于動(dòng)畫電影中家庭主題的慣性范式和故事邏輯也因過(guò)于熟悉而生出些許厭煩。反觀由哥倫比亞影片公司制作的《精靈旅社》,將逆向思維作為原理,在架構(gòu)上沿用傳統(tǒng)因果推進(jìn)式敘事方法的同時(shí),從人物設(shè)定到戲劇節(jié)奏推演實(shí)現(xiàn)的過(guò)程,都進(jìn)行了反向的形式改造。影片在令人耳目一新的同時(shí),也十分順暢地利用觀眾在視覺和認(rèn)知方面的整體印象,反向強(qiáng)調(diào)了電影所傳遞的“家庭的維系要包容、理解和真正地愛”的觀念。影片憑借不落俗套的家庭主題贏得了很好的口碑。

        一、一反常態(tài)的人物設(shè)定

        人物設(shè)定是電影控制戲劇沖突、塑造經(jīng)典情節(jié)的關(guān)鍵所在。著名好萊塢編劇邁克爾·豪格曾在其著作《編劇有章法》中提到:主流電影劇本大多擁有相對(duì)固定的基礎(chǔ)準(zhǔn)則,而縱觀電影界那些口碑上乘、票房成績(jī)一流的佳作可知,一部好劇本中必然存在令人印象深刻的人物形象。在一部電影中,各個(gè)主要人物在電影敘事過(guò)程中發(fā)揮不同功能,承擔(dān)不同責(zé)任,人物設(shè)定在主題電影中適合與否,以及角色所屬責(zé)任的范圍,都是決定電影架構(gòu)完整性、內(nèi)容趣味性的關(guān)鍵。通常,在動(dòng)畫電影中出現(xiàn)的主人公大多以正面形象示人,即好人,他們擁有強(qiáng)大的正面品格,比如勇敢、善良、堅(jiān)強(qiáng)等,而影響他們成長(zhǎng)的則是性格上的小瑕疵,以及來(lái)自“敵人”的阻撓等。理論上,以該模式建構(gòu)的電影邏輯簡(jiǎn)單易懂,價(jià)值觀的傳遞也會(huì)十分順暢。但缺點(diǎn)在于,這種人物設(shè)定的構(gòu)成過(guò)于簡(jiǎn)單,而且許多以家庭為主題的動(dòng)畫電影使用了類似的簡(jiǎn)單模式。這種立足于正面視角的人物設(shè)定,會(huì)讓觀眾對(duì)電影的結(jié)局產(chǎn)生普遍性認(rèn)知:好人會(huì)做好事,一定會(huì)有好結(jié)果。尤其是一開始就以正面形象示人的電影人物,更會(huì)加深觀眾的這種慣性思維。雖然從敘事邏輯上來(lái)說(shuō),這種敘事安排并無(wú)不妥,但結(jié)果是增加了影片的可預(yù)料性,降低了整體的觀感體驗(yàn)。

        《精靈旅社》的人物設(shè)定卻大不相同。首先,《精靈旅社》沒有創(chuàng)造更多全新人物,而是將吸血鬼德古拉、狼人韋恩、科學(xué)怪人弗蘭克、木乃伊莫瑞以及隱形人等“老角色”會(huì)聚一堂。這些經(jīng)典人物以前的形象設(shè)定大多亦正亦邪,與其他兒童動(dòng)畫電影中的英雄角色相差甚遠(yuǎn),這使得觀眾對(duì)影片產(chǎn)生了新奇感和期待感。其次,影片并未延續(xù)怪物們“亦正亦邪”的特點(diǎn),而是將怪物們“怪”的一面一筆帶過(guò),在更具人性化的情感色彩方面著重筆墨。同時(shí),影片塑造了向往怪物世界的人類小伙喬納森作為對(duì)比角色,用喬納森和其他怪物之間的交往和沖突作為推進(jìn)劇情的因果邏輯,也由此進(jìn)一步強(qiáng)化了怪物們具有人性化一面的合理性。與此同時(shí),影片盡可能保留了怪物們夸張的性格特征,讓他們能夠在影片所圈定的合理范圍內(nèi)盡情釋放怪異,從而呈現(xiàn)出獨(dú)特有趣的情景:冷漠的吸血鬼成了絮絮叨叨的父親,威猛的狼人夫婦因?yàn)楹⒆犹喽v不堪,神秘詭異的繃帶怪人竟然害怕人類等。

