師戈

在物質(zhì)需求不斷被滿足的前提下，群眾對精神文化生活有了更高的要求，曲藝小劇場的復(fù)興在相當(dāng)程度上就是對這種要求的直接反映。盤點(diǎn)曲藝小劇場當(dāng)前狀況，不僅能較好地了解其生存現(xiàn)狀，更能對曲藝的未來發(fā)展做一定研判。

據(jù)曲藝界相關(guān)人士的不完全統(tǒng)計(jì)，截至2020年3月，全國的相聲小劇場就有200余家，數(shù)量已頗為可觀，且大多數(shù)正在積極探索市場化運(yùn)營的方式方法，在人員管理、票務(wù)開展、自身推介、提升上座率、增加內(nèi)容附加值等方面投入了不少的精力。但筆者認(rèn)為，小劇場還應(yīng)該把主要精力放在節(jié)目的不斷優(yōu)化上，在擁有“好酒”的基礎(chǔ)上再考慮如何走出“深巷”的問題。

經(jīng)營劇場就是做買賣，做買賣最重要的是產(chǎn)品。消費(fèi)者去飯店要嘗好味道，去商場要買好東西，來小劇場就要看好節(jié)目。所以，高質(zhì)量節(jié)目才是小劇場發(fā)展的關(guān)鍵因素。但好作品是多種元素優(yōu)化組合后的產(chǎn)物，絕非一蹴而就。部分小劇場可能受到以下因素的影響，在提升節(jié)目質(zhì)量方面還有一段路要走。

一、部分演員業(yè)務(wù)水平尚需提升

筆者是中國曲協(xié)全國曲藝小劇場藝術(shù)指導(dǎo)委員會(huì)委員，也負(fù)責(zé)西安青曲社小劇場的運(yùn)營工作，對部分劇場的演員水平有一定程度的了解，其中有些在普通話水平、自身形象管理、舞臺(tái)臺(tái)風(fēng)把握等方面還有很大提升空間——方言味道濃重者有之，吐字不清者有之，旅游鞋牛仔褲配大褂者有之，臺(tái)風(fēng)散漫輕浮者有之。這不但會(huì)影響觀眾對劇場的感官，更可能會(huì)拉低觀眾對曲藝工作者的整體評(píng)價(jià)。

而部分條件尚可的演員的日常表演也有不少瑕疵，邏輯重音不對、節(jié)奏把握不準(zhǔn)、對人物缺乏深刻理解等，也會(huì)對節(jié)目造成一定的消極影響。

二、內(nèi)容單調(diào)，格調(diào)不高

有曲藝同行對目前的相聲內(nèi)容有頗為中肯的總結(jié)：“拴”不完的“娃娃”，“對”不完的“春聯(lián)”，“學(xué)”不完的“聾啞”，“打”不盡的“燈謎”。傳統(tǒng)相聲那么多，當(dāng)前能填充改編為新作品的素材又那么豐富，我們?yōu)槭裁匆е鴰讉€(gè)節(jié)目或者幾種形式不撒手呢？

同時(shí)，部分作品格調(diào)不高的問題也很引人注目。盡管中國曲協(xié)和不少前輩藝人、有識(shí)之士對此深感憂慮，并在凈化行風(fēng)、臺(tái)風(fēng)等方面付出了巨大努力，但倫理哏和直奔“下三路”、打擦邊球的內(nèi)容仍屢見不鮮。筆者曾就這個(gè)問題詢問過一些同行，他們的回答很簡單，“包袱”多，能夠給現(xiàn)場帶來更好的效果。

但這種路徑依賴是萬萬要不得的。當(dāng)前一分的懈怠與憊懶，就是在透支觀眾十分的興趣，長此以往，一旦觀眾的興趣被“透支”到底，那就意味著演員的表演失去了支撐，沒有存在的價(jià)值了。

三、抄襲模仿嚴(yán)重

網(wǎng)絡(luò)的便利已經(jīng)體現(xiàn)在生活的方方面面，便利的獲取信息本應(yīng)是相聲從業(yè)者能從網(wǎng)絡(luò)中得到的最大利好——在甄別、提煉、創(chuàng)作、打磨后，一些信息就可能變成一個(gè)好作品。但對部分相聲從業(yè)者來說，將網(wǎng)絡(luò)上的段子和笑話直接“變現(xiàn)”為包袱甚至作品才是最便利的，至于“原始素材”的“含沙量”多大，觀眾是否對此類笑料已經(jīng)免疫等，則可能不在他們的考慮范圍之內(nèi)。更有甚者，這種“拿來主義”已經(jīng)延伸到同行的作品上，由此產(chǎn)生的版權(quán)和個(gè)人糾紛時(shí)有發(fā)生。

四、無底線迎合觀眾

筆者曾經(jīng)在一次會(huì)議中，聽到一位小劇場的負(fù)責(zé)人大談“經(jīng)營之道”：“給每個(gè)觀眾一個(gè)打分表，由觀眾給當(dāng)天所有的演員打分，演員得分越高，當(dāng)天分得的演出費(fèi)也越高?！?/p>

不可否認(rèn)，這種方法確實(shí)能調(diào)動(dòng)觀眾熱情，激發(fā)演員積極性。但從另一個(gè)方面來說，這種方法也可能會(huì)留下演員無底線迎合觀眾的隱患。假如某個(gè)劇場的節(jié)目以“臟、亂、差”聞名，慕“名”而來的觀眾也只能起到“劣幣驅(qū)逐良幣”的作用——絕大部分要聽巧言妙語的觀眾是不會(huì)認(rèn)可此類作品和劇場的。

