文 高 寧

刺繡是針、線在繡地上通過穿、刺而產(chǎn)生繡跡，以繡跡和線的色彩構(gòu)成圖案的一種手工技藝。刺繡既是一種手工技藝，又是一種藝術(shù)語言、一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。作為一種手工藝術(shù)，早在遠(yuǎn)古時(shí)代，伴隨著玉器、陶器、紡織、縫紉等工藝的誕生，隨著人們美化生活的需要應(yīng)運(yùn)而生了。早期刺繡側(cè)重的是實(shí)用功能，而發(fā)展到唐代，漸漸由實(shí)用功能擴(kuò)展到裝飾功能，欣賞品刺繡也就在經(jīng)濟(jì)繁榮的兩宋應(yīng)運(yùn)而生了。發(fā)展至明清更是達(dá)到了前所未有的高潮。近現(xiàn)代，刺繡更是作為一種藝術(shù)語言在全球得到了極大的發(fā)展。本文開頭提到刺繡的幾種要素，包括針法、色彩、針法的反復(fù)疊加又構(gòu)成絲理、為了更充分地表現(xiàn)物象又產(chǎn)生了線條粗細(xì)的變化。這幾種要素即為刺繡的藝術(shù)表現(xiàn)形式，而由這幾種表現(xiàn)形式所組成的就是刺繡的藝術(shù)語言。

一、針法

我國(guó)刺繡的針法大概有兩百多種，按工藝技法大致分為平針類、亂針類、釘線類、組合針法類。這幾類可以互為主輔，也可以作為一種單獨(dú)的表現(xiàn)形式。平針包括齊針、套針、戧針、接針、滾針……平針因之“密接其線、排比其針”的形式，具有邊緣整齊，繡面平整，針腳規(guī)律的特點(diǎn)，所以在表現(xiàn)物象時(shí)具有平整、規(guī)律、光滑、柔和之感。平針類適合表現(xiàn)邊緣整齊的如國(guó)畫工筆類和圖案類的稿本。亂針，也稱亂針繡、正則繡、錦紋繡，亂針只是簡(jiǎn)稱。亂針包括交叉針和三角針兩種針法，有些繡種統(tǒng)稱為交疊繡，交叉疊起之意。由我國(guó)著名美術(shù)家呂鳳子先生及其弟子楊守玉發(fā)明。亂針繡針腳長(zhǎng)短參差，以橫斜、豎斜方向不同的線條且互相交叉所組成，因之每一層都會(huì)留有繡底，所以可以用分層施針、分層摻色的手法，多層繡制，使得畫面在色彩上更為豐富。在表現(xiàn)形式上，亂針具有針法活潑、線條流暢、摻色豐富的特點(diǎn)。所以，適合表現(xiàn)油畫、素描、攝影照片等稿本。

二、色彩

刺繡是線與色彩的藝術(shù)，是以線的絲理、線條和色彩來表現(xiàn)畫面，刺繡的色彩與繪畫的色彩具有同一性，區(qū)別只是技法和肌理效果。所以，在色彩語言方面，明暗、鮮灰、冷暖所表達(dá)的思想都與繪畫的色彩并無二致。

三、絲理與結(jié)構(gòu)、形態(tài)

刺繡的絲理是由針法反復(fù)疊加所構(gòu)成的紋理，這個(gè)紋理具有一定方向性，而以這種方向性論，絲理又是一種線性語言。就如同國(guó)畫白描的線條一樣，曲線、弧線的語言是圓潤(rùn)、飽滿、生動(dòng)、有厚度，給人以優(yōu)美感，而直角、直線的語言就顯得死板、僵硬、但卻有力度，是一種力量美。絲理通常會(huì)涉及另外一個(gè)概念——結(jié)構(gòu)，繡稿中所具有的物象的結(jié)構(gòu)。無論什么題材的物象，都有自己特定的結(jié)構(gòu)以及結(jié)構(gòu)所具有的形態(tài)。在進(jìn)行刺繡時(shí)，首先要將結(jié)構(gòu)做準(zhǔn)確，同時(shí)通過絲理方向把物象結(jié)構(gòu)的形態(tài)表現(xiàn)出來。

本文以刺繡入門的工筆花卉類稿本中花瓣、葉子及小動(dòng)物的身體軀干來具體論述一下絲理在表現(xiàn)結(jié)構(gòu)形態(tài)上的重要性。無論繪畫還是刺繡，花頭都是畫面的畫眼，而花瓣就是這個(gè)花頭的畫眼，花頭的姿態(tài)主要是通過花瓣的形態(tài)和姿態(tài)來表現(xiàn)。刺繡實(shí)際操作的過程中，我們通常把花瓣按邊緣形態(tài)分，邊緣散開類花瓣，如牡丹花瓣；尖型類花瓣，如荷花花瓣、水仙花瓣；條狀花瓣，如菊花花瓣等。邊緣散開型花瓣的特點(diǎn)是以花蕊為中心，花瓣根部朝花芯聚攏，花瓣邊緣呈放射狀散開，那么我們?cè)诶C制的過程中也是遵循這個(gè)特點(diǎn)，把花瓣左右對(duì)稱做一條中心線，以花蕊為中心、以花瓣中心線為基礎(chǔ)，由花瓣邊緣出邊，延花瓣中心線朝花蕊的方向平行繡制，為了讓花瓣具有生動(dòng)的姿態(tài)，我們通常在繡制時(shí)做S 形曲線的絲理運(yùn)行方向。如果以直線的絲理來繡制花瓣，那么花瓣不具有優(yōu)美的姿態(tài)，只會(huì)顯得呆板不生動(dòng)，這就是直線與曲線的線性語言的區(qū)別。

