□劉一霖 西南民族大學

20世紀90年代，孟菲斯流派興起，主要設計特點是表現(xiàn)個性化的文化內(nèi)涵，且不拘泥于主題形式，表現(xiàn)出風格迥異的情趣。在發(fā)展過程中，該流派逐漸形成一種特定的風格，應用于多個設計領(lǐng)域，結(jié)合不同的情境形成不同的語意。

一、“孟菲斯”語意

孟菲斯流派以意大利設計師索特薩斯為首，主張設計表現(xiàn)手法豐富多樣，反對單調(diào)冷峻的現(xiàn)代裝飾元素，并推崇手工藝制作的產(chǎn)品，早期設計靈感來源于波普藝術(shù)、東方藝術(shù)等，在發(fā)展過程中逐漸形成一種特定的風格，并應用于工業(yè)產(chǎn)品、平面設計、服裝等領(lǐng)域，主要特點是將鮮明的色彩、奇異的圖形相結(jié)合來表現(xiàn)主題內(nèi)涵。索特薩斯將孟菲斯風格定義為一種生活態(tài)度和方式，即生活應是豐富多彩且富有創(chuàng)造性與多種可能性的。在發(fā)展過程中，孟菲斯風格與面料、陶瓷、家具等不同的載體相結(jié)合，與其說是風格的應用，不如說是風格與設計的完美結(jié)合，從而更準確地傳達出“孟菲斯”內(nèi)涵的多樣與可塑性[1]。

（一）“孟菲斯”語意表現(xiàn)形式

誕生之初，孟菲斯風格便有別于其他風格，具有較鮮明的特點，極好辨認，在色彩運用上，偏向使用色相、明度、灰度對比較強，且飽和度趨向一致的搭配方式，通過幾何色塊的疊加、拼接等不同構(gòu)圖方式形成多類型的色彩組合關(guān)系。在圖形的運用上，孟菲斯風格常利用抽象的幾何圖形、抽象圖案以點、線、面的構(gòu)圖方式進行組合，形成變化豐富的圖案效果。其中，線面的形式以波形曲線、曲面和直線、平面的組合進行綜合視覺表現(xiàn)。在不同的設計形式中“孟菲斯”語意的表現(xiàn)手法各異。

（二）“孟菲斯”語意的價值

“孟菲斯”最開始的設想是將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代流行藝術(shù)相結(jié)合。其中一直存在著一種說法，即埃及與美國都有一座城市叫孟菲斯，埃及的孟菲斯代表著傳統(tǒng)文化，美國的孟菲斯象征著現(xiàn)代流行藝術(shù)。如今，對“孟菲斯”的解讀不斷深化，并跟隨時代的變化而進行概念的延展，除了具有代表性的色彩、圖形的組合，還融合了不同時代的精神內(nèi)涵，形成不同時代的“孟菲斯”，并對不同時代精神進行不同的視覺闡述，結(jié)合形成新的語意[2]。

二、“孟菲斯”語意下的家具設計

家具設計包括造型、結(jié)構(gòu)、工藝三個環(huán)節(jié)的精密配合，通過收集資料、構(gòu)思、繪制草圖、評價、試樣等流程進行制作。家具不僅是器物，還反映了不同自然條件和社會條件影響形成的獨特的語言、習慣、文化。家具的設計直接或間接地反映出不同地域的人們的不同的文化理念。在經(jīng)濟全球化背景下，信息高速流通，人們的交流越來越頻繁，對家具形式的包容性增強，對不同文化背景下設計出的作品保持探究的態(tài)度而非直接予以否定?！懊戏扑埂弊畛鯌糜谄矫嬖O計、室內(nèi)設計領(lǐng)域，而后應用日益廣泛，并融入家具設計中，形成了新的語意，表現(xiàn)出新的內(nèi)涵。下面，筆者將通過視覺元素、家具造型來深入分析家具設計中的“孟菲斯”[3]。

（一）色彩、圖形表現(xiàn)

1.色彩表現(xiàn)

家具設計的色彩類型包括原材料的固有色、后期工業(yè)附著色。隨著科技的發(fā)展，材料類型的選擇愈加多樣且豐富。針對家具的色彩選擇，設計者可以根據(jù)不同色彩所對應的不同感知影響力、不同的情感，結(jié)合不同功能區(qū)進行有效的色彩提取。

“孟菲斯”在家具色彩的應用中秉承其最具代表性的配色方式，色彩使用渴望打破常規(guī)，組合方式豐富，常使用鮮明多變且飽和度高的明亮色調(diào)，設計出特征鮮明的孟菲斯家具，如紫色、桃紅色、橙色、淺綠色、灰色共同構(gòu)成了單人沙發(fā)的色彩組合關(guān)系（見圖1），色相對比、明度對比、飽和度差異使該沙發(fā)視覺沖擊力較強，具有強烈的個性特點。

圖1

2.圖形表現(xiàn)

一般來說，家具設計中較少會運用圖形，更多的是保留材料本身的肌理或選擇純色。孟菲斯風格下的家具設計使用圖形進行局部的裝飾，與環(huán)境形成呼應，常用的圖形包括幾何圖形、幾何形體、曲線、直線、點等，與不同的主題相結(jié)合進行綜合設計，從波譜藝術(shù)中汲取靈感，圖形的總體特點具備抽象、概括、夸張、大膽等特征（見圖2）。孟菲斯風格下家具設計的圖形應用分為兩種：一是家具結(jié)構(gòu)趨于圖形化；二是圖形作為裝飾元素附于家具表面[4]。

