徐苗苗/Xu Miaomiao

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穆夏——新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)先鋒

展覽時(shí)間：2019年12月17日—2020年6月28日

展覽地點(diǎn)：天津美術(shù)館（四層展廳）

展品數(shù)量：100多件（組）

編者按：2019年12月17日，“穆夏——新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)先鋒”特展在天津美術(shù)館舉行。這次展覽依循穆夏的生活變遷與藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)，通過一百多件（組）展品的展出全面詮釋了穆夏的美學(xué)風(fēng)格與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)帶來的影響，本文重點(diǎn)介紹了穆夏的一些海報(bào)作品，希望這些精美的海報(bào)能使讀者了解藝術(shù)融入生活的多元化方式，感受寄托在精美設(shè)計(jì)背后的華麗夢(mèng)想。

19世紀(jì)末的法國(guó)巴黎，聚集了諸多的藝術(shù)家，尤其是年輕且受過專業(yè)訓(xùn)練的藝術(shù)家。當(dāng)時(shí)在商業(yè)繁榮和印刷技術(shù)成熟的雙重刺激下，很多藝術(shù)家開始投身海報(bào)創(chuàng)作，這使巴黎成為一個(gè)充滿了海報(bào)的城市。并且因?yàn)?881年針對(duì)廣告的《新聞出版自由法》出臺(tái)，這項(xiàng)法律基本確立了印制和出版的自由，改善了關(guān)于海報(bào)張貼的有關(guān)規(guī)定，海報(bào)被允許張貼在城市中心和林蔭大道的特定位置，以及指定的租用廣告牌上，還可以統(tǒng)一調(diào)整成更小的形式，貼到街頭攤位和售貨亭上。這更使巴黎在海報(bào)制作方面的水平領(lǐng)先于其他地方。

海報(bào)的主要目的是出售新產(chǎn)品、介紹新展出和旅游目的地?？蛻糁苯訌奶囟ǖ乃囆g(shù)家或印刷廠（其中大部分是代理商）處訂購(gòu)海報(bào)，這些印刷廠委托其員工、畫家或版畫制作人繪制海報(bào)。大部分優(yōu)秀的藝術(shù)家不僅為他們的“公司”設(shè)計(jì)海報(bào)，還經(jīng)常設(shè)計(jì)各種宣傳材料：日歷、菜單、傳單、小冊(cè)子、目錄、價(jià)目表、裝飾板、明信片和商品包裝。另一種委托制作海報(bào)的方式就是從印刷廠庫(kù)存海報(bào)中選取“空白”模式的海報(bào)或者基于現(xiàn)成風(fēng)格，進(jìn)行繪畫或插圖設(shè)計(jì)。同一形式的海報(bào)可同時(shí)宣傳不同的公司和商品。

廣告，包括海報(bào)，是一種宣傳媒介，也是伴隨著工業(yè)革命而流行起來一種社會(huì)現(xiàn)象。19世紀(jì)后期，作為一種特殊的現(xiàn)代視覺媒介，海報(bào)藝術(shù)吸引了眾多藝術(shù)家的關(guān)注，為他們提供了藝術(shù)表達(dá)的新機(jī)會(huì)。在海報(bào)設(shè)計(jì)上，藝術(shù)家一方面采用現(xiàn)代視覺語言來反映當(dāng)時(shí)藝術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變；另一方面，使用隱喻、夸張手法傳達(dá)一系列文學(xué)內(nèi)容或社會(huì)和政治含義。剝離其廣告作用，作為藝術(shù)作品海報(bào)還可以成為令人垂涎的收藏品。阿爾豐斯·穆夏創(chuàng)作的海報(bào)以其獨(dú)特的風(fēng)格在世界范圍內(nèi)享有盛譽(yù)，特別是他為女演員莎拉·伯恩哈特的歌劇所創(chuàng)作的劇院海報(bào)被視為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的杰作。下文詳細(xì)介紹幾件有代表性的穆夏海報(bào)作品。

《吉斯蒙達(dá)》（圖1）創(chuàng)作于1894年。這幅為著名女演員兼劇院老板莎拉·伯恩哈特設(shè)計(jì)的廣告海報(bào)是穆夏的首幅海報(bào)，大獲成功。該海報(bào)出現(xiàn)于1894年至1895年間，其柔和的色彩和拜占庭式的裝飾在當(dāng)時(shí)的藝術(shù)環(huán)境下引起了不小的轟動(dòng)。同時(shí)，該海報(bào)長(zhǎng)而窄的樣式確定了接下來為莎拉·伯恩哈特設(shè)計(jì)的一系列海報(bào)的樣式。穆夏并非是為伯恩哈特設(shè)計(jì)海報(bào)的第一人，奧古斯特·高古和曼努埃爾·奧雷斯、歐仁·格拉塞（其曾因海報(bào)中的伯恩哈特顯得不夠高貴而重新繪制作品）都曾為伯恩哈特設(shè)計(jì)過海報(bào)。在《吉斯蒙達(dá)》的海報(bào)中穆夏不僅忽略了歌劇的情節(jié)，還忽略了對(duì)行動(dòng)的描繪，他將伯恩哈特描繪成她想要的樣子：比現(xiàn)實(shí)生活中的她更苗條，更加令人印象深刻和顯眼，就好像她凝固于其威嚴(yán)之中。她曾說過：“在舞臺(tái)上，演員是最重要的。其他無用的東西（例如舞臺(tái)道具）會(huì)分散觀眾的注意力。”

