◎肖芳芳

（三亞學(xué)院 海南 三亞 572000）

電影作為當(dāng)今最普遍和最受歡迎的大眾文藝形式之一，在國(guó)家形象建構(gòu)和傳播方面具有無(wú)可替代的作用。好萊塢在電影界擁有絕對(duì)的話語(yǔ)權(quán)，推行和傳播著美國(guó)主流價(jià)值觀念和生活方式，同時(shí)也勾勒和塑造著他國(guó)的形象。自20世紀(jì)以來(lái)，好萊塢電影刻畫中國(guó)形象已有一百多年的歷史。對(duì)華人形象的塑造，是好萊塢電影呈現(xiàn)中國(guó)形象最主要的方式。從20世紀(jì)至今，美國(guó)電影中的華人角色經(jīng)歷了從陰險(xiǎn)邪惡的男性、順從神秘的女性等刻板印象到正面多元的華人形象的轉(zhuǎn)變。這些銀幕形象建構(gòu)著中國(guó)形象，同時(shí)也反映了西方想象中的中國(guó)，影響著世界各國(guó)人民對(duì)中國(guó)的看法。近年來(lái)，國(guó)內(nèi)對(duì)好萊塢電影中的華人形象的研究取得了一定的成果。大多數(shù)研究側(cè)重于分析好萊塢電影中華人形象的變遷史，集中分析新世紀(jì)好萊塢電影中的華人形象的作品相對(duì)較少。此外，目前研究21世紀(jì)好萊塢電影中華人形象的作品大多以2008年以前的好萊塢電影為依據(jù)，較少涉及到2010年以后尤其是近五年的電影中華人形象及中國(guó)形象的呈現(xiàn)。

一、21世紀(jì)以前好萊塢電影中的華人形象

好萊塢電影對(duì)華人形象的塑造具體可細(xì)分為華人男性形象和華人女性形象。西方文學(xué)傳統(tǒng)對(duì)中國(guó)男性的詆毀源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，總體而言可歸納為兩個(gè)典型，即“黃禍”傅滿洲和少數(shù)族裔模范陳查理。傅滿洲是美國(guó)電影中華人形象塑造史上的一個(gè)十分重要的華人“定型化形象”。電影中的傅滿洲幾乎窮盡了所有對(duì)邪惡撒旦的想象，其作惡程度令人發(fā)指。他幾乎無(wú)人不知，他是東方惡魔，是一個(gè)由美國(guó)電影人精心制作出來(lái)的臉譜化形象，成為了刻畫東方惡人的范本。除了“傅滿洲”系列電影外，其他很多電影中的華人男性形象實(shí)際上是“黃禍”形象的蔓延。例如，《龍年》（1985）中的華人喬伊是個(gè)心狠手辣、無(wú)惡不作的黑幫頭目，是“黃禍”的象征。

與邪惡、陰險(xiǎn)的傅滿洲形象相對(duì)應(yīng)，出自美國(guó)作家厄爾·德爾·比格斯之手的華人偵探陳查理以一種新的同情性形象出現(xiàn)。電影中的陳查理挺著大肚子，舉止行為具有女性特征，以女性化的方式完全去除了陳查理偵探的力量感。他謙遜、低調(diào)，出口成章，充滿東方智慧。他彬彬有禮，與人說(shuō)話總是微微欠著身子，待人接物非常謙恭。從某種程度上看，陳查理更像一個(gè)沒有脾氣的侍從或家臣，而不是主持大局的名偵探。

總的來(lái)說(shuō)，21世紀(jì)以前，好萊塢電影中的華人男性形象絕大多數(shù)是負(fù)面的，他們或是心狠手辣的東方惡魔、或是陰險(xiǎn)狡詐的小人，或是對(duì)白人唯命是從的“家臣”。華人女性是種族秩序下的待拯救與被支配者，她們外形妖嬈性感、地位低下、職業(yè)卑微，且有一個(gè)共同的特征，那就是柔弱、順從、地位低下。同時(shí)，華人女性還有另一個(gè)特點(diǎn)，那就是惡毒，如《龍的女兒》中的凌公主。

