孫為 祁和亮 魯艷 陳楷 程夢楠

【摘 要】冷面攝影是現(xiàn)代攝影中非常重要的一個(gè)流派，最早由貝歇夫婦開創(chuàng)，在他們的帶動(dòng)下涌現(xiàn)了一批著名的攝影家，他們屬于冷面攝影的范圍同時(shí)又有自己的風(fēng)格。本文首先介紹了冷面攝影的起源和社會(huì)背景，按照時(shí)間的順序介紹它的發(fā)展轉(zhuǎn)化過程和歷史。然后介紹冷面攝影這個(gè)流派的藝術(shù)家，本文以托馬斯·魯夫?yàn)槔胤治銎渥髌返乃囆g(shù)性。同時(shí)，分析其作品的特點(diǎn)和藝術(shù)價(jià)值，最后介紹了冷面攝影對于現(xiàn)代攝影的影響。

【關(guān)鍵詞】冷面攝影;托馬斯·魯夫;攝影創(chuàng)作實(shí)踐

中圖分類號(hào)：J4 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）29-0178-02

一、冷面攝影概述

“冷面攝影”，最早出現(xiàn)在文學(xué)作品中。如今，冷面攝影是當(dāng)代攝影中重要的一種藝術(shù)表現(xiàn)手法。同時(shí)“冷面”這一攝影手法被廣泛應(yīng)用于杜賽爾多夫?qū)W派新地形攝影之中，即在拍攝風(fēng)景時(shí)選擇在光照柔和的陰天拍攝以獲得沒有光影層次的影像，在拍攝人像時(shí)選用柔和的光線，并且要求被攝主體不要流露太多的表情并且直視鏡頭一直到拍攝結(jié)束，現(xiàn)在冷面攝影的主要拍攝題材有風(fēng)光建筑、人像和人文題材等。

冷面攝影的創(chuàng)作過程減少了攝影師本人對于被攝體的干預(yù)，最大程度記錄了被攝對象本身狀態(tài)，而這種簡單、客觀、真實(shí)的記錄和表現(xiàn)更容易引起觀者共鳴。

（一）冷面攝影的起源和社會(huì)背景

在攝影剛被發(fā)明的年代通常被用于記錄，如早期的《鴿子樓》（1826）、《巴黎寺院街》（1838），因?yàn)樾枰L時(shí)間曝光的緣故，街道上的行人并沒有被記錄在作品上，因此拍攝出的街景看上去空無一人。而早期的人像攝影也和風(fēng)光攝影一樣由于需要長時(shí)間曝光，人們通常被固定在特殊的支架上防止晃動(dòng)，并且要求表情、動(dòng)作不能在曝光的過程中有變化，被攝者的臉上大多都面無表情。在這種情況下拍攝出的照片都顯得莊嚴(yán)而肅穆，后世的評論家認(rèn)為冷面攝影最早源自于此。

20世紀(jì)中葉是藝術(shù)史上非常精彩的一個(gè)時(shí)期，各類藝術(shù)思想、藝術(shù)流派應(yīng)運(yùn)而生，德國“新客觀主義”也興起于這個(gè)時(shí)期，代表人物有奧古斯特·桑德等。20世紀(jì)貝歇夫婦創(chuàng)立了杜賽爾多夫?qū)W派，并培養(yǎng)了一大批繼承冷面攝影思想的攝影藝術(shù)家，他們使用新客觀主義的拍攝方式，把各種工業(yè)建筑物按照不同類型進(jìn)行分類，作為畫面中的主題，他們的拍攝內(nèi)容包括礦塔、瓦斯罐、水塔和冷卻塔等七個(gè)大類。這些工業(yè)建筑照片除了在德國拍攝，也有的來自于歐美不同地方。貝歇夫婦選擇在陰天拍攝獲得光影不明顯的被攝主體和色彩柔和統(tǒng)一的背景，并且使用大畫幅相機(jī)拍攝這樣可以記錄更多圖片細(xì)節(jié)，將同一類型的圖片以九宮格的形式拼接在一張圖片內(nèi)，最終作品頗具構(gòu)成性，既可作為藝術(shù)表達(dá)也可作為科學(xué)圖形存在。

