（鎮(zhèn)江市高等?？茖W(xué)校, 江蘇鎮(zhèn)江 212003）

改編自蓋斯凱爾夫人同名小說的BBC短劇《南方和北方》演繹了發(fā)生在英國工業(yè)革命時(shí)期來自平靜的南方鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)的牧師女兒瑪格麗特?黑爾與北方的工業(yè)城市米爾頓的工廠主約翰?桑頓之間的愛情故事。[1]這部2004年由布萊恩?派西維爾導(dǎo)演的劇情短劇四集總共不到四個(gè)小時(shí)，短短時(shí)間里所展現(xiàn)的故事完整性與跌宕性，情感的豐富性與細(xì)膩性卻令人回味無窮，展現(xiàn)出了不輸于原著小說的魅力。

同為敘事藝術(shù)，小說采用語言表述，通過讀者的想象構(gòu)建場景；影視作品則利用鏡頭和畫面等引導(dǎo)觀眾認(rèn)識人物、體驗(yàn)場景，這就使得小說和影視作品的敘事效果有著很大的差異性。盡管短劇《南方與北方》的改編大部分基于原著小說，但敘事結(jié)構(gòu)穩(wěn)中有變，敘事效果自然也有了不小的變化。

一、情節(jié)的篩選和改動(dòng)

影視改編是一種“跨文類、跨文本、跨媒介的文化再生產(chǎn)”。[2]“電影劇本改寫者和導(dǎo)演首先是文學(xué)文本的讀者，有一個(gè)輸入——解讀——?jiǎng)?chuàng)造性再書寫的過程?！盵3]因此，短劇《南方與北方》“不可避免地對原著小說情節(jié)內(nèi)容進(jìn)行了篩選”，而這種篩選“本質(zhì)上是一種‘再創(chuàng)作的過程’”。[3]

作為敘事文本的核心要素，情節(jié)對于影視改編有著十分重要的作用。小說《南方與北方》全書421000字，分為上下兩卷，共27個(gè)章節(jié)。從伊迪絲婚前大家的忙碌開始整個(gè)故事，一直到瑪格麗特與桑頓最終在姨媽家會面并定情結(jié)束，整部小說人物眾多、場景多變，事無巨細(xì)的背景交代、詳細(xì)的環(huán)境描繪、透徹的心理描述，使得讀者沉浸在作者創(chuàng)造的小說世界之中。而短劇只有不到四個(gè)小時(shí)，雖然基本沿用了小說的故事框架，但為了在影片有限的時(shí)間內(nèi)表現(xiàn)富有沖突和張力的故事內(nèi)容，短劇不僅刪去了小說中的許多龐雜情節(jié)，省略了眾多不重要的人物，主要人物的出場時(shí)間和場合也做了不同程度的調(diào)整。

（一）人物出場時(shí)間和場合的調(diào)整

1.瑪格麗特與桑頓的首末次會面

短劇將男女主角的第一次會面從原著中的小客棧改到了廠房，當(dāng)瑪格麗特推開了那扇門，雪花般飛舞的棉絮，陣陣轟鳴的機(jī)器，到處忙碌的工人，在這令人震撼的場景中男主出場。沖突是戲劇的靈魂。男女主第一次見面就有了沖突。桑頓發(fā)現(xiàn)工人在廠里違反禁令抽煙，追趕上去阻止并進(jìn)行了毆打，不了解事情真相的瑪格麗特上去阻攔，卻被桑頓憤然轟走。兩人原本在小客棧中平淡的初見變成了廠房里激烈的沖突，瑪格麗特對桑頓的無感覺變成了憤怒與鄙視，在這種情況下，桑頓也不可能像原著中那樣初見就被瑪格麗特的美貌與高貴所折服，為后面兩人曲折的情感發(fā)展奠定了基本基調(diào)，在這一點(diǎn)上，短劇其實(shí)秉承了BBC一貫喜愛的“傲慢與偏見”似的劇情片套路。

