殷心怡，吳志明

（江南大學(xué) 設(shè)計學(xué)院，江蘇 無錫 214122）

2022 年，第24 屆冬奧會即將由北京、張家口聯(lián)合舉辦，在此背景下，冰雪運動一躍成為新的體育消費熱點。冬奧會前，全國建設(shè)的滑冰場數(shù)量將仍然保持高速增長[1]。在所有冰雪運動之中，花樣滑冰因運動與藝術(shù)的完美結(jié)合而更具有觀賞價值，受到人民群眾的廣泛喜愛?；踊硌莘鳛檫\動員表演的必需品，在設(shè)計過程中除了考慮貼合運動員體型、方便表演以外，更要與肢體動作、所選音樂呼應(yīng)。它在幾百年中隨著社會審美變遷、科技發(fā)展而不斷變化，總體上從保守到開放，從制作簡單到推崇裝飾，不論在實用性，還是工藝成熟度上都不斷提升。今天的花樣滑冰表演服作為比賽評判的加分項，運用了各種豐富的制作方法和裝飾材料，達到與表演相輔相成，甚至提升表演效果，提高比賽成績的目的。

縱觀國內(nèi)外，有關(guān)運動服裝的研究較多，北京體育大學(xué)黃亞玲[2～5]分別從東西方體育史、縫紉紡織化學(xué)工業(yè)、色彩圖案及大眾心理介紹體育服裝；趙欣榮和楊鐵黎[6]則從女性角度分析了運動服裝的演變；江南大學(xué)王元玲[7]和耿園園[8]分別論述了滑雪服裝與女子網(wǎng)球服飾的演變。有關(guān)花樣滑冰表演服的研究較為罕見，除Marie Porter 編寫的一本指導(dǎo)如何制作花樣滑冰表演服的書籍[9]外，并沒有查詢到其他文獻資料。本文以歷史圖片、視頻資料為考證對象，分階段探討服裝的功能與審美變化，并梳理演變背后的客觀原因，為現(xiàn)代花樣滑冰表演服設(shè)計提供借鑒。

1 產(chǎn)生階段

這一階段從花樣滑冰誕生之初到19 世紀末，產(chǎn)生階段的花樣滑冰表演服其實就是貴族的日常冬裝，風(fēng)格雍容華貴，主要服務(wù)于上層社會。直至19 世紀末，運動服在身體上的覆蓋率仍然高達94%[2]，競技體育服裝基本為男子長袖長褲，女子長袖長裙的形式。雖然產(chǎn)生階段中也出現(xiàn)了較為小眾的類似于芭蕾舞表演服的服裝，但大多最常穿著的仍是華而不實、密不透風(fēng)的裝束。這既不利于選手挑戰(zhàn)更具有難度的動作，更阻礙了花樣滑冰運動的發(fā)展。

1772 年，英國皇家炮兵中尉羅伯特· 瓊斯（Robert Jones）撰寫的世界上第一部有關(guān)花樣滑冰的著作《論滑冰》（A Treatise on Skating）在倫敦出版。這本書描述了基本的花樣滑冰形式——主要是在冰面上畫圓形和8 字形。值得一提的是這本書是專門為男性寫的，在18 世紀晚期，女性通常不會參與滑冰。正是因為這本書的出版，滑冰被劃分為競速滑冰和花樣滑冰兩個門類。

到了19 世紀50 年代，以紐約中央公園滑冰場為代表的室外滑冰場向人們開放，滑冰變?yōu)閱紊砟信纳缃贿\動，性別隔離被打破。美國人杰克遜·海因斯（Jackson Haines）作為一位芭蕾舞演員，第一個將滑冰運動與芭蕾舞蹈藝術(shù)融為一體，穿著芭蕾舞表演服進行花樣滑冰表演，首先把音樂伴奏運用在自由滑中，豐富了花樣滑冰的內(nèi)容和形式。海因斯創(chuàng)造了蹲轉(zhuǎn)動作，開創(chuàng)性地將滑冰與藝術(shù)有機結(jié)合，被人們譽為“現(xiàn)代花滑之父”。這種更具藝術(shù)性的滑冰風(fēng)格在一開始受到了英美國家主流滑冰運動員的排斥，他們更加推崇傳統(tǒng)保守的滑冰方式。但杰克遜的創(chuàng)新之舉在瑞典和奧地利取得成功，并征服了大眾的心。不幸的是，這位現(xiàn)代花滑的奠基人，年僅35 歲就因病去世，沒能繼續(xù)發(fā)揚與舞蹈結(jié)合的滑冰風(fēng)格，穿著短于膝蓋的芭蕾舞表演服進行花樣滑冰表演的行為也成了曇花一現(xiàn)的個人行為[10]。

