王 敏

引言

門德爾松是德國人，隸屬于浪漫派。在他的鋼琴作品中，既融入古典主義，又引入浪漫主義，他將二者相結(jié)合，讓作品具有較強的幻想性與邏輯性。門德爾松創(chuàng)作出很多優(yōu)秀的鋼琴作品，深受很多國家的人們青睞。

一、概述門德爾松鋼琴作品

門德爾松初期的作品主要受到兩個方面的影響。一方面受到巴赫與海頓的影響，其作品類型多元化，作品多數(shù)出現(xiàn)在20 世紀初期，一般包括變奏曲以及奏鳴曲等，比如代表性作品《D 大調(diào)主題與變奏》，門德爾松將海頓的一些音樂作品融入到其中。另一方面，到了19 世紀20 年代后，貝多芬與韋伯的鋼琴作品極大地影響了他。門德爾松的鋼琴作品在成熟時期，創(chuàng)作上發(fā)生了巨大的變化。從學(xué)校畢業(yè)后，他選擇游歷，在整個游歷過程中，他開始探索社會，與不同的人接觸，這在很大程度上有利于他進行藝術(shù)創(chuàng)作，在該時期創(chuàng)作的代表性作品有《無詞歌》等。然而門德爾松在19 世紀30 年代時，生活和事業(yè)都遭到前所未有的打擊，所以門德爾松在后期的很多鋼琴作品中帶有了豐富的悲情色彩，不同于原來的音樂風(fēng)格，兩種不同的音樂風(fēng)格形成鮮明對比。在這個過程中，門德爾松喜歡采用復(fù)調(diào)風(fēng)格，而且慢慢發(fā)展成一種體現(xiàn)自己特色的音樂語言，他在音樂的演奏方法以及體裁等方面也有了重大的突破。

二、門德爾松鋼琴作品的藝術(shù)特征

1.古典主義藝術(shù)和浪漫主義相融合

門德爾松的鋼琴作品蘊含浪漫主義的幻想性，而且具有一定的邏輯性，呈現(xiàn)出良好的均衡美。門德爾松是最具有浪漫主義的代表性人物，在他的鋼琴作品可以發(fā)現(xiàn)很多浪漫派普遍采用的幻想元素和柔和元素。同時他對古典音樂是非?？粗氐?，他可以在一部鋼琴作品中將傳統(tǒng)和浪漫高效融合。比如就巴赫的作品《馬泰受難樂》來講，其之所以再次受到人們喜歡，關(guān)鍵在于門德爾松注重古典音樂，門德爾松覺得應(yīng)該積極傳承傳統(tǒng)音樂，該音樂具有重要的價值，所以他在很多的鋼琴作品中都引入古典音樂。正是因為他深入研究傳統(tǒng)音樂，從某個角度來看，對促進傳統(tǒng)音樂的傳承打下了良好的基礎(chǔ)。門德爾松的鋼琴作品不是將古典音樂體裁當(dāng)作唯一標準，而是為了防止一味照搬古典主義。引入古典主義音樂只是為了自己創(chuàng)作音樂服務(wù)。而《無詞歌》是他的重要代表作，該作品在歷史上是浪漫派與古典派的分界線。《無詞歌》的創(chuàng)作長達十五年，總共超過四十首，盡管每首時間都很短，然而每首都存在歌唱性伴奏與旋律，他的歌曲形式都不是殘缺的，而是十分完整的，既體現(xiàn)出創(chuàng)意又不失精致，充分反映了那時門德爾松的實際生活情景。