二、21世紀(jì)以來(lái)好萊塢電影中的華人形象

進(jìn)入21世紀(jì)后，隨著中國(guó)綜合國(guó)力的快速提升，中國(guó)在國(guó)際的地位和影響力逐漸增加。由于多方面原因，好萊塢看中了中國(guó)這個(gè)巨大的電影市場(chǎng)，各電影公司紛紛尋求與中國(guó)公司合作，電影中塑造的中國(guó)人形象也逐漸正面化。有些電影為了打開中國(guó)市場(chǎng)、迎合中國(guó)觀眾，甚至制作了中國(guó)“特供版”。

總體而言，進(jìn)入21世紀(jì)后，好萊塢電影中的華人形象逐漸趨于正面化和多元化。這一時(shí)期，好萊塢以華人為主角的影片逐漸增多，如在《龍之吻》（2001）、《玩命快遞》（2002）、《功夫之王》（2008）、功夫夢(mèng)（2010）、《敢死隊(duì)》（2010）、《生化危機(jī)5：懲罰》（2012）等電影中，華人均以主角身份出現(xiàn)。同時(shí)，好萊塢頻繁出現(xiàn)以中國(guó)功夫或華人作為電影主要線索的影片，“中國(guó)功夫”開始在好萊塢銀幕上大放異彩。在2000年至2008年期間，電影中的華人主要扮演殺手或打手的角色，多以功夫、身手好示人，其中以成龍、李連杰、甄子丹為代表的演員使好萊塢電影中的中國(guó)形象更加多元，構(gòu)建和傳播了正面的功夫形象。此外，封建時(shí)期的華人形象逐漸淡出舞臺(tái)，越來(lái)越多現(xiàn)代化中國(guó)的行業(yè)精英形象躍上銀幕。自2009年至2019年，華人開始在電影中扮演醫(yī)生、生物學(xué)家、科學(xué)家等角色。影片中的華人女性不再全是柔弱、順從、充滿神秘感的東方女性形象，而是更多地以知性干練的職場(chǎng)精英或?qū)＜伊料唷?/p>

《功夫之王》電影海報(bào)

三、近十年好萊塢電影中的華人形象

盡管新世紀(jì)好萊塢電影中的華人形象總體正面且多元化，但相比21世紀(jì)的前10年以功夫?yàn)橹鞯男蜗螅?0年來(lái)電影中的華人形象有了新的改變，華人科學(xué)家形象開始登上舞臺(tái)。按其職業(yè)可分為三類：醫(yī)生、科學(xué)家和職場(chǎng)精英。

電影《抗癌的我》（2011）中出現(xiàn)了華人醫(yī)生的角色，同年上映的《傳染病》中也出現(xiàn)了香港醫(yī)生一角。影片中，由徐天佑飾演的香港醫(yī)生在傳染病流行之際，盡己所能，挺身而出保護(hù)村民。在2012年上映的《黑夜傳說(shuō)4：覺醒》中，中法混血女演員何家蓓出演了片中的一名善良且專業(yè)知識(shí)強(qiáng)的研究醫(yī)生，并幫助給吸血狼小女孩灌輸人的特性。在著名的漫威影片《鋼鐵俠3》（2013）中，王學(xué)圻出演了電影中的吳醫(yī)生，給鋼鐵俠做手術(shù)去掉了胸前的反應(yīng)堆，救了鋼鐵俠。而在大陸版本中，范冰冰在鏡頭的最后幾分鐘作為吳醫(yī)生的助手出現(xiàn)。王學(xué)圻和范冰冰雖然只有寥寥幾個(gè)鏡頭，但中國(guó)醫(yī)生救了鋼鐵俠這一劇情，體現(xiàn)了好萊塢對(duì)中國(guó)醫(yī)學(xué)技術(shù)的認(rèn)同。此外，2013年上映的《超體》中，也出現(xiàn)了中國(guó)醫(yī)生的面孔。以上影片中的中國(guó)醫(yī)生角色雖然都是配角，有的甚至只有一個(gè)鏡頭，有的連臺(tái)詞都沒有，但總體上來(lái)說(shuō)，影片中塑造的這些醫(yī)生形象都是善良的、正義的、有著扎實(shí)的專業(yè)知識(shí)和高明的醫(yī)術(shù)，一定程度上反映了好萊塢甚至是國(guó)際社會(huì)對(duì)中國(guó)醫(yī)療水平的肯定和認(rèn)同。