再以葉子為例，具體論述下這種線性語言對(duì)葉子形態(tài)姿態(tài)的影響。無論什么形態(tài)的葉子，在繡制的過程中，圓形葉如荷葉，以葉心為中心，掌形如牡丹葉，橢圓形葉如山茶葉，以葉脈為中心，葉子邊緣為起點(diǎn)出邊，以葉子的姿態(tài)（表情）為基礎(chǔ)，做曲線的絲理運(yùn)針方向，那么葉子同樣也會(huì)具有一種生動(dòng)的美感。

最后以小動(dòng)物中的松鼠為例論述絲理的形式美。在繡松鼠過程中，絲理的運(yùn)針方向是與松鼠被毛生長(zhǎng)方向一致的，在運(yùn)針方向充分表現(xiàn)出松鼠軀干結(jié)構(gòu)的同時(shí)，在軀干的邊緣部位也要做弧線形的絲理，以便讓松鼠的軀體產(chǎn)生厚度感，原因是松鼠的身體軀干是立體的、有厚度的。如果不做這種弧線形絲理，松鼠的軀體就會(huì)有一種扁平感。松鼠的四肢尤其上肢，要用略成平直的絲理來表現(xiàn)一種肌肉和骨骼力度。這種借助絲理方向所產(chǎn)生的厚度、力度結(jié)合色彩的靈活運(yùn)用，就會(huì)使松鼠產(chǎn)生一種生動(dòng)的美感，并且突出于畫面背景。

《和諧家園》

四、線條

線條這里是指刺繡所用線材的粗細(xì)。因之各繡種在線材的使用上千差萬別，現(xiàn)在以小動(dòng)物和大型走獸以及所使用的真絲絲線為例來說明線條粗細(xì)在表現(xiàn)物象時(shí)的區(qū)別。小動(dòng)物如貓、小型犬類、松鼠、幼鹿、小雞崽兒等，這些小動(dòng)物總的來說都有一個(gè)共同特點(diǎn)，就是被毛細(xì)軟、蓬松，毛茸茸的，加之體型的原因顯得柔軟可愛。我們繡這種小動(dòng)物時(shí)首先畫眼在動(dòng)物的眼睛上，其次要通過線條把被毛毛茸茸的狀態(tài)做出來。具體來說，就是為了表現(xiàn)小動(dòng)物身體上的絨毛的柔軟細(xì)膩，通常要把絲線劈到1 絲或者5 毛來繡制小動(dòng)物，尤其身體邊緣的細(xì)絨毛，并且要通過針法的靈活運(yùn)用繡出小動(dòng)物被毛的柔軟感。所以，精致的小動(dòng)物繡品在視覺上都會(huì)有毛茸茸的感覺。

再說大型走獸，也就是獅子、豹子、老虎一類的猛獸。繡制猛獸時(shí)不光要通過眼神來表現(xiàn)走獸的兇猛，和小動(dòng)物一樣，也要通過走獸身體上的毛發(fā)來表現(xiàn)走獸的神采，具體應(yīng)用時(shí)肯定不能像做小動(dòng)物一樣劈絲到1 絲5 毛運(yùn)用針法把猛獸繡成毛茸茸的、細(xì)軟可愛，而是要把線條加粗，也就是不要劈那么細(xì)的線來繡制，而且在針腳的長(zhǎng)短上也是加長(zhǎng)針腳來表現(xiàn)被毛的直立狀態(tài)，或者以較粗些的線條繡制被毛根部，再以接針接以較細(xì)些的線條來繡制毛發(fā)的末梢。通過直線的這種力量感表現(xiàn)被毛直立的狀態(tài)、硬挺的質(zhì)感，也就是表現(xiàn)大型猛獸的神態(tài)。

其實(shí)，線條也是一種線性語言，不同于絲理方向所構(gòu)成的弧線所體現(xiàn)的圓潤(rùn)飽滿的形態(tài)美、姿態(tài)美，以及直線的力量美，刺繡線條所體現(xiàn)的是一種質(zhì)感美、神韻美。而這些都是刺繡所特有的藝術(shù)語言與表現(xiàn)形式，無論針法、色彩還是絲理、線條，都是為了增強(qiáng)和提升刺繡這種藝術(shù)的形式美。