常雅瓊

摘要：音樂(lè)是西方音樂(lè)劇的靈魂，戲劇則是音樂(lè)劇的基礎(chǔ)。西方音樂(lè)劇通過(guò)舞蹈，積極表現(xiàn)整個(gè)故事的情節(jié)，展現(xiàn)其中的情感要素。因此，戲劇、舞蹈和音樂(lè)之間的整合最為關(guān)鍵，不管是故事講述、人物刻畫還是概念傳達(dá)都離不開這三大元素。在人類文明不斷發(fā)展的過(guò)程中，西方音樂(lè)劇也有了進(jìn)一步的突破，在長(zhǎng)達(dá)三百多年的發(fā)展中，西方音樂(lè)劇的內(nèi)容及形式越來(lái)越復(fù)雜和多元。這一藝術(shù)形式主動(dòng)吸取大眾娛樂(lè)的養(yǎng)料，成為了備受矚目的世界文化成果。通過(guò)對(duì)西方音樂(lè)劇歷史發(fā)展進(jìn)程分析及研究可以看出，西方音樂(lè)劇的發(fā)展史也是音樂(lè)劇不斷優(yōu)化創(chuàng)新的改革史。

關(guān)鍵詞：西方音樂(lè)劇;創(chuàng)新初探;策略分析

一、西方音樂(lè)劇中的創(chuàng)新方向

（一）從古典歌劇到喜歌劇的創(chuàng)新

早期的西方音樂(lè)劇主要以小歌劇和喜歌劇為主，還沒(méi)有形成現(xiàn)代形式的音樂(lè)劇，但是小歌劇和喜歌劇是對(duì)古典歌劇的有效創(chuàng)新和改革。西方音樂(lè)劇在18世紀(jì)實(shí)現(xiàn)了快速的發(fā)展，其中意大利歌劇備受矚目。當(dāng)時(shí)的歌劇是上層社會(huì)的消遣娛樂(lè)形式，在工業(yè)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的過(guò)程中，以形式主義為特征的音樂(lè)劇備受詬病。在這樣的現(xiàn)實(shí)背景下，各地民間戲劇實(shí)現(xiàn)了快速的發(fā)展，其中喜歌劇正式誕生。

（二）從音樂(lè)喜劇到音樂(lè)劇的創(chuàng)新

西方音樂(lè)劇最早誕生于歐洲，在美國(guó)獲得了繁榮發(fā)展。美國(guó)當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境非常的民主，包容性較強(qiáng)，因此音樂(lè)劇的發(fā)展速度非常快。這一時(shí)期的音樂(lè)劇是歐洲喜歌劇和小歌劇的完美融合，帶有許多的音樂(lè)喜劇和黑人劇色彩。在進(jìn)一步的發(fā)展中，西方音樂(lè)劇開始打破了簡(jiǎn)單的運(yùn)作模式，不再依靠明星，而是積極實(shí)現(xiàn)劇情舞蹈與音樂(lè)的協(xié)調(diào)發(fā)展，商業(yè)性、藝術(shù)性和思想性更為明顯。其中敘事音樂(lè)劇的發(fā)展速度最快并且最具有特色，是當(dāng)時(shí)音樂(lè)劇的重要代表。

歐洲小歌劇的快速發(fā)展為音樂(lè)本土音樂(lè)劇的創(chuàng)作，提供了諸多的幫助和靈感，但是，為了實(shí)現(xiàn)音樂(lè)劇與美國(guó)社會(huì)之間的完美融合，許多的創(chuàng)作者開始將美國(guó)本土特色融入其中。在推進(jìn)美國(guó)本土化進(jìn)程的同時(shí)，西方音樂(lè)劇實(shí)現(xiàn)了再一次的創(chuàng)新及改革。各個(gè)國(guó)家也結(jié)合自身的經(jīng)濟(jì)發(fā)展情況以及公眾對(duì)文化的審美需求，以本土化發(fā)展為重點(diǎn)，不斷豐富音樂(lè)劇的內(nèi)涵及形式，將更多的創(chuàng)新精神融入其中。

