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        民國(guó)戲的盲點(diǎn)

        2020-11-06 03:12:10徐江
        綜藝報(bào) 2020年18期
        關(guān)鍵詞:人性時(shí)代

        徐江

        民國(guó)戲需要主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)把握好對(duì)一個(gè)時(shí)代奢靡和艱苦程度的理解,需要掌握好對(duì)人性浮夸與質(zhì)樸的演繹處理,一旦處理不好,就會(huì)弄成平庸劇、神劇、神經(jīng)劇

        近年來(lái),民國(guó)戲不算是類型劇里的主流,但也拍得不少,且每隔一段時(shí)間,總能制造出一點(diǎn)兒這樣那樣的驚喜。比如,去年黃志忠執(zhí)導(dǎo)并主演的《神探柯晨》,今年黃曉明主演的《鬢邊不是海棠紅》,以及最近熱播的馬伊琍、高偉光主演的《旗袍美探》。

        民國(guó)戲之所以常拍不絕,是因?yàn)樗砻嫔鲜且粋€(gè)類型劇的劇種,卻又暗藏了眾多的“小類型”,是一個(gè)無(wú)限龐大、無(wú)限延展的小世界:家國(guó)情懷、男歡女愛(ài)、家族恩怨、諜戰(zhàn)懸疑、商戰(zhàn)幫會(huì)……你的興趣有多廣,想象力有多豐富,盡可以拿來(lái)裝入這個(gè)不小的乾坤袋中。不過(guò),別看民國(guó)至今也就一百多年光景,民國(guó)戲卻并不好拍。畢竟這一百多年間,正是時(shí)代劇烈發(fā)展和演變、生活方式日新月異的特殊階段。

        大時(shí)代的戲,不好編,更不好演。可任何時(shí)代的人都要看戲。什么是戲?無(wú)非是悲歡離合、七情六欲,無(wú)非是講述人性。但一部戲僅僅講述人性,又是不夠的。還需要鋪陳背景,講述民俗,交代人物的個(gè)性、癖好。不同歷史階段,人們的審美和好惡是不同的,風(fēng)俗、民俗上更是有著極大的區(qū)別。當(dāng)下影視編劇和表演的主力,又多以知識(shí)儲(chǔ)備有限、閱世有限的中青年為主。怎么組織這樣一批人把戲打磨好,其實(shí)是個(gè)不小的挑戰(zhàn)。

        民國(guó)戲需要主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)把握好對(duì)一個(gè)時(shí)代奢靡和艱苦程度的理解,需要掌握好對(duì)人性浮夸與質(zhì)樸的演繹處理,一旦處理不好,就會(huì)弄成平庸劇、神劇、神經(jīng)劇。所以民國(guó)戲,雖歷來(lái)不乏熱劇,可大家印象深刻的還是那有限的幾部:《上海灘》《上海一家人》《大染坊》《金粉世家》《大宅門》。哪怕是《茶館》之類的名作改編劇,也照樣和那些民國(guó)背景的諜戰(zhàn)劇一樣,播時(shí)轟轟烈烈,播后很少能讓人帶著懷念的心情去回味。

        與古裝劇比,民國(guó)劇更難的一點(diǎn)是“描紅”功夫。無(wú)論是拍言情、諜戰(zhàn),還是世象、傳奇,前有民國(guó)老電影的經(jīng)典傳世,后有港臺(tái)影視二十世紀(jì)六七十年代的“照貓畫虎”,今天的人想學(xué)哪個(gè)?又靠什么來(lái)贏得當(dāng)下觀眾的認(rèn)可?有時(shí)即便劇拍好了,也未必能獲得輿論的肯定。比如柳云龍當(dāng)年致敬大仲馬《基督山伯爵》的作品《傳奇之王》。這部劇改編到位、畫面講究,又是大明星+大IP的組合,按說(shuō)沒(méi)有可能不成功,可偏偏就是掌聲寥寥。類似的情形還有影像上稍遜、文學(xué)性卻更出色的《海上孟府》(段奕宏、陳沖、廖凡、曾江主演)。戲好卻不能大紅大紫,這種情況的存在,估計(jì)也嚇跑了一些有著類似精品追求的投資與創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。

        幫會(huì)戲和諜戰(zhàn)戲在民國(guó)戲里拍得最多,但后者和言情劇一樣,已然獨(dú)立成為一個(gè)類型,不在我們此刻討論的范疇。而前者,成功的除了高希希翻拍的《新上海灘》和郭靖宇的《刀鋒1937》,好像還沒(méi)有太多能令追劇觀眾回味的。探險(xiǎn)盜墓類劇集是近年來(lái)新涌現(xiàn)的一種類型,能看出從過(guò)去的武俠劇里借鑒了不少元素,但主演群體普遍過(guò)于年輕,歷史感的把握還不夠圓熟。倒是偏重反映世象和民生的劇集有兩部令人印象深刻:前些年大火的《北平無(wú)戰(zhàn)事》和今年引發(fā)劇情爭(zhēng)議的《新世界》。

        偵探劇近兩年有小爆發(fā)的苗頭?!渡裉娇鲁俊非鞍氩繋Ыo人驚奇、驚喜;后半部因?yàn)閯∏橛悬c(diǎn)歐美化,脫離了國(guó)情和歷史邏輯,口碑迅速墜落,有些可惜。

        《旗袍美探》目前豆瓣評(píng)分不算高,可考慮到電視觀眾歷來(lái)不太買豆瓣的賬,也不必拿來(lái)做口碑上的論證。有評(píng)論提到該劇屬于舶來(lái)劇翻拍,一上來(lái)還真沒(méi)看出來(lái),說(shuō)明改編得與民國(guó)時(shí)代很貼近,是個(gè)新驚喜。該劇影像和服化道舒服,有舊時(shí)代的摩登味,卻又?jǐn)[脫了腐氣。出演精明、時(shí)尚,又帶一點(diǎn)兒矯揉造作的私家女神探,馬伊琍對(duì)角色的把握非常好。“愛(ài)思小姐”這個(gè)形象,在華語(yǔ)劇集里,是迄今為止絕無(wú)僅有的。如果資金和編劇團(tuán)隊(duì)給力,“愛(ài)思小姐”貌似還有自主延伸,開發(fā)成季播劇的潛力。影視制作歷來(lái)鼓勵(lì)新生事物,尤其是讓觀眾看起來(lái)養(yǎng)眼的新生事物。

        說(shuō)到偵探劇,多年前還有一部不錯(cuò)的,也算小熱播過(guò)的作品——馮遠(yuǎn)征、巫剛主演的《偵探小說(shuō)》。劇中巫剛飾演的那位腿部殘疾的警察局長(zhǎng),步姿如風(fēng)擺荷葉,又如小步時(shí)的慢鏡頭探戈,真是絕了??上КF(xiàn)在沒(méi)有劇評(píng)提了。

        一部劇,不求多,能讓人回味人物的,哪怕只有一兩個(gè)細(xì)節(jié);能讓人記住氛圍的,哪怕只有一兩個(gè)鏡頭。這在成千上萬(wàn)部劇集組成的劇海里,說(shuō)容易也容易,說(shuō)難也難啊。

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