圖2

圖3 卡爾頓（Carlton）書架

索特薩斯設計的卡爾頓（Carlton）（見圖3）書架體現(xiàn)了“孟菲斯”的核心理念，即打破唯功能論、非個性化的教條，主張功能不是絕對的，對書架的造型、色彩、材質(zhì)做出大膽嘗試，顛覆傳統(tǒng)意義上的書架設計形式?？栴D（Carlton）書架留給人們的第一印象是奇怪，讓人很難聯(lián)想到其是書架。書架的形狀與抽象機器人很相似，顏色鮮艷并以塑料貼面。從功能性來講，此書架沒有很多放書的空間，但這樣顛覆性的設計受到了當時人們的熱捧。如今，人們對家具的需求隨著社會文化背景的變化而變化。家具的設計不僅體現(xiàn)出社會文化內(nèi)涵，還體現(xiàn)出人們的需求。綜觀現(xiàn)代家具的設計特征與趨勢，現(xiàn)代家具設計既需考慮家具的功能性，又需使家具具有個性化與藝術(shù)美感，所以家具設計中“孟菲斯”的應用更偏向于圖形的覆蓋，而非結(jié)構(gòu)的圖形化（見圖4），對能代表其特征的圖形元素進行排列組合，配合相應的色彩關(guān)系綜合表現(xiàn)孟菲斯風格[5]。

圖4

（二）造型設計

特定的色彩、圖形是辨識“孟菲斯”的主要視覺元素。除此之外，孟菲斯風格的家具的造型具有抽象、概括、幾何形體分割等獨特表征。索特薩斯設計的貝弗利餐具柜（見圖5），其造型較科幻，很難第一眼識別出其功能，具有強烈的幾何形特征，從正面、側(cè)面等不同角度能分析出結(jié)構(gòu)上的點、線、面的構(gòu)成，從立體的角度進行色彩的搭配，并利用材質(zhì)的不同形成新的對比關(guān)系。日照休息室（Westside Lounge）（見圖6）的造型以幾何形體為主，結(jié)構(gòu)類似拼接，整體略顯笨重，沒有任何裝飾性元素，以貌似粗笨的視覺語言營造“孟菲斯”調(diào)性。

圖5 貝弗利餐具柜

圖6 日照休息室（Westside Lounge）

圖7 Cherokee系列

圖8 MATISSE系列

圖9 ITTEN系列

現(xiàn)代家具造型設計對“孟菲斯”運用得更加廣泛，根據(jù)現(xiàn)代審美標準，結(jié)合簡約、后現(xiàn)代等不同的風格綜合表現(xiàn)。烏克蘭設計師Daria Zinovatnaya設計的Cherokee系列具有較明顯的孟菲斯特征，但相較于早期“孟菲斯”又顯得更加靈動、輕盈和精簡，作品體現(xiàn)出對幾何、色彩、空間的高水平運用，呈現(xiàn)出高度理性化的視覺效果。該系列作品將座椅融入環(huán)境中，以深紅、深藍為主色調(diào)，座椅的造型設計獨特，運用重疊的曲線形成彎曲的面，整體形成曲、直的對比關(guān)系（見圖7）。MATISSE系列包含了整個室內(nèi)場景與椅子的設計，三把椅子的設計，通過線、面的增減，色彩的變化形成系列感，用幾何圖形裝飾環(huán)境，椅子形成的小環(huán)境與整個大環(huán)境組成了具有現(xiàn)代“孟菲斯”語意的現(xiàn)代設計，是“孟菲斯”的延展應用形態(tài)（見圖8）。新系列ITTEN由家具與照明設備構(gòu)成（見圖9），家具的設計形態(tài)具有明顯的幾何特征，將不同的幾何圖形進行結(jié)合或打破重組，在規(guī)范化的幾何圖形基礎(chǔ)上形成變化豐富的組合式圖形單元，座椅、桌子與燈具相結(jié)合形成了點、線、面的構(gòu)圖，產(chǎn)生理想的視覺效果，在色彩搭配上，以低飽和度為基礎(chǔ)，色彩之間形成對比，并以白色提亮，形成空間層次感[6]。

較早期的“孟菲斯”家具造型更加注重理念、態(tài)度、概念的傳達而非功能性，現(xiàn)代“孟菲斯”語意下的家具造型更加符合大眾的審美，以造型的美感與功能并重為標準，是對早期“孟菲斯”的延展性應用，根據(jù)現(xiàn)代文化背景而設計出的家具更具有實用價值。

結(jié) 語

“孟菲斯”最初為一個流派，進而形成一種風格，在設計應用過程中，傳達出其特有的態(tài)度和價值觀，打破了當下設計的標準，創(chuàng)造了多元的設計語意。本文分析“孟菲斯”語意的內(nèi)涵，以家具設計為載體，通過“孟菲斯”最具代表性的視覺元素圖形、色彩，分析家具設計中“孟菲斯”語意下表現(xiàn)手法的不同，通過案例分析，從家具造型設計上比較早期與現(xiàn)代“孟菲斯”語意表現(xiàn)的聯(lián)系與產(chǎn)生差異的原因。