就藝術(shù)創(chuàng)新來講，門德爾松覺得延續(xù)性和普遍性是藝術(shù)的重要原則，無論什么道路，都是結(jié)合傳統(tǒng)來改變，就算是著名鋼琴作家貝多芬也會借鑒傳統(tǒng)。比如貝多芬的鋼琴作品《第一奏鳴曲》，其采用了莫扎特音樂的主要特征。因此，盡管很多人覺得門德爾松的鋼琴作品《仲夏夜之夢》開辟出一條全新的道路，但是他自己覺得這部鋼琴作品和貝多芬的作品《費德里奧》采用的準則是一樣的，僅僅是兩人的創(chuàng)作思想存在差異。門德爾松在個人的鋼琴作品中將自己對藝術(shù)創(chuàng)新的觀點充分表現(xiàn)出來，他選擇傳承傳統(tǒng)藝術(shù)，并非很多人批評的那種過于保守，他選擇繼承古典音樂，也不意味著他完全照搬古典音樂，只是他覺得需要繼承古典音樂，而且他中意于多種旋律的創(chuàng)作形式。

2.創(chuàng)作體裁與體裁的二重性

門德爾松的鋼琴作品中運用的體裁各種各樣，不僅將古典音樂體裁當(dāng)作指導(dǎo)范例，主要包括協(xié)奏曲以及變奏曲等，而且經(jīng)常突破常規(guī)，徹底擺脫傳統(tǒng)的制約。他的許多鋼琴作品是以浪漫主義短小的形式為主，創(chuàng)作出全新的體裁形式，即無詞歌。對于鋼琴作品的題材而言，他采用的題材兼具古典主義與浪漫風(fēng)格。比如鋼琴作品《嚴肅變奏曲》中，題目中的“嚴肅”有很多意義。第一，代表尊敬貝多芬?！皣烂C的四重奏”是貝多芬作品OP.95 的標題。第二，他運用該主題創(chuàng)作，充分考慮到當(dāng)時德國鋼琴領(lǐng)域的音樂風(fēng)格。那時“裝飾變奏”在德國鋼琴領(lǐng)域盛行，創(chuàng)作主要是將各種技巧炫耀和開展聲音游戲，但是音樂內(nèi)容不豐富，相當(dāng)平淡，毫無層次感。對于這種創(chuàng)作風(fēng)格，門德爾松是堅決不認同的。他開始有針對性地將個人鋼琴作品與簡單的演奏技藝區(qū)分開，在此作品中他沒有體現(xiàn)出技藝性，而且將貝多芬作為自己學(xué)習(xí)的榜樣，認真做好變奏曲寫作。

對于浪漫主義題材而言，門德爾松經(jīng)常采用的主題包括大自然與幻想。將現(xiàn)實的生活用“幻想”出來的生活代替，這是多數(shù)浪漫派藝術(shù)家創(chuàng)作中普遍存在的現(xiàn)象。受到時代帶來的影響，所以他很多鋼琴作品都存在幻想的體裁。然而他的幻想非常干凈，不摻雜任何邪惡的信息。他的“幻想”音樂充分表現(xiàn)在對幸福生活以及光明的向往。比如《隨想回想曲》中OP.14 的“小精靈嬉戲的舞蹈”，該首曲子通過運用急板，將仙女仿佛在牽?；ɑò晟萧骠嫫鹞璧臉幼映尸F(xiàn)出來。而他利用肢體與輕巧斷奏對喇叭的聲音進行模仿，展示類似于童話一般的夢幻。門德爾松最具有代表性的鋼琴作品，多數(shù)是寫景抒情，標題性內(nèi)容非常強，給人詩情畫意的感覺。比如《三首幻想曲》OP.16 是在威爾士旅游時創(chuàng)作的，他白天在大腦中想象威爾士的鄉(xiāng)村美景，到了夜晚就開始創(chuàng)作鋼琴作品。