如果說初見的改編巧在沖突，那么結(jié)尾的改編則妙在浪漫。小說安排了瑪格麗特與桑頓在倫敦見面，互訴衷腸。短劇中卻讓桑頓專門去了一趟赫爾斯通，不期望能見到她，不期望能再向她表白，只是想去感受一下她成長的地方。同一時(shí)間，瑪格麗特因?yàn)橐幚斫邮盏倪z產(chǎn)動(dòng)身去了米爾頓。一個(gè)南下一個(gè)北上的本因錯(cuò)過的兩人卻在外米爾頓車站換車的間隙意外相遇，沒有錯(cuò)過彼此。影視敘事會根據(jù)影片的基調(diào)，將小說的某一個(gè)情節(jié)變成電影中重點(diǎn)敘述的對象。這一場意外重逢短劇花了大量的篇幅，從滿臉意外到慢慢放大的笑容、深情的眼神，語無倫次的話語到緊握的手，“人的音容笑貌、言行舉止以及表情，直接作用于觀眾的視覺及神經(jīng)系統(tǒng)”。[4]敘事效果直接而富有沖擊力。

2.貝爾先生的頻繁出場

小說中的貝爾先生是一個(gè)胖胖的風(fēng)趣老先生，短劇中展現(xiàn)在觀眾面前的卻是一位風(fēng)流倜儻的老紳士，當(dāng)然仍然保留著他的幽默和睿智。小說中貝爾先生大部分時(shí)間存在于作者的敘述中和別人的話語中，最后突然中風(fēng)去世的消息都是收到仆人的來信得知，遺產(chǎn)的繼承也是律師的來信確認(rèn)。而在僅僅不到四個(gè)小時(shí)的短劇中，貝爾先生的出場頻率相對而言卻要高得多，盡管是牛津大學(xué)的教授，卻經(jīng)?，F(xiàn)身米爾頓，一直密切關(guān)注瑪格麗特家里的事務(wù)，在瑪格麗特與桑頓的情感發(fā)展中也起到了調(diào)節(jié)劑的作用。正因?yàn)樗麑膛敻覃愄厝绱讼矏酆完P(guān)心，短劇中他在得知自己生病不久于人世之后把大部分財(cái)產(chǎn)都贈(zèng)送給了瑪格麗特的情節(jié)才顯得更為合理，甚至所有的事宜都是自己親自辦理好之后才回了故鄉(xiāng)阿根廷。在劇情線的發(fā)展過程中，貝爾先生起到了很好的串聯(lián)作用。給觀眾也留下了不可磨滅的印象。

3.亨利·倫諾克斯的有限出場

作為瑪格麗特堅(jiān)定的追求者，小說的主要男配角，在瑪格麗特搬家到米爾頓之前和父母相繼去世后回到倫敦的時(shí)間段，小說相對花了較大的篇幅敘述了兩人之間的互動(dòng)。短劇中，亨利的出場卻總共只有五次，為了在有限的時(shí)間內(nèi)給男女主人公足夠多的表現(xiàn)機(jī)會，亨利可以說是作為男女主感情的催化劑和見證者而存在的。亨利一開始在婚禮上的出場表明了他和瑪格麗特的關(guān)系，順勢讓瑪格麗特表明了自己的婚姻觀；求婚被拒讓觀眾意識到亨利并不是瑪格麗特喜歡的類型，盡管他是個(gè)前途正好、頗受歡迎的律師。在世博會上亨利與桑頓針鋒相對，瑪格麗特卻幫桑頓說了話，由此可知瑪格麗特并不如表面那樣看不起桑頓?；氐絺惗刂?，亨利的出場是為了幫助瑪格麗特處理她接收的遺產(chǎn)，最后和瑪格麗特一起回米爾頓也是為了幫她處理廠房的租借問題，卻恰好讓男女主在車站相遇，最后黯然離場，瑪格麗特對亨利的毫不在意更加襯托了她對男主的情意?？梢哉f，亨利的出場只是為了更好地襯托桑頓，增強(qiáng)影片的敘事效果。

（二）細(xì)節(jié)內(nèi)容的添加

為了使影片中的人物形象更加豐滿立體，故事情節(jié)更加符合生活邏輯，影視作品通常會增加一些原本小說中沒有的細(xì)節(jié)，以此把觀眾拉入現(xiàn)實(shí)邏輯中，進(jìn)而產(chǎn)生強(qiáng)大的感染力，實(shí)現(xiàn)影視敘事獨(dú)特的敘事效果。

1.希金斯

小說中多以長篇對話來表現(xiàn)希金斯的想法和性格，由于時(shí)間限制，短劇自然沒有這樣的篇幅，刻意增加的小細(xì)節(jié)就讓希金斯的性格豐滿起來。