桑德和貝歇夫婦分別記錄了德國在不同時(shí)代的樣貌，和貝歇夫婦不同的是，桑德拍攝的大多人像，主體經(jīng)常輕松隨意地出現(xiàn)在畫面中，客觀真實(shí)反映了20世紀(jì)一戰(zhàn)前后德國人民的樣貌。貝歇夫婦通過拍攝建筑，將自己對于世界冷靜的觀看記錄在了所拍攝的作品中，表達(dá)二戰(zhàn)后德國人民對于自己祖國在廢墟中重建的深刻思考。

（二）冷面攝影的發(fā)展

20世紀(jì)70年代到90年代，貝歇夫婦擔(dān)任杜塞爾多夫美術(shù)學(xué)院攝影系教師，培養(yǎng)了很多在攝影界有名的攝影家，包括安德烈亞斯·古斯基、坎迪達(dá)·赫爾夫、托馬斯·魯夫等。“杜塞爾多夫?qū)W派”的風(fēng)格包含了冷面攝影的主要內(nèi)涵并且讓它有了更高的發(fā)展，例如安德烈亞斯·古斯基、托馬斯·魯夫的作品采用傳統(tǒng)和現(xiàn)代技術(shù)相結(jié)合的方法將大畫幅攝影和數(shù)字后期處理技術(shù)結(jié)合起來，作品構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，細(xì)節(jié)豐富，色彩平淡，使被攝主體以一種冰冷疏離外觀表現(xiàn)在觀者面前為共同特征。他們在輸出作品時(shí)，將作品放大到數(shù)平方米的尺寸，這些作品非常適合在博物館等地方展出，其中安德烈亞斯·古斯基的風(fēng)光攝影作品《萊茵河2》拍賣出了430萬美元的天價(jià)。足以看出藝術(shù)界對于其藝術(shù)作品的肯定，在20世紀(jì)90年代后，“冷面攝影風(fēng)格”逐漸在歐洲流行。

（三）冷面攝影的特點(diǎn)

冷面攝影具有一種客觀冷靜并且疏離的攝影風(fēng)格。這種攝影方式是攝影師對現(xiàn)實(shí)的思考和批判。此外，新地形景觀攝影與德國的現(xiàn)實(shí)主義和類型學(xué)攝影息息相關(guān)。理性的德國人喜愛將事物科學(xué)地分類，這種分類在無形之中去除了很多無意義的事物。因此，冷面攝影往往會(huì)過濾掉畫面中不需要的內(nèi)容，力求畫面簡潔并突出主體。這種理性、冷靜并且客觀的觀察，使得作品在客觀表現(xiàn)世界時(shí)也帶有冷面攝影獨(dú)有的理性的思考和批判。

冷面美學(xué)使得攝影藝術(shù)遠(yuǎn)離那些夸張、傷感且主觀的藝術(shù)手法，這些圖片中包含的作者情感影響了觀者對于圖片的理解。冷面攝影以一種超越個(gè)人觀念的限制，用平等客觀的目光審視著周圍世界，以一種客觀疏離的手法描述其視覺主題，并且它平等和客觀地記敘世界反而更容易引發(fā)觀者的思考。

二、托馬斯·魯夫冷面攝影作品分析

20世紀(jì)杜賽爾多夫?qū)W派創(chuàng)立以來，涌現(xiàn)出許多著名攝影師，本文以托馬斯·魯夫?yàn)槔治鏊睦涿鏀z影作品和其中的藝術(shù)美學(xué)價(jià)值，從而可以對冷面攝影有深入的了解。

（一）托馬斯·魯夫作品主要藝術(shù)特點(diǎn)