        《精靈旅社》利用一反常態(tài)的人物設(shè)定制造了驚喜。當(dāng)觀眾驚訝于怪物對(duì)不同事物能做出不同的反應(yīng)時(shí),會(huì)自然而然地分析吸血鬼父女之間產(chǎn)生矛盾隔閡的根源,尋找狼人夫婦撫養(yǎng)孩子的方法,從而和他們產(chǎn)生共情并由此聯(lián)想到自身,并且不會(huì)因此而脫離劇情主線。這些角色設(shè)定一反往日“臉譜化”的人物塑造,用反襯的方式引導(dǎo)觀眾深入劇情,在不同角色產(chǎn)生矛盾和化解矛盾的過(guò)程中領(lǐng)悟家庭的意義。影片中每個(gè)怪物都有不同的性格特點(diǎn),怪物之間的交流會(huì)產(chǎn)生各種化學(xué)反應(yīng),這構(gòu)成了一個(gè)個(gè)令人捧腹的笑點(diǎn),而怪物大聯(lián)歡則是影片取之不盡的笑點(diǎn)。就在一個(gè)個(gè)笑點(diǎn)中,“反?!钡墓治飩円允《娼K的笨拙嘗試卻指向了“正?!钡念A(yù)期范圍,從而合理地完成了邏輯閉環(huán),這些一反常態(tài)的人物設(shè)定使得整部電影的觀感體驗(yàn)顯得熱鬧非凡卻又不失感性色彩。

        二、返璞歸真的兒童視角

        有些兒童動(dòng)畫電影落入俗套的原因并不完全在于人物設(shè)定的陳舊,也在于其對(duì)電影敘事視角的選擇往往體現(xiàn)了成年人的市儈和老套。事實(shí)上,兒童動(dòng)畫電影并不單單面向少年兒童群體,這類可稱作“純真無(wú)瑕”的電影類型,往往也是成年人追尋初心、回歸本真的一種途徑。一些兒童電影在創(chuàng)作之時(shí),也會(huì)考慮到成年人的訴求,會(huì)在影片的核心思想和內(nèi)涵中融入對(duì)成年人的生活和對(duì)人類世界的思考等。兩種敘事目的在電影畫面中同時(shí)出現(xiàn)又不能相互干涉,這將極具藝術(shù)價(jià)值但創(chuàng)作難度極高。極具藝術(shù)價(jià)值對(duì)于創(chuàng)作者而言,既是攀登藝術(shù)殿堂的最高目標(biāo),也是獲取市場(chǎng)地位和經(jīng)濟(jì)利益的關(guān)鍵因素。正因如此,有些制作方雖然連完整合理的邏輯大綱都很難策劃出,但是也會(huì)把同時(shí)呈現(xiàn)兒童和成年人的不同需求作為制片目標(biāo),這樣做很容易將成年人的思維模式代入影片中,進(jìn)而無(wú)法從兒童的視角在整體和邏輯方面進(jìn)行細(xì)致磨煉。例如,將視角集中在父親或母親身上,單方面講述父母做了什么,再利用外部環(huán)境的變化對(duì)比突出父母的偉大,卻忽略了對(duì)兒童思想和情感以及整體關(guān)系變化推演過(guò)程的細(xì)膩描述,或?qū)和募冋驽e(cuò)誤解讀為幼稚或單一,使最終呈現(xiàn)的影片效果滿載著成年人的傷春悲秋。

