余一

今季9月份春拍中，一批記錄廣東明清文人交往痕跡的文獻(xiàn)書(shū)畫(huà)現(xiàn)身廣東崇正拍賣(mài)市場(chǎng)。包括有“嶺南文化符號(hào)”之稱(chēng)的陳白沙先生詩(shī)稿;有清代著名畫(huà)家謝觀生為十三行總商伍元華所繪的《聽(tīng)濤樓圖》，體現(xiàn)嶺南文化中文化精英與官僚、富商交往頻繁詩(shī)畫(huà)雅集的特質(zhì);而另一位清代著名畫(huà)家羅天池《賞雨樓詩(shī)畫(huà)冊(cè)》則重現(xiàn)廣州在道咸時(shí)期的文學(xué)活動(dòng)盛況……引起文史研究者和藏家關(guān)注的，除了這些作品的藝術(shù)價(jià)值，還有文獻(xiàn)價(jià)值——這些文獻(xiàn)價(jià)值在作品的題跋題詩(shī)上呈現(xiàn)于世人之前。

書(shū)畫(huà)作品是一個(gè)貯藏歷史記憶的容器，這些舊日墨痕承載了冷冰冰的正史里沒(méi)有記錄的生動(dòng)細(xì)節(jié)，承載了宏大歷史背景下個(gè)體的心靈、情感、訴求……書(shū)畫(huà)的文獻(xiàn)價(jià)值研究不可或缺，研究者們應(yīng)該給予更多重視，后市更值得期待。

書(shū)畫(huà)藏著嶺南文人的交往痕跡

這次崇正春拍有兩件嶺南畫(huà)作十分惹人注目。第一幅是清代畫(huà)家謝觀生的《聽(tīng)濤樓圖》。謝觀生為著名學(xué)者、越華書(shū)院掌教謝蘭生之弟，兄弟二人有“二謝”之名。然而，較之謝觀生精湛的畫(huà)藝更吸引人的是，該長(zhǎng)卷的上款人及畫(huà)后題跋。此長(zhǎng)卷是謝觀生為十三行總商伍元華所繪，畫(huà)后題跋多達(dá)25位，包括吳榮光、翁心存（翁同龢父親）、許乃濟(jì)、卓秉恬、謝蘭生等當(dāng)時(shí)學(xué)者、書(shū)畫(huà)名家及清朝方面大員，從中可以觀察道光前期廣州文化精英與官僚、富商的交往。作為其時(shí)十三行之一的“怡和行”掌舵人伍元華的朋友圈，亦有助于后人了解、研究廣州十三行的歷史。

此外，由清代著名畫(huà)家羅天池所繪的《賞雨樓圖詩(shī)畫(huà)》冊(cè)頁(yè)后有當(dāng)時(shí)詩(shī)書(shū)畫(huà)名家學(xué)者41人的題詩(shī)、題記共61題，其中題記6篇，各體詩(shī)歌100首，為清代咸豐年間廣州三次上巳修禊雅集的詩(shī)歌唱和記錄，這是一份珍貴的文獻(xiàn)材料，涉及嶺南地區(qū)的文學(xué)史、文化風(fēng)俗如修禊雅集及私家園林等方面，更為我們提供了一份嶺南文化榮光的見(jiàn)證。

從以上案例可以看出，除“人品、學(xué)問(wèn)、才情、思想”之外，書(shū)畫(huà)中的文本內(nèi)容、筆墨中所承載的史料文獻(xiàn)價(jià)值，也是值得研究的價(jià)值所在。不過(guò)值得留意的是，文獻(xiàn)書(shū)畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值、學(xué)術(shù)價(jià)值是比普通的書(shū)畫(huà)作品門(mén)檻要高一些，因?yàn)椴丶倚枰容^深入了解其背景，才能發(fā)現(xiàn)其價(jià)值。不過(guò)，這正是文獻(xiàn)書(shū)畫(huà)的魅力所在。

市場(chǎng)在挖掘書(shū)畫(huà)的文獻(xiàn)價(jià)值

近年來(lái)，一些有歷史價(jià)值和文獻(xiàn)價(jià)值的書(shū)畫(huà)作品、來(lái)往信札等，正逐步受到市場(chǎng)的認(rèn)可，尤其是一些經(jīng)過(guò)專(zhuān)人系統(tǒng)研究整理，包括手稿、信札在內(nèi)的書(shū)畫(huà)作品。

文人雅集的詩(shī)書(shū)畫(huà)創(chuàng)作、題跋題詞、來(lái)往書(shū)信、互贈(zèng)作品，其中都會(huì)留下不少值得細(xì)細(xì)推敲探索的文化信息。這些隱藏在書(shū)畫(huà)筆墨之下的歷史文獻(xiàn)信息，猶如草蛇灰線般，等待后人解讀發(fā)掘。這種探索往往會(huì)帶來(lái)更深層次的趣味。以雅集題詞、來(lái)往書(shū)信文稿、互贈(zèng)作品等書(shū)畫(huà)文本作為載體來(lái)研究文人、大儒之間的文化交流，既能多維地反映他們的人格、學(xué)識(shí)、胸襟，也能通過(guò)他們之間的交往歷程與人脈網(wǎng)絡(luò)，立體地展現(xiàn)當(dāng)時(shí)的社會(huì)關(guān)系、人文風(fēng)貌與世俗情狀，從而為進(jìn)一步研究當(dāng)時(shí)的社會(huì)、文化與歷史提供有益的借鑒。

“書(shū)畫(huà)作品也是史料，可用于證明未記載在史書(shū)上的內(nèi)容，只是隨著藝術(shù)收藏市場(chǎng)的崛起，其文獻(xiàn)價(jià)值也逐漸被弱化，而藝術(shù)價(jià)值則被強(qiáng)調(diào)。”美術(shù)史研究者、廣州美術(shù)學(xué)院李若晴教授說(shuō)。美術(shù)史研究者也對(duì)題跋越多的書(shū)畫(huà)作品越感興趣?！邦}跋多，信息量大，有話題，可以對(duì)復(fù)雜完整的信息鏈進(jìn)行梳理。”李若晴稱(chēng)，如果沒(méi)有這些信息，只對(duì)書(shū)畫(huà)本身進(jìn)行孤立的研究，很可能是盲人摸象，只能停留在皮毛。

書(shū)畫(huà)的價(jià)值，大體由兩個(gè)重要方面構(gòu)成：一是歷史文化價(jià)值;二是藝術(shù)審美價(jià)值。但隨著藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展，藏家相對(duì)仍更關(guān)注作品的藝術(shù)價(jià)值，令許多具有文獻(xiàn)價(jià)值的名家作品的價(jià)格、價(jià)值被低估。但從近些年的市場(chǎng)表現(xiàn)看，凡是有文獻(xiàn)價(jià)值的書(shū)畫(huà)，價(jià)格均高于一般藝術(shù)品。原因是一部分收藏者的意識(shí)和學(xué)識(shí)不斷提升，用包括藝術(shù)、文獻(xiàn)等多方面的綜合標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行收藏。