圖1 穆夏 吉斯蒙達(dá) 彩色石版畫 216×72cm 1894年 巴黎

《茶花女》（圖2）海報(bào)是穆夏為莎拉·伯恩哈特設(shè)計(jì)的六幅海報(bào)中的第二幅，也是最精美的一幅。其淡雅的配色、粉紫色背景中的銀色星星、身著白袍頭戴白色茶花的女演員、一只神秘的仿佛代表宿命的手在左下角輕舉著另一株茶花，以及頂部“受傷的心”的裝飾——所有這些裝飾性元素形成一幅極具震撼力的整體。穆夏是唯一一個(gè)能夠完美捕捉伯恩哈特的肖像特點(diǎn)和魅力的藝術(shù)家。正是這種魅力令她的觀眾們著迷。伯恩哈特曾多次扮演亞歷山大·小仲馬的 《茶花女》 中的同名角色。 她在1880年首次扮演該角色。茶花女是一個(gè)妓女，她在瀕臨死亡時(shí)墜入愛河。1896年，該劇進(jìn)行了改編，據(jù)說穆夏也參與了服飾和布景的設(shè)計(jì)。

圖2 穆夏 茶花女 彩色石版畫 210×77cm 1896年 巴黎

《美狄亞》（圖3）是穆夏于1898年創(chuàng)作的。卡圖勒·門德斯為莎拉·伯恩哈特改編了古希臘悲劇《美狄亞》?？▓D勒是莎拉·伯恩哈特藝術(shù)圈中的密友兼眾多愛慕者之一，專門為她寫過許多劇本。悲慘的女主角在關(guān)鍵時(shí)刻被抓獲。她對(duì)愛人杰森的不忠感到憤怒，殺死了杰森的父親和情婦，最終殺死與杰森所生的孩子。海報(bào)“凍結(jié)”了這一充滿戲劇性的瞬間：女演員眼含驚恐，手持匕首，孩子的尸體堆在她的腳邊，一輪象征蕭條與絕望的殘日徐徐落下。因傳神捕捉這一瞬間的戲劇性，這一海報(bào)成為杰作，與《茶花女》和《吉斯蒙達(dá)》海報(bào)并稱，不分伯仲。海報(bào)上繪制的蛇形手鐲很快被制作成為一款珠寶，由珠寶商喬治·富凱在巴黎出售。1901年，穆夏重新設(shè)計(jì)富凱的珠寶店，并將其設(shè)計(jì)成新藝術(shù)風(fēng)格。

圖3 穆夏 美狄亞 彩色石版畫 77×20cm 1898年 巴黎

1898年，莎拉·伯恩哈特重演了她的朋友維克托里恩·薩爾度所著的浪漫悲劇《托斯卡》中歌劇家芙羅拉·托斯卡一角，首演是1887年。故事發(fā)生在1800年被那不勒斯和拿破侖的軍隊(duì)所威脅的羅馬。這個(gè)時(shí)期，在無處不在的暴力與毀滅傳言四起的背景中，歌唱家托斯卡與一個(gè)名叫卡瓦多洛絲的畫家相愛了?？ㄍ叨嗦褰z受到羅馬警察斯卡皮爾的迫害，托斯卡為愛人殺死了斯卡皮爾，自己隨后自殺。有趣的是，《托斯卡》的海報(bào)（圖4）毫無戲劇性。像所有穆夏的海報(bào)一樣，這幅海報(bào)出色地描繪了充滿符號(hào)的意象，包括背景中一個(gè)神秘的女性身影，以及一個(gè)充滿想象力與裝飾性的世界，其中非寫實(shí)的天鵝頸設(shè)計(jì)最為引人注目。只有此海報(bào)在穆夏一系列為莎拉·伯恩哈特設(shè)計(jì)的海報(bào)中以半長(zhǎng)印刷。

圖4 穆夏 托斯卡 彩色石版畫 102×38cm 1899年 巴黎

1894—1895年，巴黎街頭出現(xiàn)了JOB卷煙紙制造商的廣告。街頭的大型海報(bào)分別是由儒勒·西勒、喬治斯·梅尼埃，以及讓·德帕萊奧洛格設(shè)計(jì)的。儒勒·西勒的海報(bào)中都有一個(gè)嫵媚動(dòng)人的吸煙女子茶蕾特；喬治斯·梅尼埃是西勒在謝克斯印刷廠時(shí)的門徒和合作者，他的海報(bào)上有一個(gè)斜倚著的女子和一只貓，海報(bào)有三種尺寸，最大的一種高2.5米。1896年，該公司委托阿爾豐斯·穆夏宣傳他們的產(chǎn)品。穆夏為JOB公司設(shè)計(jì)的海報(bào)（圖5）是其公司廣告畫中最成功的作品。1900年之后，這個(gè)海報(bào)被修改成多個(gè)版本、形式，甚至是多種語言（包括西班牙語、希臘語和阿拉伯語）。一個(gè)美麗的金發(fā)女子手拿著一根點(diǎn)燃的香煙。模型化的人物輪廓突出了單色背景。背景中裝飾的品牌名反復(fù)出現(xiàn)。女孩面帶幸福和沉醉的表情。