        家庭對(duì)于每個(gè)人都有著不同卻十分深刻的意義,家庭主題經(jīng)常出現(xiàn)在兒童電影中。兒童對(duì)于家庭的理解,往往建立在對(duì)父母的認(rèn)知,以及對(duì)父母與自己相處態(tài)度、交往模式的認(rèn)知上,可以概括為“關(guān)系的認(rèn)知和定義”。而成年人對(duì)于家庭的理解大多圍繞自我在家庭中位置的認(rèn)知,多以自我為核心?!毒`旅社》將家庭主題歸納為“家庭最根本的含義是包容、理解和愛”,其敘事視角不斷在父親德古拉和女兒梅菲斯之間切換。在德古拉的視角中,父親的責(zé)任感沒有弱化,幾點(diǎn)筆墨便交代了在梅菲斯幼年時(shí)期,他是一位認(rèn)真負(fù)責(zé)、充滿愛心的父親。和“吸血鬼伯爵”身份形成鮮明反差的是他耐心地為女兒換尿布,為哄女兒睡覺溫柔地彈奏尤克里里,不厭其煩地輔導(dǎo)女兒學(xué)習(xí)飛行等,這些細(xì)節(jié)描述在不經(jīng)意間傳遞出德古拉作為父親的偉大之處。這些“不經(jīng)意”的舉動(dòng)可以更好地引導(dǎo)兒童和少年觀眾們聯(lián)想到自己的父母,進(jìn)而“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”地使他們重新思考家庭關(guān)系。在梅菲斯的視角中,隨著成年禮的到來(lái),她不斷地接受著新的事物和新的人類朋友,這引發(fā)了德古拉的擔(dān)心和反對(duì)。德古拉越反對(duì),就越是遠(yuǎn)離自己的初衷,越是觸發(fā)梅菲斯對(duì)他的疏遠(yuǎn)。從整體視角分析,二者之間敘事視角的穿梭幾乎是完全對(duì)等,且相輔相成的。缺少任何一個(gè)人的存在,缺少任何一個(gè)對(duì)表情、行為的描述都會(huì)令敘事邏輯不完整;在每一個(gè)看似普通的選擇中,錯(cuò)誤的選擇都會(huì)導(dǎo)致兩個(gè)人都不想看到的嚴(yán)重后果。敘事矛盾的結(jié)果就是德古拉明白了自己的保護(hù)反而會(huì)令父女漸行漸遠(yuǎn),意識(shí)到了自己已經(jīng)背離初心,更加認(rèn)識(shí)到梅菲斯已經(jīng)長(zhǎng)大,孩子終有一天要離開父母獨(dú)立生活。在此過(guò)程中,喬納森也介入其中,幫助德古拉走出“過(guò)去”的固執(zhí),和其他怪物一起幫助德古拉回心轉(zhuǎn)意。然而德古拉和梅菲斯的最終和解仍然緣于父親認(rèn)識(shí)到了孩子的不快樂,正如德古拉所說(shuō):“我一直以為最糟糕的情況是你離開我,其實(shí)最令我難過(guò)的是,你不快樂?!庇捌懈概畟z的矛盾與和解,因二者對(duì)彼此關(guān)系和對(duì)彼此負(fù)責(zé)的方式存在誤解而展開,也因二者最終實(shí)現(xiàn)了正確的認(rèn)知而結(jié)束。這既滿足了兒童視角對(duì)于家庭的認(rèn)知和定義的需求,也滿足了成年人對(duì)于家庭中自我位置的認(rèn)知需求。影片中對(duì)父女親情的描述以客觀視角為主,觀眾在觀影過(guò)程中可以從宏觀視角與不同角色產(chǎn)生共情,進(jìn)而形成換位思考。更具意義的是,影片所采用的敘事視角并未偏重父親或女兒任何一方,而是以客觀視角去敘事,配合怪物大聯(lián)歡熱鬧的敘事背景,很好地做到了對(duì)敘事視角的返璞歸真。

        三、逆向思維驅(qū)動(dòng)的價(jià)值升華

        帶有明顯寓教于樂目標(biāo)的兒童動(dòng)畫電影,實(shí)際上很難做到真正意義上的“有深度”。這是因?yàn)樵谟^眾以及創(chuàng)作者的思維中,實(shí)現(xiàn)這種邏輯上和意義上的“深”,在很大程度上就要拋棄動(dòng)畫電影獨(dú)特的天真感。過(guò)于追求深度的動(dòng)畫影片似乎也背離了動(dòng)畫影片想要表達(dá)的本質(zhì),畢竟在喧囂放松的情境中徜徉,似乎要好過(guò)刻意在深沉中尋找深度。過(guò)于追求迂回表達(dá)的深沉,反而會(huì)令影片的敘事目的變得散亂,呈現(xiàn)出想要表達(dá)卻又無(wú)法精準(zhǔn)表達(dá)的尷尬局面。然而動(dòng)畫電影若是完全不重視對(duì)價(jià)值的塑造,影片又會(huì)淪為喧囂吵鬧的無(wú)意義之作。想要在創(chuàng)造深度和保持天真兩者之間找尋平衡點(diǎn),關(guān)鍵就是重視呈現(xiàn)的過(guò)程,即利用細(xì)致入微的藝術(shù)呈現(xiàn)手法直接傳遞影片要表達(dá)的價(jià)值,在呈現(xiàn)一草一木、一畫一音等小細(xì)節(jié)的過(guò)程中,令影片價(jià)值傳遞絲絲入扣,深入人心。

