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        淺談汪曾祺《雞鴨名家》

        2020-11-09 03:27:04黃睿哲
        文學(xué)教育·中旬版 2020年10期

        黃睿哲

        內(nèi)容摘要:《雞鴨名家》這篇文章在汪曾祺先生的寫作中具有重要意義,既反映了他文風(fēng)的轉(zhuǎn)變,又體現(xiàn)了許多“汪曾祺式文章”的典型風(fēng)格,例如:語言樸實(shí)隱秀、人物靈動(dòng)。無論是從敘述上還是人物塑造上看,都是一篇難得的好文。本文從敘述和人物兩個(gè)方面,分析《雞鴨名家》文字風(fēng)格及產(chǎn)生原因,重點(diǎn)分析陸長庚這一人物形象,挖掘《雞鴨名家》中的人物之美、人情之美、人生之美。

        關(guān)鍵詞:汪曾祺 《雞鴨名家》 真善美

        《雞鴨名家》是汪曾祺先生于27歲創(chuàng)作的作品,亦是他“大器晚成”的“晚成”轉(zhuǎn)變之作。

        首先來談敘述。

        汪曾祺先生文字的風(fēng)格,正如他自己在《歲朝輕供》中說的那樣:“語言的目的是使人一看就明白,一聽就記住。語言的唯一標(biāo)準(zhǔn),是準(zhǔn)確?!?,可是在早年,他的文字也是張揚(yáng)的、華麗的,《復(fù)仇》《職業(yè)》《老魯》中都可見一斑,直到《雞鴨名家》,才能夠明顯感覺到先生語言風(fēng)格的趨淡,這種淡不是白水,而是像高湯一樣,返璞歸真,可清甘可醇厚,總之令人回味悠長。這里摘錄《復(fù)仇》和《雞鴨名家》各一段文字以示對(duì)照:

        從山頂上滾下去,滾下去,滾下去,落進(jìn)山下的深潭里。從極低的地方傳來一聲牛鳴。反芻的聲音(牛的下巴磨動(dòng),淡紅色的舌頭),升上來,為一陣風(fēng)卷走了。蟲蛀著老楝樹,一片葉子嘗到了苦味,它打了一個(gè)寒噤。一個(gè)松球裂開了,寒氣伸入了鱗瓣。魚呀,活在多高的水里,你還是不睡?再見,青苔的陰濕;再見,千草的松軟;再見,你硌在胛骨下抵出一塊酸的石頭。老和尚敲磐?,F(xiàn)在,旅行人要睡了,放松他的眉頭,散開嘴邊的紋,解開臉上的結(jié),讓肩膊平攤,腿腳舒展。 ——《復(fù)仇》

        小徒弟不放心,輕輕來問一句:“起了吧?”搖搖頭。——“起了罷?”還是搖搖頭,只管抽他的煙。這一會(huì)正是小雞放絨毛的時(shí)候。這是神圣的一刻。忽而作然而起:“起!”徒弟們趕緊一窩蜂似的取出來,簡(jiǎn)直是才放上床,小雞就啾啾啾啾紛紛出來了。余老五自掌炕以來,從未誤過一回事,同行中無不贊嘆佩服。道理是誰也知道的,可是別人得不到他那種堅(jiān)定不移的信心。這是才分,是學(xué)問,強(qiáng)求不來。 ——《雞鴨名家》

        《復(fù)仇》的節(jié)奏是緊湊的,像快餐店里的用餐鈴,一下接一下地響著,《雞鴨名家》的節(jié)奏是舒緩流暢的,像柴火一點(diǎn)點(diǎn)、細(xì)細(xì)地烤著簽子上的肉,偶爾翻個(gè)面,聽小火“啪啦”“啪啦”的聲音。

        汪曾祺先生的文章樸實(shí)卻不落于流水,與音韻和節(jié)奏的運(yùn)用有很大的關(guān)系。《人間草木》中寫道:“牛肝菌色如牛肝,滑,嫩,鮮,香,很好吃。青頭菌比牛肝菌略貴。這種菌子炒熟了也還是淺綠色的,格調(diào)比牛肝菌高。菌中之王是雞,味道鮮濃,不可方比?!?,全段讀下來就像唱了一首民謠,長短句相間,用詞精確,朗朗上口。

