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        張大千的晚年目疾與畫風(fēng)之變

        2020-11-09 03:24:23施之昊
        收藏·拍賣 2020年11期
        關(guān)鍵詞:畫風(fēng)張大千臺(tái)北

        施之昊

        大千先生1976年1月(七十八歲)定居臺(tái)北。之前行蹤漂泊,于中國(guó)香港、日本、美國(guó)、南美諸地生活交友。眾所周知的是,其晚年由于目疾而變法,創(chuàng)造了“潑墨潑彩”的藝術(shù)表現(xiàn)方式,驚艷全球。但是具體而論,其目疾發(fā)作之確切年齡與病情發(fā)展程度卻需進(jìn)一步證實(shí)。

        筆者所見的關(guān)于大千先生的藝術(shù)傳記有三:謝家孝:《張大千的世界》(1982)、李永翹:《張大千全傳》(1998)、黃天才:《張大千的后半生》(2013),其中皆提及大千先生目疾之情況。

        目疾后的非議

        《張大千的世界》一書為大千先生健在時(shí)口述。作者提到,大千先生目疾后惹來非議,實(shí)則為“以小人之心度君子之腹”。由于大千先生素來出手闊綽,“是職業(yè)畫家中最不吝惜筆墨,最大方的一位”。但是隨著年紀(jì)的增長(zhǎng),加之目疾所累,這樣的饋贈(zèng)少了。于是就有人認(rèn)為大千先生的目疾是一種“高明的借口”,作為婉拒索畫之托詞??戳诉@副眼鏡的照片,這樣的猜測(cè)不攻自破,也不得不令人感嘆“人心不古”。

        大千先生的目疾肇始于1957年夏,這一年他五十九歲。他在巴西八德園內(nèi),布置自己的園林。經(jīng)常指揮工匠挪移大石,有一次竟親自出力,與工匠一起搬動(dòng)巨石,導(dǎo)致雙目發(fā)黑,種下病根。后經(jīng)美國(guó)、日本以及香港地區(qū)名醫(yī)診斷,只能治標(biāo),難以治本。加之大千先生素有糖尿病史,使得目疾雪上加霜,難以回春。

        是年冬,大千先生有詩(shī)云“吾今真老矣,腰痛兩眸昏。藥物從人乞,方書強(qiáng)目翻。逕思焚筆硯,長(zhǎng)此息丘園。異域甘流落,鄉(xiāng)心未忍言。丁酉十二月,目疾半年后作”。

        書中提到大千先生1967年定居臺(tái)北后,“一位同鄉(xiāng)謝運(yùn)璠醫(yī)師,為他詳細(xì)檢查了視力,分別為他配了各種情況下使用的不同光度、不同距離的四副眼鏡,看書的、作畫的、一公尺以內(nèi)的、三公尺以外的等四種不同的眼鏡,雖難免換鏡的麻煩,但看起來能清楚,就達(dá)到了輔助他視力不足的要求了?!鄙衔奶岬降囊桓毖坨R就可能是其中一副。

        《張大千全傳》一書是大陸最權(quán)威、最翔實(shí)的記錄張大千先生生平的著作,采用編年寫法。其中涉及大千先生目疾的內(nèi)容時(shí)提到,大千先生1958年1月于東京作《冬菇圖》,后題“齋房芝良,常山中生,食之,七孔皆光明。予以目疾,于丁酉十一月就醫(yī)東京,平生酷嗜冬菇,日人所稱茸者,時(shí)上市方盛,鮮美而廉,逐日食之,頗覺雙目漸療,試為此畫,時(shí)不拈弄者半年矣,因書冬心(金農(nóng))句其上,以記一時(shí)樂事”。

        又有是年7月,先生在八德園作《松間高士圖》并題“南朝宣紙女兒膚,在北宋時(shí)已稱難得。此紙水墨相發(fā),何多讓耶?惜目障未能白描耳”。

        1959年5月下旬從巴西飛赴日本,為友人作《仕女圖》并題“大千居士目障二年矣,何由傳神寫照耶?死罪死罪”。

        目疾導(dǎo)致晚年的畫風(fēng)突變

        《張大千的后半生》一書作者為大千先生生前好友,臺(tái)北“中央日?qǐng)?bào)”社長(zhǎng),長(zhǎng)期于日本安排大千先生生活與事業(yè)。其中提到大千先生目疾之事如下:

        “大千眼疾自五十九歲發(fā)病,一直纏擾著他的后半輩子,他生命的最后十年,右眼完全失明,左眼并需戴配玻璃片極厚的特制眼鏡?!逼渲刑岬降难坨R,應(yīng)該就是上圖所示的樣子。

        大千先生繪畫風(fēng)格多,表現(xiàn)力強(qiáng)。借助上述三則敘述,我們或可從其目疾上來分析畫風(fēng)書風(fēng)之變化。20世紀(jì)60年代后大千先生的畫風(fēng)有一個(gè)由細(xì)筆向粗筆變化之趨勢(shì),有的山水作品亂頭粗服,不修邊幅,令人難定真贗。大千先生作品會(huì)由于目疾而變得粗筆,更加值得注意的是,目疾會(huì)嚴(yán)重影響其對(duì)色彩的判斷,所以有一階段之作品用色乖張甚至邋遢。發(fā)展到后來,其采用潑墨潑彩之技法,設(shè)色濃重或用于金箋,使得畫面出現(xiàn)現(xiàn)代感,顏色層次明顯,也是目疾所致。同理,其書風(fēng)也有從細(xì)致向粗率之發(fā)展,晚年書風(fēng)奇絕開張,猛利雄強(qiáng)。結(jié)合畫風(fēng)之特色而相得益彰。

        最后,諸君可參考《中國(guó)鑒藏家印鑒》(江西美術(shù)出版社)一書中的大千用印,或可佐證其目疾之事。

        筆者幾年前在臺(tái)北張大千故居摩耶精舍,看到那里的落地玻璃窗的中間部位,有一塊特制的玻璃鏡片,講解員介紹這是讓張大千看窗外景色的鏡片,也類似于一種“眼鏡”。此物更加可以佐證目疾一說。

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