自1872 年奧地利首次舉辦花樣滑冰比賽開始，花樣滑冰比賽的場地一直選在寒冷的室外（如圖1），為了抵御寒冷，選手們穿著的服裝比較厚重。又由于現(xiàn)代競技體育活動率先在上層階級中流行起來，這一時期的運動服裝做工考究，風(fēng)格繁復(fù)。女選手上身穿長袖上衣，下身穿古典半裙（一般長至腳面），常會佩戴長項鏈、腰帶、手套、禮帽等服飾配件，褶邊、皮草、羽毛的裝飾在服裝及服飾設(shè)計中頗為常見；男選手穿襯衣、西裝西褲，也常頭戴禮帽（如圖2）。早期的花樣滑冰動作難度較小，表演風(fēng)格的保守也決定了服裝的保守，總體來說，滑冰表演服與上流社會人們的日常冬季穿著相差無幾。

圖1 1904 年在紐約滑冰的人

圖2 1908 年倫敦夏季奧運會 德國選手

2 發(fā)展階段

2.1 花樣滑冰表演服特征

這一階段從20 世紀初到20 世紀30 年代，隨著大眾體育的發(fā)展，競技體育不再是上流社會的專利，越來越多的人參與到花樣滑冰運動中來，人們對各種體育著裝的功能性要求越來越高，花樣滑冰表演服的風(fēng)格也趨于平民化、簡約化[11]。20 年代社會盛行男性化的“flappers”風(fēng)格時裝，這種充滿現(xiàn)代感的服裝要比維多利亞時期裝飾得無比繁復(fù)的長裙要輕便得多，也讓女性的身體變得更加輕便，足以適合各類運動[12]。此時花樣滑冰女選手的表演服也開始采用低腰線的直筒廓形上衣，裙長縮短至過膝（如圖3），到了30 年代后縮短至膝上。為了避免表演中的走光問題，連體衣加短裙擺的形式應(yīng)運而生，女子花樣滑冰表演服的雛形就此形成。此時的冰場仍然流行戴帽子，但受20 年代男性化風(fēng)格的著裝影響，已經(jīng)由裝飾羽毛的寬沿帽子逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)樾∏傻溺娦蚊?、貝雷帽（如圖4）。男選手的服裝變化不大，只是隨著女子選手的服裝縮水，也逐漸趨于緊身。

圖3 1924 年第一屆冬奧會花樣滑冰女子單人滑比賽（挪威：索尼婭·海妮）

圖4 1924 年第一屆冬奧會花樣滑冰女子單人滑比賽（匈牙利、英國、美國選手）

2.2 花樣滑冰表演服演變緣由

服裝的發(fā)展與科技的進步、社會文化的開放程度密不可分?？茖W(xué)技術(shù)的進步不但改變了服裝功能性的需求，也改變了面輔料及制作加工的方法，更影響著人們對服裝設(shè)計的審美。只有當(dāng)選手不必靠厚重的服裝抵御寒冷時，表演服的形式才能發(fā)生重大改變。也只有在社會上有女性自由穿衣的開放風(fēng)氣時，更加暴露身體的服裝才能被大眾接受。兼?zhèn)淞丝陀^條件后，花滑明星的突破之舉和個人魅力影響了大眾。將20世紀初的花樣滑冰表演服與當(dāng)時的時代背景相連接，為表演服的演變提供理論上的支持。

2.2.1 科學(xué)技術(shù)的發(fā)展

早在19 世紀40 年代，就有人用豬油和各種鹽制成人工冰塊，建造人工冰場。但是這種人工冰塊會散發(fā)出臭味，很快便被淘汰。30 年后，制冷技術(shù)逐漸發(fā)展，1870 年John Gamgee 在試圖開發(fā)冷凍肉類的方法時發(fā)現(xiàn)了冷凍天然冰的方法，并在1876 年，在倫敦國王路的一個小帳篷里搭建了第一個室內(nèi)溜冰場。1908年，倫敦夏季奧運會中的花樣滑冰比賽開始在人工冰場上舉行，為往后冬季奧運會的發(fā)展打下基礎(chǔ)?？萍歼M步打破了花樣滑冰只能在嚴寒條件下進行的局面，使得減少面料，增加身體裸露面積成為可能。