3.音樂理念的民族性與公眾性

門德爾松鋼琴作品體現(xiàn)的民族性與公眾性，受到其當(dāng)時生活背景的影響。他當(dāng)時所處的年代是新聽眾向藝術(shù)提出較高要求的時代。藝術(shù)必須面向每個平民，而不是僅僅面向一些王侯貴族，在該背景下，舞臺音樂隨之出現(xiàn)，音樂也開始有明顯的娛樂性質(zhì)。他在音樂創(chuàng)作中不喜歡現(xiàn)實主義和浪漫主義產(chǎn)生沖突的東西，期待可以利用優(yōu)秀的鋼琴作品培養(yǎng)聽眾的審美能力。他選用的音樂體裁都是常見的形式，不管是王侯貴族還是普通人民，都是認可的。他通過改變賦格曲使體裁變得生動有趣，不再是以前的嚴肅，進而與普通民眾十分貼近。

4.音樂語言的明晰性

第一，形式精練，手法樸素。在門德爾松的鋼琴作品中，這是最明顯的特征。這一特征來源于他的創(chuàng)作思想。在他的協(xié)奏曲作品中，他轉(zhuǎn)變其結(jié)構(gòu)，讓曲式結(jié)構(gòu)相當(dāng)精練，比如作品《小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》，就是在曲式清楚和精致的框架前提下創(chuàng)作的，體現(xiàn)出音樂語言的典雅文靜，而且可以從鋼琴作品中看到作者從容的情感態(tài)度。盡管作品配飾樸素，但這樣的語言讓作品有更多的內(nèi)涵。

第二，音樂情感內(nèi)涵的明確性。站在門德爾松的角度來看，只有在鋼琴作品中投入自己內(nèi)心的情感，才可以將鋼琴作品的真正內(nèi)涵體現(xiàn)出來。對于音樂家來講，語言并不是表達作者情感的主要方式，應(yīng)該是音樂。所以他覺得音樂創(chuàng)作就是通過各種音樂語言將個人的感情正確表達出來，進而讓個人的鋼琴作品內(nèi)涵不再只是空洞的。比如作品《無詞歌》，他覺得此首曲子旋律和節(jié)奏都是歡快的。整首鋼琴曲有各種段落，尤其是后面的段落，從小調(diào)向大調(diào)轉(zhuǎn)變，進而將作者開心的心情體現(xiàn)出來。這首作品是他初期作品的重要代表，雖然很多無詞歌都無標題，僅僅有部分無詞歌是作者自己添加的標題，比如《威尼斯船歌》等，但后人仍舊能夠結(jié)合作者在作品中展示的音樂形象，給所有的無詞歌都配上標題，比如“浮云”等。

第三，繪畫理念影響音樂創(chuàng)作。不同的藝術(shù)形式之間往往存在相通性，門德爾松的鋼琴作品受到繪畫理念的影響。他不僅是出色的鋼琴家，還具有很強的繪畫技能，善于繪畫，除了喜歡音樂，也非常喜歡繪畫藝術(shù)。在門德爾松年輕的時候，喜歡將自己覺得優(yōu)美的圖片畫在信件上，主要有建筑和自然風(fēng)景等。其鋼琴作品創(chuàng)作深受繪畫因素的影響，比如作品《威尼斯船歌》，門德爾松將鋼筆畫融入到創(chuàng)作中，作品剛開始的低音主要描繪了在水面上蕩漾的小船，在慢慢到高音時，將意大利風(fēng)格的旋律體現(xiàn)出來，聽眾好像是在威尼斯城市的船上，在這首曲子中間部分出現(xiàn)長顫音，可以給人們呈現(xiàn)出平靜的睡眠，此首歌曲可以給聽眾帶來美好的感覺，為聽眾帶來非同一般的音樂盛宴。

結(jié)語

總而言之，門德爾松的鋼琴作品注重正確的情感表達與詩意的文雅，在他的很多鋼琴作品中都有強烈的抒情色彩，內(nèi)容讓聽眾容易接受，帶有一定的繪畫性。門德爾松的鋼琴作品之所以打動聽眾，根本原因在于他在每首鋼琴作品中融入了自己的真實情感，是浪漫派重要代表人物之一。