豐孜軒

摘要：謎題電影以風(fēng)譎云詭的所謂“事實”外殼，關(guān)照浮華物質(zhì)世界里駁雜人格與混亂、不確定的精神質(zhì)素，用誤導(dǎo)性、欺騙性的敘事邏輯縫合多個限定性時空，將觀眾帶人一個無限接近于真相的結(jié)點上掙扎。西班牙謎題電影《看不見的客人》，將殺人的案中案于180分鐘的壓縮中絕妙嵌套，通過關(guān)鍵情節(jié)單元的迂回交疊，縫合多個視點的“已知”鏈條，以具象符碼綴合看似“巧合”的不可靠時空，在謊言的不斷推翻重構(gòu)中窺探世界和社會的人性原罪。

關(guān)鍵詞：縫合性;敘事邏輯;《看不見的客人》;謎題電影

謎題電影更像是一場邏輯的游戲，通過看似駁雜的故事碎片以及隱喻性的聲畫形式進(jìn)行思維與視聽的催眠，促進(jìn)并利用觀眾自以為是的“推理”，誤導(dǎo)觀眾們一次次接近又背離真相，輾轉(zhuǎn)燒腦中揭開人性和社會令人驚愕的創(chuàng)口。在這個灼熱的創(chuàng)口中，人們會驚恐悲傷地發(fā)現(xiàn)，我們不僅是受害者，很多情況下，也是施暴者?！胺崔D(zhuǎn)大師”西班牙著名導(dǎo)演奧里奧爾·保羅繼《女尸謎案》后又一懸疑力作《看不見的客人》，套層敘事結(jié)構(gòu)的精準(zhǔn)邏輯，建構(gòu)西方精致的利己主義者用謊言遮蓋丑陋的卑劣行徑，殘忍地剝開了西方社會精英階層與平民階層問對立與矛盾的傷疤。關(guān)鍵情節(jié)板塊的快速硬切將不同人物的“已知”事件縫合在殺人案中案的故事鏈條，以具象的符碼在多個時空進(jìn)行不可靠的謊言講述和推理誤導(dǎo)。導(dǎo)演玩轉(zhuǎn)縫合性敘事邏輯，將人生哲學(xué)蘊(yùn)藏于生死追尋的周旋之間，悲劇的內(nèi)在性質(zhì)中對人性進(jìn)行逐漸清晰的命題。

一、己知鏈條——情節(jié)單元交疊縫合多元敘事視點

《看不見的客人》中，對情節(jié)單元進(jìn)行了刻意地篩選、設(shè)置、縫合，以此來強(qiáng)化敘事結(jié)構(gòu)，為影片重量級反轉(zhuǎn)做出邏輯的鋪墊。作為抽象存在的敘述者可能既是具有全知視角的上帝，也是劇中的角色，承擔(dān)著敘事代理人的身份。在影片中，敘述者通過多元視點的轉(zhuǎn)化，四次向接收者（觀眾）講述了密室謀殺案的迷蹤霧影。利用不同人物視點之間的轉(zhuǎn)化來誤導(dǎo)接收者，使其在多個敘述者的講述過程中產(chǎn)生了微妙的情感變化，同時也令接收者陷入了深沉的迷茫與思考。敘事視點利用動態(tài)的情節(jié)點，通過案件的關(guān)鍵線索，對不同人物的敘事進(jìn)行縫合和鏈接，“古德曼”站在玻璃窗前、艾德里安和勞拉將尸體放入后備廂等重要的情節(jié)點，片中做出了非常明顯的強(qiáng)調(diào)，是視點縫補(bǔ)的接口。導(dǎo)演為觀眾講述的看似完整的故事，也不過是部分人物“已知”內(nèi)容的拼湊而已。