        如果說樸實(shí)的風(fēng)格細(xì)水長流,樸實(shí)中的俏皮則足以撐起“隱秀”二字。

        汪曾祺先生喜歡用問句,在這一篇中更是問了6遍“剛才那兩個(gè)老人是誰?”,關(guān)于這點(diǎn)褒貶不一,有人覺得突兀累贅,有人覺得別有韻味,我更傾向于后面那種說法,倒不是說我“唯名家論”,而是這實(shí)在是與我小時(shí)候的生活太過貼合?!峨u鴨名家》中的“我”是一個(gè)不怎么機(jī)靈的憨小子,他的視角更像是一個(gè)小孩在發(fā)呆,胡思亂想,“我”先是思考“那兩個(gè)老人是誰”,看到父親在處理鴨掌,又想到了鴨掌,看到父親活動(dòng)著的手,又想到手,忽然又想回那兩個(gè)老人,于是又思考,可是“我”看到鴨子又想到了買雞鴨的回民、店主人的酒糟鼻、金彩絢麗的大公雞……汪曾祺先生的文字結(jié)構(gòu)很“隨便”,所以讀起來很像是在話家常,“在敘事中抒情,用抒情的筆觸敘事。怎樣表現(xiàn)傾向性?字里行間”。如此,反復(fù)問“剛才那兩個(gè)老人是誰”就更像一個(gè)這種性格的小孩的風(fēng)格。說到這里,汪曾祺先生自身在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候,也是這種狀態(tài),在他小輩們寫的《老頭兒汪曾祺:我們眼中的父親》中,就描寫過汪曾祺先生創(chuàng)作時(shí)常常在字里行間發(fā)呆,呆癡“進(jìn)去了”,如香菱學(xué)詩“精血誠聚”,一篇篇好文章就是如此誕生的。

        《雞鴨名家》里的問句還有結(jié)尾:這兩個(gè)老人怎么會(huì)到這個(gè)地方來呢?他們的光景過得怎么樣了呢?類似的結(jié)尾還有很多,比如《大淖記事》:十一子的傷會(huì)好嗎?會(huì)。當(dāng)然會(huì)!汪曾祺先生善用問句,旁人模仿起來只會(huì)讓人覺得莫名其妙,可是汪曾祺先生用起來卻總能讓人拍手叫好,原因在于先生文字中的俏皮“不著急”,因?yàn)椤安恢薄彼圆棚@得真誠,駕輕就熟,不然實(shí)在容易落入“?;ㄕ小敝鳌N娜缙淙?,這種文字風(fēng)格與汪曾祺先生的個(gè)人經(jīng)歷與性格有關(guān),先生的一生曲折、漂泊,但他依然認(rèn)為“生活是很好玩的”,頗有“已識(shí)乾坤大,猶憐草木青”之感。他不嫌棄梔子花“品格不高”,說它香得痛痛快快,不認(rèn)為君子就應(yīng)該遠(yuǎn)離庖廚,反而成為美食大家,高郵的咸鴨蛋因他一篇《端午的鴨蛋》暢銷多年。哪怕是在改造時(shí)期,汪曾祺先生的文字(如《葡萄月令》)也是充滿著對(duì)勞動(dòng)的尊重、對(duì)自然的熱愛,他親自體驗(yàn)葡萄種植,化身“果農(nóng)”,像養(yǎng)孩子一樣記錄了葡萄的成長。但這并不是說汪曾祺先生就是一個(gè)天生的“樂天派”,他展現(xiàn)給我們的淡然和靈性亦是在一次次生活的考驗(yàn)中積累下來的,在紀(jì)念沈從文先生的文章《星斗其文,赤子其人》中,他說到自己想過自殺,而沈從文先生用一句話點(diǎn)醒了他:“你手中有一支筆,怕什么!”,的確,有一支筆就會(huì)不怕什么,哪怕到了懸崖也有筆如刀,汪曾祺先生也確實(shí)做到了,并用自己的文字感染了一代又一代人。