近年來(lái)中國(guó)航天技術(shù)不斷發(fā)展，許多科幻題材的好萊塢電影開始將中國(guó)作為競(jìng)爭(zhēng)者或合作者，于是，電影中的華人科學(xué)家角色應(yīng)運(yùn)而生。在2017年上映的《金剛：骷髏島》中，景甜出演了生物學(xué)家一角，但在整部影片中，該角色毫無(wú)存在感，沒有展現(xiàn)人物的任何個(gè)性特征，對(duì)推動(dòng)劇情也沒有什么明顯作用。2015年上映的《火星救援》中出現(xiàn)了多個(gè)華人角色。其中，在美國(guó)國(guó)家航天航空局負(fù)責(zé)火箭補(bǔ)給的負(fù)責(zé)人是華裔，該角色是專業(yè)性極強(qiáng)的技術(shù)人員，有實(shí)力，有責(zé)任感，抗壓能力強(qiáng)。影片中的另一華人面孔為中國(guó)國(guó)家航天局的高管，該角色嚴(yán)肅、自信、愿意為美國(guó)的火星救援提供幫助，在銀幕上呈現(xiàn)的是一個(gè)有實(shí)力的盟友形象。在《獨(dú)立日：卷土重來(lái)》（2016）中，楊穎出演了太空防御總署的戰(zhàn)斗機(jī)飛行員，在外星人入侵之際與盟友一起對(duì)外星人發(fā)起了反擊，為保護(hù)地球做出了最后的掙扎和努力，是一個(gè)性格十分堅(jiān)強(qiáng)又勇敢的女孩。在2018年在美國(guó)上映的《巨齒鯊》中，李冰冰飾演華裔海洋生物學(xué)家張?zhí)K茵，她勇敢且堅(jiān)定，與深海潛水專家聯(lián)手，與巨齒鯊展開了一場(chǎng)殊死搏斗。

自2010年以來(lái)，職場(chǎng)精英的中國(guó)人形象也時(shí)常出現(xiàn)在好萊塢的銀幕上，尤其是女強(qiáng)人的形象越來(lái)越多。在2012年上映的《生化危機(jī)5：懲罰》中，李冰冰飾演了一名身手了得的前傘公司精英員工?！蹲冃谓饎?：絕跡重生》（2014）中，李冰冰則飾演了中國(guó)建能科技集團(tuán)負(fù)責(zé)人蘇月明，影片中，她一直以強(qiáng)勢(shì)的職場(chǎng)女性形象出場(chǎng)，作為公司中國(guó)區(qū)的CEO，她與約書亞形影不離，且能文尚武；在汽車人和霸天虎殺到香港的時(shí)候，是她保護(hù)著約書亞和凱德護(hù)送重要的種子到某個(gè)地點(diǎn)。在2018年上映的《環(huán)太平洋：雷霆再起》中，景甜出演影片中女強(qiáng)人邵麗雯。作為集團(tuán)總裁，她行事果斷，雷厲風(fēng)行，在無(wú)人機(jī)甲被對(duì)手操控襲擊了基地后，堅(jiān)持操控小機(jī)甲“拳擊手”協(xié)助復(fù)仇流浪者，最終擊敗合體怪獸。2018年上映的《摘金奇緣》更是打破了華人女性在好萊塢電影中的傳統(tǒng)形象，塑造了一名華裔女性高級(jí)知識(shí)分子的形象。片中的朱瑞秋是一名三觀端正、不拜金、追求愛情的華裔經(jīng)濟(jì)學(xué)教授，憑借努力為自己贏得一席之地，成為圈內(nèi)精英。此外，中國(guó)男性也打破了以往單純打手的形象，在影片中以有智慧有擔(dān)當(dāng)?shù)木⒊霈F(xiàn)。例如，在《星際特工：千星之城》（2017）中，吳亦凡飾演的納澤為阿爾法空間站控制隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，他英勇與智慧并存，是將軍手下的一名得力干將，經(jīng)常能夠在關(guān)鍵時(shí)刻憑借他的聰明才智和能力扭轉(zhuǎn)大局。