初到米爾頓，瑪格麗特在工人下工的人群中時(shí)，錢包差點(diǎn)被偷，被希金斯阻止了。對于瑪格麗特遞過去表示感謝的零錢，他禮貌地拒絕了。顯然，他幫助別人不是為了賞錢，他看重自己的尊嚴(yán)。工人領(lǐng)袖的素質(zhì)通過這個(gè)小細(xì)節(jié)就展現(xiàn)了出來。

在瑪格麗特回倫敦之后，希金斯和桑頓在空曠的廠房相遇，編劇安排他看似無意地說出了瑪格麗特的哥哥在其母親去世之前來過，最終讓桑頓解除了對瑪格麗特的誤解，希金斯意味深長的微笑，讓觀眾體會到這個(gè)看似粗獷的工人不僅有超強(qiáng)的影響力、意志力，其實(shí)還有著豐富的情感和敏銳的觀察力。

2.貝西

短劇中，瑪格麗特與希金斯的女兒女工貝西的第一次見面幾乎與男女主第一次見面同步，貝絲站在織布機(jī)前看到了瑪格麗特與桑頓的沖突。雖然只有一個(gè)鏡頭，但為后來她們倆成為好友做了比原著更好地鋪墊。

關(guān)于瑪格麗特哥哥弗雷德里克的遭遇，觀眾也是經(jīng)由瑪格麗特對貝西的講述而得知，相比原著小說通過瑪格麗特的母親講述出來，短劇的安排有兩個(gè)作用，一方面表明瑪格麗特與貝西的感情深厚、信任有加，另一方面也為最后希金斯告訴桑頓這件事提前做了鋪墊。

此外，通過兩者不時(shí)地見面交談，工人罷工處于什么進(jìn)展，希金斯的想法觀眾都有了及時(shí)的了解。細(xì)節(jié)的添加使得觀眾自然而然地對于事件的發(fā)展了然于心。

3.桑頓夫人

短劇中，桑頓夫人可以說是男女主感情發(fā)展的見證，瑪格麗特第一次到工廠見過桑頓之后，桑頓夫人就從樓上的后窗見到了回望的瑪格麗特，并且留下了“傲慢”的印象，隨著劇情的發(fā)展，桑頓夫人一直扮演著兒子感情傾聽者的角色，她比瑪格麗特更加了解兒子對她的感情，因此對于瑪格麗特的拒絕也很不滿。

短劇最后增加了兩人在空蕩蕩的廠房見面的細(xì)節(jié)?，敻覃愄氐搅嗣谞栴D，面對工廠關(guān)閉后的凄涼景象，內(nèi)心非常難過，這時(shí)意外遇到了桑頓夫人，在桑頓夫人的責(zé)問下，終于承認(rèn)了對桑頓的欣賞和遺憾：“你曾說我不知道拒絕了怎樣的男人，你是對的。”[5]一方面為后面遇見桑頓情感迸發(fā)做了鋪墊，另一方面也讓觀眾切身體會到了桑頓夫人的一片愛子之心，使得這個(gè)人物形象更加的豐滿立體，也許不喜歡她，但肯定會尊敬她。

二、雙線敘事的并行不悖與互相映照

原著小說內(nèi)容龐雜，讀者能清晰認(rèn)出的從頭至尾最主要的完整的情節(jié)線就是瑪格麗特與桑頓的感情線，工人罷工確切地說是情節(jié)發(fā)展和人物塑造的背景。而短劇卻發(fā)揮了它影視敘事直觀的特長，總共設(shè)置了兩條情節(jié)線，這兩條情節(jié)線清晰明了、并行不悖而又互相映照，使整個(gè)故事的表現(xiàn)更加立體、全面而生動(dòng)。

（一）工會組織罷工的情節(jié)線

短劇的主線故事之一便是勞資雙方的沖突，而瑪格麗特扮演著這個(gè)劇情線的緩和點(diǎn)。短劇開始不久，希金斯就以一個(gè)高素質(zhì)的人的形象出現(xiàn)，后面作為工會的領(lǐng)導(dǎo)出場自然水到渠成。而遇見瑪格麗特時(shí)正是工人下班時(shí)段，有些工人的低素質(zhì)在碰見瑪格麗特這個(gè)中產(chǎn)階級美女的時(shí)候表露無遺，甚至還有偷錢包的，這從側(cè)面為接下來罷工的曲折埋下了伏筆，并不是所有工人都會齊心一致聽從工會安排。接著通過瑪格麗特到他家的到訪，觀眾對工人的生活狀況有了直觀的了解，罷工的跡象也在希金斯和貝西的只言片語對話中透露了出來。