        用先生自己的話來說:“語言是小說的本體,不是外部的,不只是形式、是技巧。探索一個(gè)作者的氣質(zhì)、他的思想(他的生活態(tài)度,不是理念)。必須由語言入手,并始終浸在作者的語言里。語言具有文化性。作品的語言映照出作者的全部文化修養(yǎng)。語言的美不在一個(gè)一個(gè)句子,而在句與句之間的關(guān)系。包世成論王羲之字,看來參差不齊,但如老翁攜帶幼孫,顧盼有情,痛癢有關(guān)。好的語言正當(dāng)如此。語言像樹,枝干內(nèi)部汁液流轉(zhuǎn),一枝搖,百枝搖。語言像水,是不能切割的。一篇作品的語言,是一個(gè)有機(jī)的整體?!边@便是汪曾祺先生的文字魔法。

        其次來談人物。

        《雞鴨名家》中寫了兩個(gè)人物:余老五和陸長庚。一個(gè)孵雞,一個(gè)放鴨。二人都是名家。

        我印象最深的還是放鴨的陸長庚,人們也叫他“陸鴨”。他的出場(chǎng)實(shí)在特別,首先是倪二的鴨子丟了大家都推薦他,吊足了觀眾的胃口,其次鏡頭一轉(zhuǎn),在嘈雜的茶館,大家找到了正在賭牌的陸鴨,討價(jià)還價(jià)之后講定了十塊錢,又等他不慌不忙把牌打完之后才跟著倪二去了。

        汪曾祺先生用很簡(jiǎn)潔的筆墨描寫了陸鴨的外貌——瘦瘦小小,神情總是在發(fā)愁,就像一只成了精的老鴨,又說他已經(jīng)多年不養(yǎng)鴨了,見到鴨就怕。這樣的描寫實(shí)在是不敢相信他是個(gè)靠譜的人,可等他到了湖,只見他“把船撐到湖心,人仆在船上,把篙子平著,在水上撲打了一氣,嘴里嘖嘖嘖咕咕咕不知道叫點(diǎn)什么,赫!——都來了”,等鴨子都到齊了,他又換了個(gè)強(qiáng)調(diào)唱,文文雅雅、搖搖擺擺,引導(dǎo)鴨子向岸邊游來,舒閑整齊有致,就像用兵似的,落在了“和”字上。更精妙的是,陸長庚望一眼就能估算出鴨子的數(shù)量,望一眼就識(shí)別出了鴨群中有一只被裹來的老鴨,從眾多鴨子中隨手挑揀出最肥的,用手一掂就準(zhǔn)確說出了數(shù)量。

        陸長庚養(yǎng)鴨也愛鴨,疼到了骨子里,才擁有了與鴨對(duì)話的“魔法”,提及他不養(yǎng)鴨的原因,他說道是因?yàn)樵?jīng)的一場(chǎng)鴨瘟讓他看著鴨子一只只在蕩里死去,看著死,毫無辦法。陸長庚說是“蝕了本錢”,可我認(rèn)為對(duì)于他來說更像是失去了伙伴、也失去了驕傲。

        陸長庚是“什么事都輕描淡寫的”,幫倪二找回鴨子之后立馬又拿著價(jià)值不菲的酬金賭錢,別人說他輸?shù)霉夤獾?,他回答“沒有!還剩一塊!”,汪曾祺先生在寫這一段文字的時(shí)候也是“輕描淡寫”的,就像是鄰居來我家拜訪,向我講述他一個(gè)親戚的故事,可是一個(gè)生動(dòng)的陸鴨就這樣出現(xiàn)在了我的面前。技藝精湛又活潑真性情,性格驕傲又常常自嘲,我想笑,可是笑不出來,于是也只能跟著文中的小孩問一句:“這兩個(gè)老人怎么會(huì)到這個(gè)地方來呢?他們的光景過得怎么樣了呢?”

        返璞歸真,足以見真功夫,溫潤純凈,足以見真性情,這是我對(duì)兩位雞鴨名家的評(píng)價(jià),也是對(duì)汪曾祺先生的那一份“恰到好處”的筆墨的看法。從小人物落筆是先生文章的顯著特色之一,從小人物里折射出的大時(shí)代,則是另一個(gè)話題。在這篇文章中,我且只將它讀為一個(gè)故事,感悟里面的筆墨之美、人生之美、人情之美,止于親和之中的敏銳,達(dá)于溫情之上的通透。

        (作者單位:武漢大學(xué)文學(xué)院)

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