無(wú)論是醫(yī)生、科學(xué)家還是職場(chǎng)精英，銀幕上的角色總體上來(lái)說(shuō)是積極正面的。但是，值得一提的是，以上影片中提到的醫(yī)生和科學(xué)家，他們都擁有著超群的實(shí)力和智慧，但他們的本質(zhì)角色是一個(gè)協(xié)助者，存在的目的都是為美國(guó)服務(wù)。例如，《火星救援》中的華裔技術(shù)人員無(wú)條件聽從美國(guó)航天局的命令，而影片最后中國(guó)航天局的高管決定與美國(guó)航天局合作，該所謂的合作實(shí)則于美方有利，于中方無(wú)利，該合作純粹屬于為美服務(wù)，為其提供技術(shù)支持，幫助美國(guó)實(shí)現(xiàn)救援計(jì)劃。職場(chǎng)精英形象也不例外，他們要么是附屬于片中的美國(guó)公司，要么是聽從其命令行事，要么是有合作，最終都是協(xié)助美國(guó)完成任務(wù)或完成其拯救人類的計(jì)劃。因此，從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，好萊塢電影中的華人角色難以擺脫陳查理這一“家臣”和“助手”的傳統(tǒng)刻板印象。

《生化危機(jī)5：懲罰》電影海報(bào)

此外，從以上例子中，不難發(fā)現(xiàn)近十年好萊塢電影中的華人女性形象有了較大的轉(zhuǎn)變。例如，《變形金剛4：絕跡重生》（2014）中李冰冰出演的集團(tuán)負(fù)責(zé)人和《環(huán)太平洋：雷霆再起》（2018）中景甜出演集團(tuán)總裁均是專業(yè)干練的職場(chǎng)精英形象?！毒摭X鯊》（2018）中的華裔女生物學(xué)家和《摘金奇緣》（2018）中的華裔女經(jīng)濟(jì)學(xué)教授則是高級(jí)知識(shí)分子形象。這些銀幕角色都打破了以往神秘順從的東方女性或心狠手辣的“龍女”形象，呈現(xiàn)了更加豐富多元的華人女性特征。當(dāng)然，也有極少數(shù)電影中的中國(guó)女性依舊以神秘的形象示人。例如，在電影《環(huán)形使者》（2012）中，許晴出演了主角的妻子，影片中該角色一句臺(tái)詞都沒有，鏡頭也只有短短幾十秒，但她表現(xiàn)出了典型的東方女人的神秘美與溫柔。

四、原因分析

在上述提及的影片中，華人形象基本都以配角出現(xiàn)，但與以往一閃而過(guò)的配角不同，這一時(shí)期的華人形象大多與主角一起出現(xiàn)，卻缺乏獨(dú)特的人物個(gè)性與特色。很多電影甚至出現(xiàn)了中國(guó)特供版，例如《鋼鐵俠3》（2013）的海外版本中并沒有范冰冰飾演的角色。中國(guó)及中國(guó)人形象逐漸正面化、多元化，大多數(shù)華人形象不再一閃而過(guò)，這都跟近年來(lái)中國(guó)的迅速發(fā)展及巨大的電影市場(chǎng)密切相關(guān)。

隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，中國(guó)普通民眾的消費(fèi)能力逐漸增強(qiáng)，對(duì)電影及文化產(chǎn)業(yè)的需求也日漸增大。對(duì)好萊塢來(lái)說(shuō)，龐大的具有消費(fèi)能力的人群，無(wú)疑是一塊巨大的蛋糕，因此，中國(guó)無(wú)疑是一個(gè)潛在的巨大市場(chǎng)。此外，21世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)電影市場(chǎng)發(fā)展迅速，成為好萊塢片商眼中首要進(jìn)軍的海外陣地。因此，許多美國(guó)電影公司紛紛尋找華裔顧問(wèn)或中方合作，想在中國(guó)電影市場(chǎng)占據(jù)一席之地。同時(shí)，由于好萊塢近年來(lái)大多以科技大片為題材，好萊塢要想吸引中國(guó)觀眾和迎合中國(guó)觀眾的審美，最直接的辦法就是安排中國(guó)演員飾演一些體面的角色。這樣既能吸引中國(guó)觀眾，打開中國(guó)市場(chǎng)，也不影響電影的劇情走向和質(zhì)量。盡管電影中呈現(xiàn)出的中國(guó)角色整體趨于正面，但這并不意味中美國(guó)電影對(duì)華人形象有了徹底的改觀，實(shí)質(zhì)上這一切只是好萊塢的宣傳策略。這些電影中的角色，或多或少難以擺脫根深蒂固的刻板印象，表面上是好萊塢和中國(guó)演員取得雙贏的局面，各方合作愉快，但實(shí)際上對(duì)中國(guó)形象的對(duì)外積極傳播并沒有起到明顯的推動(dòng)作用。

五、總結(jié)與啟示

截至2019年，雖然好萊塢電影中的華人形象在往正面多元的方向發(fā)展，但歸根結(jié)底，華人形象或中國(guó)角色只是電影的一副調(diào)味劑，一方面是為了展現(xiàn)國(guó)際視野，提升自身格局，另一方面是為了迎合中國(guó)觀眾的口味。

電影在建構(gòu)和傳播國(guó)家形象方面有著其他媒介無(wú)法比擬的優(yōu)勢(shì)，能夠通過(guò)生動(dòng)的劇情、特定的環(huán)境和鮮活的人物呈現(xiàn)出一個(gè)國(guó)家的整體或部分形象，結(jié)合電影的藝術(shù)性，很容易讓觀眾印象深刻。好萊塢電影在全球電影中的取得的成就和地位有目共睹，它在建構(gòu)和傳播美國(guó)的正面國(guó)家形象方面更是功勞不小。價(jià)值輸出和文化滲透是一個(gè)國(guó)家成為具有全球影響力的大國(guó)必不可少的兩點(diǎn)，好萊塢之所以在建構(gòu)國(guó)家軟實(shí)力方面如此成功，正是深諳此道，其成功之道值得借鑒。相比于其他媒介，電影更容易在滿足大眾趣味的要求上潛移默化地進(jìn)行價(jià)值輸出和文化滲透，這就要求中國(guó)電影樹立文化自信，并深入挖掘和呈現(xiàn)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。2015年上映的《戰(zhàn)狼》就是一個(gè)很好的例子。電影以愛國(guó)情結(jié)和集體英雄主義這一中國(guó)傳統(tǒng)價(jià)值觀為內(nèi)核，點(diǎn)燃了觀眾內(nèi)心的民族自豪感和自信心，塑造了強(qiáng)大、負(fù)責(zé)任、愛護(hù)公民的大國(guó)形象。由此可見，挖掘中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和價(jià)值觀的電影有著巨大的市場(chǎng)，關(guān)鍵是看有沒有找到合適的表現(xiàn)手法，這需要各界持續(xù)不斷的努力。同時(shí)，也要借助文化交流，學(xué)習(xí)好萊塢電影創(chuàng)作及營(yíng)銷的可借鑒之處，讓更多展示中國(guó)人和中國(guó)文化的電影走向國(guó)際，讓更加深刻、多元和包容的中國(guó)形象通過(guò)中國(guó)電影走向世界。