二、所謂巧合——具象符碼綴合不可靠限定性時空

影片中搭建了“古德曼”與艾德里安現(xiàn)實對話公寓中、艾德里安與勞拉所在的酒店等幾個重要的限定性時空，依據(jù)艾德里安的不可靠敘事構(gòu)筑了層出不窮的敘事迷局，在影片中起到了很好的懸念建置效果。反復(fù)出現(xiàn)的鐘表、艾德里安金色的打火機(jī)等都是重要的道具設(shè)置，充滿了巧合和刻意的意味，作為具象化的符碼聯(lián)系人物、綴合時空。鐘表是時間的具象化，影片中5次秒表的特寫?yīng)q如希區(qū)柯克的“定時炸彈理論”，倒計時的設(shè)置不斷強(qiáng)化著時間的流逝。與此同時，艾德里安的不可靠敘事機(jī)制，在有限的空間內(nèi)形成了更深的時空疊嶂效應(yīng)，艾德里安故意模糊了視點邊界，采用貌似客觀的敘事手法表現(xiàn)出浮現(xiàn)在他頭腦中的主觀臆想，成功地限制了接收者去探索真相的視點范圍。

三、假定誤導(dǎo)——精神內(nèi)核編排的回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)

“敘述是不可靠的，而這些不可靠在很大程度上是由故意省略和錯誤指示構(gòu)成的。謎題電影的核心問題也就在于它更為明目張膽的誤導(dǎo)?！薄犊床灰姷目腿恕返臄⑹轮匦?，集中在不同敘事層和多元敘事視點的轉(zhuǎn)化上，并通過敘事層次上精巧編排和對事件的反復(fù)敘述來凸顯電影敘事本身的深層意蘊(yùn)。導(dǎo)演保羅采用雙線套層的敘事結(jié)構(gòu)，在雙方的謊言與假設(shè)、猜測中形成了多處場外空間，結(jié)尾艾德里安操控的兩起謀殺案逐漸浮出水面，得益于古德曼對真相緊迫不舍地逼問和凝視，從而完成了時間線索上回環(huán)敘事軌跡。謎題電影在看似錯亂的時空敘事中問責(zé)人類本身復(fù)雜多變的人性，基于人類精神層面復(fù)雜的需求與錯誤復(fù)雜的本質(zhì)，不斷地設(shè)置謊言、不斷地在謊言漏洞中揭發(fā)假象，又在假象揭發(fā)中放置不穩(wěn)定的猜測。

四、人性與原罪——人類價值命題的哲學(xué)思辨

“這類影片的迷惑人之處在于，從表面上來看，影片似乎在講述一個‘反決定論的故事，許多人均被這一假象所迷惑。其實不然，影片所講的，恰恰是一個‘決定論的故事，至少它會在觀眾中造成這樣一種潛在的接受心理。”《看不見的客人》用充滿哲學(xué)諷刺意味的語言在詭譎的殺人謎云中思辨人類價值的命題。在人性骯臟罪惡一面的驅(qū)使下，艾德里安、勞拉成了罪人，而他們最大的罪行則是在踐踏真相中對生命的不尊重。不經(jīng)歷苦難，就無法救贖。推翻和重建中，透露著較大分量的懷疑與不安，放人游戲式障礙設(shè)置中人們進(jìn)入一個矛盾體——人格與現(xiàn)實，這便是謎題電影的哲學(xué)意義所在——對于主體感官的懷疑和現(xiàn)實世界的矛盾性、差異性與斷裂性。

謎題電影《看不見的客人》，導(dǎo)演通過縫合性的敘事邏輯，建構(gòu)了一個錯綜復(fù)雜的抽象世界，在現(xiàn)實、過去、謊言、猜測的不同時空中穿行，講述人性的原罪。當(dāng)記憶不再是人類經(jīng)歷信息完善的來源，而變成了難以估量的不可靠的臆想記錄，記憶與現(xiàn)實仿佛演變成一對不可辯駁的矛盾對立。事實流于多元視點中每個人的已知部分，在敘事視點的縫合中，透析真相始終無法明了的境況，具象化的符碼鏈接著多個限定性的時空，在不可靠的講述中羅列假象、拆穿假象、重塑假象。在這場猜謎游戲中，角色得到了人性問責(zé)、謊言拆穿，觀眾收獲了追逐的快感和解謎的刺激，這就是敘事的魅力。