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        巔峰杰作

        2020-11-09 04:03:39王罡
        東方收藏 2020年10期
        關(guān)鍵詞:書(shū)法

        王罡

        編者按:

        在歷次公私所見(jiàn)的林散之草書(shū)作品中,《許瑤詩(shī)·論懷素草書(shū)》的墨色最具變化,乃是林散之草書(shū)墨法之經(jīng)典,堪稱“神品”。其墨透水洇,氣象萬(wàn)千,奔放雄勁,結(jié)體奇險(xiǎn),出新意于法度之中,收奇效于意想之外,無(wú)可名狀,令人叫絕。該作品先后在各類權(quán)威刊物發(fā)表13次。

        草書(shū)是書(shū)法藝術(shù)中難度最大的書(shū)體。從古到今,在草書(shū)發(fā)展史上堪稱里程碑式的書(shū)法大家只有幾個(gè),如東漢的張芝,東晉的王羲之,唐代的張旭、懷素,明末的王鐸,當(dāng)代就數(shù)林散之。

        林散之的狂草《許瑤詩(shī)·論懷素草書(shū)》,創(chuàng)作于1974年,立軸,尺寸為 138×35厘米(約 4平尺)。落款“聾叟”,名章是“林散之印”(白文),引首章是“七十年代”(朱文)。雙款,水墨紙本,生宣紙,長(zhǎng)鋒羊毫筆,宿墨,品相上等。作品內(nèi)容是:

        志在新奇無(wú)定則,古瘦漓驪半無(wú)墨。醉來(lái)信手兩三行,醒后卻書(shū)書(shū)不得。

        林散之以他的高度智慧,駕馭著那脫韁野馬似的情緒,任憑長(zhǎng)鋒羊毫在宣紙上縱橫取勢(shì)、自由揮灑,濃墨、淡墨和清水在“草圣”的筆下不停地流淌?!对S瑤詩(shī)·論懷素草書(shū)》水融墨洇,濃淡枯濕,血肉分明,出新意于主觀法度之中,得奇效于客觀臆想之外。爐火純青,登峰造極,無(wú)可名狀,令人叫絕!

        開(kāi)頭“志在”兩個(gè)字是漲墨。筆蘸濃墨,連字書(shū)寫,水墨淋漓,濃淡分明。寫到第三個(gè)字“新”時(shí),長(zhǎng)鋒羊毫筆尖的墨已沁入紙內(nèi),而腹部、根部的淡墨才剛剛注入筆尖。林散之掭筆時(shí),羊毫處于斜切之狀,兩側(cè)有濃淡之分,這時(shí)寫出來(lái)的“新”字呈現(xiàn)出陰陽(yáng)濃淡的多維空間效果?!捌鏌o(wú)定”三個(gè)字,從頭到尾,墨色越寫越淡?!皠t古瘦漓驪”五個(gè)字,前兩個(gè)字墨色較濃,“瘦”字出現(xiàn)了從濃到淡的現(xiàn)象?!袄臁弊痔貏e精彩,濃淡并生,左淡右濃,這是林散之筆鋒翻轉(zhuǎn)的結(jié)果。當(dāng)翻到蘸墨的一側(cè)時(shí),筆畫即濃,翻到另一側(cè)時(shí)筆畫變淡。后一個(gè)字“驪”為淡墨所書(shū),這就是淡墨枯筆,在繪畫上通常叫“渴筆”。接著,林散之寫出濃墨“半”字。經(jīng)過(guò)前幾個(gè)字的書(shū)寫,墨水已經(jīng)用盡,一般書(shū)法家寫到這里往往會(huì)重新蘸墨,而林老又皴擦出兩個(gè)字“無(wú)墨”。這兩個(gè)字的枯與“驪”渴筆的枯不一樣,“無(wú)墨”是濃墨之枯,“驪”是淡墨之枯?!盁o(wú)墨”兩個(gè)字用墨極少,幾乎是無(wú)墨,這與書(shū)中“無(wú)墨”的本意恰好相互應(yīng)襯。林散之學(xué)生陳琦在《淺論林散之先生的草書(shū)藝術(shù)》一文中說(shuō):“尤其是第二行的‘無(wú)墨兩個(gè)字是枯筆連寫,令人拍案叫絕,從線條造形上看如折釵股,而在枯筆中又散帶著零星的淡墨,可謂‘天成二字。如此兩字,林老與古人抗衡足矣!”作品中的第三行“卻書(shū)書(shū)”三個(gè)字,墨極濃極稠,又未破水,故濃而干,與右邊的“無(wú)墨”兩個(gè)字相比,同樣是枯筆卻又有一些不同,一焦一潤(rùn),形成強(qiáng)烈對(duì)比?!皡s書(shū)書(shū)”這三個(gè)字是整個(gè)作品最黑的地方。最后兩個(gè)字“不得”,是林散之在墨稠滯筆的情況下又蘸水寫成的,顯得頗為潤(rùn)澤、鮮活自然。

        這幅作品是林散之專門為他的學(xué)生桑作楷創(chuàng)作的。桑作楷,著名書(shū)法家、南京市書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席。1972年8月拜林散之為師,是在他身邊時(shí)間最長(zhǎng)、也是其最喜歡的學(xué)生之一。因桑作楷負(fù)責(zé)林散之的稿費(fèi)、工資領(lǐng)取和發(fā)票報(bào)銷等工作,林老又親切地稱他為“賬房先生”。

        這件《許瑤詩(shī)·論懷素草書(shū)》最早著錄于 1985年 12月出版的《林散之書(shū)法選集》(第 48頁(yè),江蘇美術(shù)出版社),之后相繼著錄于《二十世紀(jì)書(shū)法經(jīng)典林散之》《林散之書(shū)法集》《藝術(shù)大師叢書(shū)林散之》《林散之書(shū)法藝術(shù)解析》《林散之書(shū)法精品集》《中國(guó)書(shū)法》雜志(2002年第6期)《中國(guó)書(shū)法家全集·林散之》,還有《金陵書(shū)壇四大家林散之》《林散之書(shū)畫集》《林散之與禪》《林散之草書(shū)精品賞析》《華人時(shí)刊》雜志(2014年第8期)。

        在歷次所見(jiàn)的林散之草書(shū)作品中,《許瑤詩(shī)·論懷素草書(shū)》墨色變化最大,是林散之草書(shū)墨法之經(jīng)典,堪稱“神品”,乃是巔峰杰作。

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