（三）從發(fā)展到繁榮的多元化創(chuàng)新

在完成前期的本土化發(fā)展之后，音樂(lè)劇開始進(jìn)入了繁榮發(fā)展階段。整個(gè)發(fā)展模式越來(lái)越成熟，其中美國(guó)百老匯音樂(lè)劇的歷史發(fā)展更是顯示出了多元文化創(chuàng)新的局面。許多著名的音樂(lè)劇創(chuàng)作家開始主動(dòng)創(chuàng)新創(chuàng)作模式，不再以簡(jiǎn)單的劇情創(chuàng)作為主，而是推出了以概念為主導(dǎo)的音樂(lè)劇，將更多的電影剪接手法融入其中。在這樣的現(xiàn)實(shí)背景下，人們的欣賞習(xí)慣也有所轉(zhuǎn)變，傳統(tǒng)的音樂(lè)劇的創(chuàng)作模式備受詬病。現(xiàn)代化的西方音樂(lè)劇不再以情節(jié)線為主，而是將人物與角色相貫穿。另外電腦操作臺(tái)也實(shí)現(xiàn)了廣泛的應(yīng)用，這些現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)技術(shù)的融入，能夠有效的豐富西方音樂(lè)劇的內(nèi)容，促進(jìn)西方音樂(lè)劇的繁榮發(fā)展和多元化創(chuàng)新。

二、西方音樂(lè)劇創(chuàng)新所帶來(lái)的啟示

（一）通俗與高雅相結(jié)合

有的學(xué)者提出，西方音樂(lè)劇是流行文化與古典音樂(lè)之間的結(jié)合體，既代表著通俗文化，也有著許多的高雅氣質(zhì)。在早期發(fā)展創(chuàng)新的過(guò)程中，西方音樂(lè)劇實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)性和流行性的高度結(jié)合，其中其中歌劇到喜歌劇的創(chuàng)新正是代表了這一特色。西方音樂(lè)劇吸收了民間音樂(lè)，并且與人們的日常生活相聯(lián)系，整個(gè)表現(xiàn)形式非常的多元及豐富。美國(guó)音樂(lè)劇的本土創(chuàng)新備受關(guān)注，當(dāng)時(shí)的音樂(lè)喜劇到音樂(lè)劇的創(chuàng)新更加關(guān)注敘事風(fēng)格的分析，不再以簡(jiǎn)單的鬧劇形式為主，而是通過(guò)持續(xù)性的發(fā)展，主動(dòng)挖掘大眾的、流行的、民間的藝術(shù)形式及內(nèi)容，積極整合舞臺(tái)藝術(shù)的一般規(guī)律，促進(jìn)西方音樂(lè)劇的進(jìn)一步創(chuàng)新及改革。

（二）創(chuàng)新與開放的結(jié)合

西方音樂(lè)劇的創(chuàng)新元素比較豐富，因此屬于一個(gè)創(chuàng)新的體系和開放的體系。在創(chuàng)新精神的影響下，西方音樂(lè)劇的內(nèi)容及形式更加多元及開放，包含不同的藝術(shù)題材元素。比如音樂(lè)劇《悲慘世界》正是改編自雨果的小說(shuō)，迪士尼的動(dòng)畫片《美女與野獸》以及《獅子王》也被搬上了音樂(lè)劇舞臺(tái)。另外，還有許多形式多元的音樂(lè)劇融合了古典大歌劇和古典音樂(lè)的背景及元素。在創(chuàng)新精神的引導(dǎo)下，西方音樂(lè)劇實(shí)現(xiàn)了不斷的改革及突破，這些都能夠?yàn)槲鞣揭魳?lè)劇帶來(lái)更多的活力與生機(jī)。

（三）國(guó)際與本土的結(jié)合

各個(gè)國(guó)家在引入音樂(lè)劇的過(guò)程之中堅(jiān)持本土化的原則，真正實(shí)現(xiàn)國(guó)際化與本土化之間的緊密結(jié)合，這兩者之間的融合充分體現(xiàn)了創(chuàng)新精神。創(chuàng)新精神十分關(guān)注國(guó)際視野與本土元素之間的融合，以此來(lái)更好的彰顯音樂(lè)劇的旺盛活力。另外，創(chuàng)新精神也能夠推動(dòng)本土藝術(shù)題材和元素的合理應(yīng)用，創(chuàng)作者可以結(jié)合本土音樂(lè)劇的表現(xiàn)形式，不斷推向優(yōu)秀劇目走向國(guó)際，開展新一輪的國(guó)際化進(jìn)程。

結(jié)語(yǔ)

西方音樂(lè)劇的發(fā)展歷史比較悠久，世界各地都有許多高水平的音樂(lè)劇作品，這些音樂(lè)劇離不開創(chuàng)新精神。各個(gè)國(guó)家需要注重本土元素的有效融入，探索出一條全新的西方音樂(lè)劇發(fā)展思路和路徑，在簡(jiǎn)單創(chuàng)新及模仿的基礎(chǔ)之上充分彰顯西方音樂(lè)劇的藝術(shù)魅力和價(jià)值。我國(guó)也需要結(jié)合西方音樂(lè)劇的發(fā)展歷程，著眼于中國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展要求，進(jìn)一步調(diào)整我國(guó)的發(fā)展方向，促進(jìn)世界文化的繁榮發(fā)展。

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