有人說相聲演員就是觀眾的“歡喜蟲”，觀眾愛看的那就該演，其他的不用管。但筆者想說，新時(shí)代的文藝工作者不是什么歡喜蟲，而是觀眾欣賞藝術(shù)美的導(dǎo)游，有義務(wù)提供更好的作品，有義務(wù)展現(xiàn)相聲的真正魅力。無底線地一味迎合部分觀眾，會(huì)讓劇場經(jīng)營者陷入“幸存者偏差”的幻覺中，也會(huì)讓自己的藝術(shù)水平越來越差，上座率越來越低。

以上問題，青曲社早期或多或少都有。但苗阜、王聲兩位負(fù)責(zé)人在鄭小山、鄭文喜等老先生的指導(dǎo)下，及時(shí)發(fā)現(xiàn)問題，提出了卓有成效的整改措施。作為青曲社的一員，筆者在此分享一點(diǎn)個(gè)人所得，謹(jǐn)供同行們參考：

（一）不斷學(xué)習(xí)交流，提高業(yè)務(wù)水平

青曲社每周都會(huì)進(jìn)行全員排練。在排練過程中，大家集思廣益，細(xì)摳每一塊“活”中的字字句句，對節(jié)目進(jìn)行深度的剖析和解讀，在不斷試演中尋找節(jié)目的瑕疵，并做有針對性地強(qiáng)化和調(diào)整。這既能讓演員不斷發(fā)現(xiàn)自身的不足，還能有效提升他們與作品的契合度，最終達(dá)到演員適應(yīng)節(jié)目，節(jié)目反哺演員的良性循環(huán)。

（二）建立相應(yīng)機(jī)制，鼓勵(lì)翻新出新

青曲社每年都會(huì)給予努力創(chuàng)新的演員和獲得認(rèn)可的新節(jié)目實(shí)際的鼓勵(lì)。盡管受疫情影響，2020年度資金較為緊張，但青曲社依然拿出10萬元作為創(chuàng)作獎(jiǎng)勵(lì)基金。

青曲社由幾名主要演員和老先生組成的藝委會(huì)，職責(zé)之一就是評(píng)審新節(jié)目。創(chuàng)作者可以通過相關(guān)負(fù)責(zé)人員，將新作呈遞給藝委會(huì)。藝委會(huì)擁有批準(zhǔn)展示權(quán)，即新作經(jīng)過仔細(xì)評(píng)議后，可以在排練中進(jìn)行展示。而后該作品要由青曲社全員共同評(píng)定，在查缺補(bǔ)漏獲得多數(shù)認(rèn)可后，才能真正登臺(tái)打磨，并根據(jù)最終效果贏得不同程度的獎(jiǎng)勵(lì)。

（三）全員齊抓共管，抵制低俗節(jié)目

青曲社上下對格調(diào)不高的節(jié)目都有著最高的“警戒”等級(jí)，在評(píng)議新作中有爭議內(nèi)容時(shí)往往會(huì)“上調(diào)一格”，力求杜絕低俗作品。對違反演出規(guī)定、表演低俗內(nèi)容的演員，青曲社的懲戒同樣嚴(yán)厲。曾有演員因?yàn)橐粋€(gè)“臟包袱”而遭到了停演15天的處罰。后該演員屢教不改，被青曲社開除，并永不再錄用。

（四）樹立法律意識(shí)，加強(qiáng)版權(quán)保護(hù)

青曲社在成立之初也存在個(gè)別抄襲現(xiàn)象。但在中國曲協(xié)的大力幫助和自身的不懈努力下，青曲社深刻意識(shí)到了版權(quán)的重要性，并對所有演員提出了嚴(yán)格的要求：不得隨意使用他人的作品。如確因節(jié)目需求要使用他人作品的，一定要與節(jié)目創(chuàng)作人員聯(lián)系。征得他人同意后，方可使用。必要時(shí)，要給節(jié)目創(chuàng)作人員一定的稿酬。青曲社還會(huì)在第一時(shí)間為自家新創(chuàng)節(jié)目申請著作權(quán)，以保護(hù)自身的權(quán)益。對侵犯著作權(quán)和名譽(yù)權(quán)的，青曲社也會(huì)通過專門的法律團(tuán)隊(duì)進(jìn)行處理。

（五）堅(jiān)持藝術(shù)為民，奉獻(xiàn)滿足觀眾需求

部分觀眾喜歡的作品，不一定符合最廣大觀眾的審美需求。青曲社一直秉承一個(gè)原則：我們奉獻(xiàn)給觀眾的作品，一定是觀眾需要的，而不是觀眾想要的。

數(shù)年前，西安曾有過一個(gè)二人轉(zhuǎn)小劇場。一個(gè)青曲社的老觀眾和筆者說，該劇場的節(jié)目比青曲社更有人氣。但筆者調(diào)研后斷言，因大多數(shù)節(jié)目不能“登堂入室”，這個(gè)劇場無法長久。后來的事實(shí)也證明確實(shí)如此。一時(shí)強(qiáng)烈的觀感刺激只是快餐，一頓兩頓尚可，再長久的話，觀眾終究會(huì)因?yàn)闋I養(yǎng)問題而轉(zhuǎn)向的。

綜合來說，筆者始終認(rèn)為，小劇場的根本在于節(jié)目。只有加強(qiáng)節(jié)目創(chuàng)作，抵制“三俗”內(nèi)容，尊重知識(shí)產(chǎn)權(quán)，正確引導(dǎo)觀眾，小劇場才能更好地發(fā)展。