2.2.2 社會文化的進步

1914 年一戰(zhàn)爆發(fā)，男性前往戰(zhàn)場，女性填補了就業(yè)崗位，經(jīng)濟地位提升。1920 年8 月，婦女選舉權(quán)法案寫入美國憲法。女性心理訴求發(fā)生了改變，開始追求穿衣的自由，裸露身體的自由。20 世紀20 年代，年輕一代的女性追求身體解放，男女平等，于是女性服裝的設(shè)計變?yōu)楦邮孢m的直線圓筒形，避免胸部鼓起，腰線向下強調(diào)低腰身，受此影響，此時的表演服也通常是直筒型、不收腰、長過腰線的上裝，以及到小腿肚的大裙擺半裙，風(fēng)格上也追求簡約，不再運用皮草羽毛一類的裝飾物（如圖3、圖4）。男子表演服無明顯變化。

社會上女性地位的提升也影響了花滑規(guī)則。1901 年之前，國際滑聯(lián)通過的規(guī)則僅針對男選手，雖然沒有明確禁止女子參賽，但規(guī)則本身對女性群體采取了無視的態(tài)度。1902 年，開始有女性參加國際比賽。直到1907 年，男女雙人滑比賽和女子比賽猜得到滑聯(lián)承認。最終在1932 年的滑聯(lián)會上通過。隨著越來越多的婦女參與到競技體育中，女子運動服裝開始呈現(xiàn)出專用化、專業(yè)化的趨勢[13]。

2.2.3 花滑明星的影響

安妮·霍蘭德曾指出，20 世紀二三十年代，女性服裝逐漸找到了現(xiàn)代理想，發(fā)生了有史以來最重要的變化[14]。女性花樣滑冰表演服也是如此。

1924 年，在法國穆尼克斯舉辦的第一屆冬奧會花樣滑冰女子單人滑比賽上，年僅11 歲的挪威選手索尼婭·海妮（Sonja Henie）第一次穿著不到膝蓋的短裙參加了比賽，如圖3。（在當(dāng)時，即使是好萊塢女影星的Flapper 裙裝也是過膝的）在一眾穿著過膝長裙的女選手中，如圖4，索尼婭·海妮的新造型無疑備受矚目，也頗受爭議。這位挪威女孩穿著短裙，突破性地將芭蕾技巧融入滑冰，但因為年紀太小，在比賽中多次詢問教練而得了最后一名。沒能得到好成績并不影響其他選手對海妮所穿表演服的喜愛，這一奪人眼球的壯舉絕不僅僅引領(lǐng)了花樣滑冰表演服的時尚，更在很大程度上解放了來自長裙的束縛，對女子單人滑技術(shù)的進步起到了關(guān)鍵性的推動作用。隨后十余年里，索尼婭·海妮贏得了3 次冬奧會冠軍、10 次世界冠軍和6 次歐洲冠軍，成為了花樣滑冰界前無古人后無來者的大明星[15]。在她個人的影響下，運動員裙子的尺碼不斷縮水，整體造型也不再臃腫。與此同時，男士服裝也有了改進，變?yōu)辇R腰的短西服上衣和芭蕾緊身褲，滑起來更加自由。

到了1936 年加米施帕滕基興冬奧會，長裙和臃腫的服裝正式退出冰場，服裝對于這項運動來說也越來越重要。越來越短的裙擺也使得女選手面臨走光的風(fēng)險，連體衣加上裙擺的形式應(yīng)運而生。1929 年～1933年，花樣滑冰服裝的基本形式已經(jīng)形成——收腰長袖裙擺不到膝蓋的連體衣，單從廓形上看，已經(jīng)和如今為人們所熟知的花滑表演服差別不大。

3 完善階段

這一階段從20 世紀40 年代至今，在此前已經(jīng)形成的短裙連體衣基礎(chǔ)上，進一步完善。首先是服裝造型的完善，其次是裝飾手法的完善。最后到如今，表演服設(shè)計走向個性化、多元化，服裝配合選曲主題，蘊含文化性、民族性。

3.1 服裝造型的完善

40 年代第二次世界大戰(zhàn)帷幕下的世界，物資緊張，面料短缺且需要定量配給，裙裝長度短了幾英寸，從小腿肚縮短到了膝蓋以下的位置?；蛟S受此風(fēng)氣影響，滑冰裙的長度也變得越來越短。在1948 年的圣·莫里茨女子滑冰比賽中，裙擺達到史上最短（如圖5）。

20 世紀50 年代以前，競技體育場上只能看到以天然纖維紡織的棉毛布、平紋布和羅紋布制作而成的服裝[3]。50 年代末，石油化工技術(shù)的發(fā)展推動了人造纖維產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，運動服的材質(zhì)有了更加好的選擇，更為合體有彈性的花滑表演服使得滑冰運動更加輕松舒適，運動員得以挑戰(zhàn)更加困難的動作。