        《精靈旅社》是一部同時(shí)能滿足成年人和兒童觀看需求,卻未沉溺于成人市儈視角的驚喜之作。從影片的敘事邏輯以及鋪設(shè)的劇情發(fā)展結(jié)構(gòu)可以看出,該影片在傳遞信息的過(guò)程中沒有使用迂回復(fù)雜的烘托形式,而是直接利用情感對(duì)應(yīng)情感的方式去調(diào)整、塑造傳遞結(jié)構(gòu)。在具體執(zhí)行中,影片從頭至尾在多處鋪設(shè)傳遞渠道,用全篇設(shè)置關(guān)卡、層層遞進(jìn)、加重印象的方式,去刺激觀眾的感官,進(jìn)而逐步強(qiáng)化觀眾的認(rèn)知。當(dāng)觀眾意識(shí)到了矛盾產(chǎn)生的根本原因時(shí),他們便可憑借觀影過(guò)程中的細(xì)小碎片,對(duì)這種矛盾的形成和解決方案產(chǎn)生預(yù)示性認(rèn)知。具體的實(shí)現(xiàn)步驟分為兩步:第一,影片的內(nèi)涵主要是想表達(dá)家庭關(guān)系應(yīng)該具有包容性,于是影片便制造了根本矛盾,即不包容,想要責(zé)任總攬、權(quán)利總攬。影片圍繞家庭主題的核心,塑造了吸血鬼父女這一特殊的家庭模式,特殊之處在于二者都是吸血鬼,但其內(nèi)核仍是單親家庭。單親家庭的特征是父母親其中一位家庭成員的角色缺失,另一位家庭成員必須在不熟練的情況下,同時(shí)承擔(dān)父親和母親的雙重身份和責(zé)任。結(jié)合影片開始對(duì)于德古拉害怕人類、害怕外界的背景介紹,以及他對(duì)女兒呵護(hù)備至的許多情節(jié)描述,影片精準(zhǔn)傳遞了在相對(duì)極端的情境下,德古拉必然會(huì)做出以封閉外界為手段來(lái)保護(hù)女兒的選擇。這也是造成二者家庭矛盾的潛在性關(guān)鍵因素。第二,影片中父女矛盾的開解,緣于喬納森的介入使得德古拉對(duì)外界、對(duì)自我,以及對(duì)梅菲斯心中所想產(chǎn)生了全新的看法。喬納森能夠擔(dān)負(fù)起幫助德古拉“斬?cái)噙^(guò)去”這一職責(zé),在影片前半段他組建樂隊(duì)、修改傳統(tǒng)樂譜、設(shè)計(jì)新舞會(huì)等事件屢次成功時(shí)就做好了鋪墊,這也使得父女倆摒棄前嫌、重歸于好的過(guò)程變得合情合理,更是把對(duì)新事物的包容升華為對(duì)家庭以及親情關(guān)系的包容。觀眾不需要對(duì)情節(jié)如何發(fā)展進(jìn)行嚴(yán)肅分析,也不需要刻意找尋影片中出現(xiàn)的線索,他們只需要沉浸在熱鬧的怪物角色場(chǎng)景中,跟隨情感發(fā)展和人物設(shè)定,便能夠感知到故事情節(jié)的發(fā)展方向。此外,烘托和呼應(yīng)影片敘事矛盾鋪設(shè)與開解的動(dòng)作效果、背景音樂,以及角色形象的顏色搭配等,都是促成觀眾感知影片細(xì)節(jié)、升華精神思想的關(guān)鍵。影片通過(guò)逆向思維來(lái)傳遞正面價(jià)值,在藝術(shù)呈現(xiàn)的過(guò)程中把簡(jiǎn)單的事情變得復(fù)雜,把抗?fàn)幍倪^(guò)程變得深刻。正因如此,這部?jī)和瘎?dòng)畫影片實(shí)現(xiàn)了以家庭為主題來(lái)傳遞積極信息、表達(dá)正面價(jià)值的最終目的。

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