接下來，希金斯借用黑爾先生上課用的禮堂進(jìn)行罷工宣傳、罷工過程中遭遇的工人反叛、罷工遇到工廠主的聯(lián)合抵抗、罷工過程中勞資雙方雙傷的處境、大批工人與桑頓先生發(fā)生正面沖突、說服找不到工作的希金斯主動(dòng)找桑頓商談，所有這些場景都有瑪格麗特的目睹或參與?，敻覃愄貙ιｎD的感情轉(zhuǎn)變發(fā)生在廠房，桑頓對瑪格麗特的誤會解除也是在廠房，男女主之間的感情發(fā)展并不是風(fēng)花雪月。罷工沖突中瑪格麗特為保護(hù)桑頓受傷讓他明白了自己的心意，也認(rèn)為自己明白了瑪格麗特的心意，因而求婚，結(jié)果被拒，兩人的關(guān)系又回到了表面的冰點(diǎn)，這是兩人感情線的重大轉(zhuǎn)折。而通過罷工事件，瑪格麗特看到了桑頓的所作所為，終于改變了內(nèi)心對他的誤解，甚至勸說希金斯主動(dòng)與桑頓和解。這種內(nèi)心的互相理解和互相欣賞正是兩人感情水到渠成的關(guān)鍵。

（二）瑪格麗特與桑頓的情感線

短劇中，瑪格麗特與桑頓的直接會面總共有十八次?，敻覃愄爻錾砟戏剑苓^良好教育，聰明能干，是那個(gè)時(shí)代不常見的獨(dú)立知識女性；而桑頓出身北方，少年輟學(xué)，辛苦創(chuàng)業(yè)，事業(yè)有成。男女主兩人家庭背景不同、個(gè)性迥異，本應(yīng)像南方與北方一樣遙遙相對、毫無交集。然而，工業(yè)革命促使南北相通，男女主之間感情的發(fā)展線，也如同南方與北方，截然相反卻又緊密相連。

短劇開頭和結(jié)束以同樣的俯拍火車在鐵軌上行進(jìn)的畫面前后呼應(yīng)，開頭是女主與家人一起，結(jié)束卻是女主與男主一起；開頭是瑪格麗特獨(dú)自拿著南方的黃花，結(jié)束卻是桑頓拿著南方的黃花與瑪格麗特的手握在了一起。南與北兩個(gè)人最終走到了一起。

劇中從頭至尾不斷用不同人物的不同話語表明南方與北方的差異，見下表。

表1 南方與北方差異

這些人的看法其實(shí)也代表了瑪格麗特和桑頓的想法，但隨著劇情發(fā)展，瑪格麗特漸漸適應(yīng)北方，不僅同意“米爾頓人還是有值得讓人稱許的特質(zhì)”，也承認(rèn)了“南方有其缺點(diǎn)及桑頓先生有其優(yōu)點(diǎn)”，甚至已經(jīng)開始融入北方：“我們初到米爾頓時(shí)我以為南方具有浪漫色彩，現(xiàn)在我得小心才不會和南方人唱反調(diào)”[5]。而桑頓也理解了南方，男女雙方都將米爾頓當(dāng)作了自己的家，也就意味著男女主共同交織前行，最終實(shí)現(xiàn)了文化、地域以及生存的融合。

三、結(jié)語

小說《南方與北方》在壯麗的時(shí)代背景中，將一個(gè)普通的悲歡離合賦予了史詩一般的生命力，歷經(jīng)沉淀，依然震撼人心。同名改編短劇將“浪漫愛情”與“厚重的歷史”結(jié)合得天衣無縫，為觀眾展現(xiàn)了一幅幅現(xiàn)實(shí)畫卷，男女主角在工業(yè)革命背景下的誤解、偏見、鐘情、執(zhí)著到執(zhí)手，將人物情感表現(xiàn)得淋漓盡致。不管是小說敘事還是影片敘事都將自己的長處發(fā)揮得淋漓盡致，取得了各自不同而又同樣精彩的敘事效果。