圖5 1948 年圣·莫里茨冬奧會（英國：珍妮特·奧特維格）

圖6 1988 年加拿大卡爾加里冬奧會（德國：Katarina Witt）

20 世紀，由于競技體育的要求，以及男女平等的需要，運動服裝再次變得更加減縮，其對肌體的覆蓋率在20 世紀60 年代為39 %，70 年代為31%，到了80 年代由于比基尼的盛行而變?yōu)?%?；踊l(fā)展到80 年代末，其開放程度也到達了頂峰。1988 年，民主德國“冰上皇后”Katarina Witt 穿著一條用羽毛做成裙擺的藍色表演服贏得了冬奧會冠軍，這件表演服兼具了高開叉、露背、低領(lǐng)口（如圖6），由于過分暴露，此后的花滑表演服設(shè)計多了一條以這位選手命名的規(guī)則：女選手必須穿著覆蓋背部和臀部的表演服。

3.2 裝飾方法的完善

到了80 年代，珠片、亮片、水晶一類的裝飾物和輕薄的雪紡成為了新的時尚。1980 年冬奧會冠軍民主德國選手Anett P?tzsch 穿著的表演服袖子和裙擺由雪紡制成，腰部綴有一圈亮片（如圖7）。由于Katarina Witt 規(guī)則的設(shè)立，選手不能大面積暴露身體，裸色織物的拼接變得更為常見。1994 年，中國首位冬奧會女子花滑冠軍陳露所穿著的服裝就在胸口和背后都拼接了點綴水晶裝飾的裸色織物（如圖8）。

圖7 1980 年冬奧會冠軍（德國：Anett P?tzsch）

圖8 1994 年中國首位冬奧會女子花滑冠軍陳露

圖9 2017 年冬季奧運會羽生結(jié)弦“陰陽師”表演服

3.3 文化內(nèi)涵的完善

如今，花滑服裝設(shè)計中運用到的工藝可以說是前所未有的豐富多彩。時裝化的運動服裝彌補了運動服裝個性的缺失，設(shè)計師們往往從高定禮服中吸取靈感，結(jié)合選曲、選手個人氣質(zhì)，創(chuàng)造出風(fēng)格多樣的服裝。男女運動員的服裝差別也變小了，不少男性運動員的表演服也趨向中性化，變得更加繁復(fù)。日本選手羽生結(jié)弦就是其中的一個典型代表，羽生選手外形清麗，體態(tài)纖細，與柔美華麗的服裝設(shè)計風(fēng)格相輔相成。同時，他對表演服及曲目的選擇有自己的審美偏好，能向設(shè)計師明確表達自己的需求。

羽生選手在2017 年冬季奧運會穿著的表演服由伊藤聰美設(shè)計（如圖9），配合所選主題“陰陽師”，廓形上模仿平安時代的和服“狩衣”，細節(jié)上，后背綴以陰陽師的“五芒星”刺繡，最大限度地強化選手動作美之外，更與選曲、主題高度契合，同時以比賽為平臺，向世界展示了民族化的美，值得學(xué)習(xí)借鑒。

將中國傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代審美相適應(yīng)的元素提取出來，運用到花滑表演服的設(shè)計當(dāng)中，為我國花滑表演服的創(chuàng)新提供了新思路，也為中式服裝的傳承和中華文化的傳播開辟了新途徑。

4 結(jié)語

通過對歷史上出現(xiàn)的花樣滑冰表演服的造型分析，梳理其演變歷史的大概脈絡(luò)，對3 個時期的表演服的特征進行歸納和演變原因的分析?；踊硌莘难葑兪艿搅巳斯け鶊黾夹g(shù)、人造纖維技術(shù)等科技發(fā)展的推動，同時并行著女性地位的提高、戰(zhàn)爭、經(jīng)濟危機等社會因素的影響?；踊硌莘淖兓傮w符合運動服的發(fā)展變化趨勢，呈現(xiàn)以下趨勢——風(fēng)格上由繁至簡，又由簡至繁，合體度由寬松到緊身，服裝對身體的覆蓋率由高到低。自20 世紀20 年代花樣滑冰表演服的雛形形成后，時裝化、多元化成了如今花樣滑冰表演服的新特征。希望以歷史上的演變?yōu)槲覈踊硌莘O(shè)計師創(chuàng)造出更具有美感及文化內(nèi)涵的服裝提供參考。