圖5 穆夏 JOB香煙廣告 彩色石版畫 66×44cm 1896年 巴黎

19世紀(jì)90年代中后期，海報(bào)的流行程度反映在對(duì)它們的“再現(xiàn)”中。1896年，在蘭斯舉辦了當(dāng)時(shí)最大的海報(bào)展覽。其中的六張海報(bào)在次年以真人模特的形式被搬上舞臺(tái)，且被一份雜志報(bào)道：“海報(bào)女郎走出畫面，海報(bào)形象真人演繹?！崩蚣偶词且晃幻鐥l而年輕的“海報(bào)女郎”，她在巴黎的女神游樂廳扮演穆夏裝飾作品中的人物，以此來謀生。穆夏本人一定對(duì)她的表演非常著迷，他為莉吉雅設(shè)計(jì)的海報(bào)（圖6），可以媲美為莎拉·伯恩哈特設(shè)計(jì)的劇院海報(bào)。同時(shí)，穆夏還在“不經(jīng)意”間宣傳了他認(rèn)真制作的大型畫集《裝飾文檔》，并在次年（1902年）出版了該畫集。

圖6 穆夏 莉吉雅 彩色石版畫 175×58cm 1901年 巴黎

穆夏是19世紀(jì)末在巴黎生活工作的最有名望的“奧地利”藝術(shù)家。他被奧地利展覽委員會(huì)選中設(shè)計(jì)了海報(bào)《1900年巴黎世界博覽會(huì)上的奧地利》（圖7），顯而易見這是一個(gè)政治之舉。他還受到波斯尼亞和黑塞哥維那展館的委托，設(shè)計(jì)該館的壁畫。波斯尼亞和黑塞哥維那在這個(gè)時(shí)期被奧匈帝國(guó)所吞并。在這個(gè)世界博覽會(huì)上擁有一個(gè)單獨(dú)的展館在一定程度上使此次吞并顯得合法化（事實(shí)上，奧匈帝國(guó)控制的其他地區(qū)沒有單獨(dú)的展館，例如：捷克的作品被放置在奧地利展館中展出）。但是，穆夏只設(shè)計(jì)了海報(bào)的左邊部分（在維也納印刷）。海報(bào)上有一位代表君主制的年輕貌美的女子。女子頭部后面有一只高度風(fēng)格化的雙頭鷹嵌在穆夏最具代表性的圓上，象征著奧匈帝國(guó)。背景中一個(gè)模糊的人物揭開了這個(gè)女子的面紗。右邊主體部分由6個(gè)場(chǎng)景組成，展示了奧地利館的外觀和內(nèi)飾。該奧地利館主要由建筑師路德維?！U曼設(shè)計(jì)。

圖7 穆夏 1900年巴黎世界博覽會(huì)上的奧地利 彩色石版畫 98×66cm 1900年 巴黎

《羽毛》（又名《黃道十二宮圖》）（圖8）是穆夏最為著名且有商業(yè)轟動(dòng)性的海報(bào)之一。一個(gè)美麗的、倩影完美的金發(fā)少女以側(cè)面示人，頭戴拜占庭式頭飾和珠寶，身負(fù)黃道十二宮符號(hào)，置身于穆夏標(biāo)志性的環(huán)形圖案背景之中，被極富裝飾性、精細(xì)描繪的樹葉包圍。該海報(bào)本為一套推廣“穆夏”印刷廠的日歷而作，卻被《羽毛》雜志的出版商青睞，購(gòu)買了無字樣的海報(bào)稿件用于自己藝術(shù)時(shí)事諷刺劇的宣傳。不久，印刷廠售出了成千的無字樣海報(bào)，數(shù)十家公司為宣傳目的爭(zhēng)相購(gòu)買，至今已有許多有不同字樣的海報(bào)版本傳世。

圖8 穆夏 羽毛 彩色石版畫 65×48cm 1898年 巴黎

總之，穆夏的海報(bào)作品以韻律化的裝飾線條、簡(jiǎn)潔的輪廓線和柔和明快的水彩效果為特點(diǎn)，所描繪的女性形象甜美婀娜，柔媚動(dòng)人，與人物周圍流暢的植物花紋曲線相得益彰。融合了高度風(fēng)格化的裝飾形式，既有鮮明的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)特征，又帶有強(qiáng)烈的個(gè)人色彩。是對(duì)歷史和神話典故的影射，具有現(xiàn)代和解放社會(huì)的特征。