托馬斯·魯夫1958年出生于德國，在德國杜賽爾多夫?qū)W派學(xué)習(xí)攝影。貝歇夫婦的新客觀主義和類型學(xué)攝影理念引導(dǎo)魯夫繼續(xù)探索攝影本質(zhì)問題，他的作品很好地繼承了杜賽爾多夫?qū)W派的風(fēng)格，并且取材更加廣泛，涉及有室內(nèi)景物、人像、建筑、星星，甚至期刊報(bào)紙的新聞?wù)掌?。他的照片形式和?nèi)涵非常豐富，可以說是對杜賽爾多夫?qū)W派思想的又一次發(fā)展，并且他也被認(rèn)為是杜塞爾多夫?qū)W派中最為獨(dú)特的藝術(shù)家。

他目前的主要作品有《肖像》系列、《星辰》《報(bào)紙照片》《JPEG》系列等。

托馬斯·魯夫令人印象最深刻的是他的證件照系列攝影作品，1981年，魯夫開始拍攝他的《肖像》系列作品，這個(gè)系列的作品也使他在攝影界逐漸出名。在對冷面攝影這門攝影藝術(shù)有了深刻了解后，魯夫開始對冷面肖像攝影進(jìn)行了長時(shí)間的實(shí)踐，在此期間它拍攝了很多不同系列的作品。魯夫認(rèn)為，肖像攝影難以記錄到被拍攝者真正的內(nèi)心狀態(tài)，觀者也只是通過表面來推測被拍攝者的內(nèi)心活動(dòng)。所以它采用靜物拍攝手法，用單一的背景和統(tǒng)一的燈光拍攝他認(rèn)識(shí)的人的半身肖像照：他們穿著日常穿的服裝參加拍攝，面部保持著冷漠平靜的表情，用這個(gè)方法拍攝出了一系列盡可能對拍攝主體不加干預(yù)的肖像。這組被魯夫稱作“放大的護(hù)照像”的系列肖像，去除與被攝者相關(guān)的信息，使觀眾無法通過照片了解被攝者的身份等信息。除此之外，這些使用大畫幅相機(jī)拍攝的肖像被印放到如此巨大的畫幅后，仍然包含了非常豐富的細(xì)節(jié)，當(dāng)觀眾在觀看這些巨大的證件照時(shí)，會(huì)對這種巨大的證件照感到震撼。但是，當(dāng)他們嘗試去了解更多被攝主體的信息時(shí)，卻無法通過這些巨大的照片去了解更多關(guān)于被攝主體的相關(guān)信息，因此證明了魯夫的觀念“攝影只是對于客觀世界的忠實(shí)記錄”。

魯夫還發(fā)現(xiàn)，“攝影是攝影師自己的主觀創(chuàng)作，而且，相機(jī)在拍攝時(shí)并非公正客觀地記錄著這個(gè)世界?！彼J(rèn)為，“攝影只是對于現(xiàn)實(shí)世界的記錄?！薄皩?shí)際生活的三維空間與照片的二維空間之間存在著巨大的隔閡?！币虼?，在創(chuàng)作《肖像》等各個(gè)系列的作品時(shí)，他始終采取一種盡可能不去干預(yù)被攝體的做法，使被攝體保持冷淡疏離的風(fēng)貌，不對被攝體進(jìn)行過多評價(jià)的方法。之后，他將細(xì)節(jié)豐富的作品輸出成巨幅照片，讓觀眾在欣賞這些巨大的影像時(shí)進(jìn)行思考，使他們認(rèn)識(shí)到被攝體的影像與現(xiàn)實(shí)生活中的人物并非同一事物，我們可以發(fā)現(xiàn)攝影欣賞中普遍存在的主觀理想與客觀事實(shí)的矛盾：人們想要通過照片理解事物的本質(zhì)，但是人們通常無法通過照片表明達(dá)到事物本質(zhì)。

（二）詩意表達(dá)托馬斯·魯夫作品的寫意性

早期的冷面攝影都是非常具有寫實(shí)性的，比如拍攝工業(yè)建筑等一系列作品，但是魯夫更加看重作者對于作品的思考和認(rèn)識(shí)，他拍攝了一系列非常抽象的作品，如《海報(bào)》系列、《裸體》系列等，在這些作品中魯夫一改以往冷面攝影注重的寫實(shí)性，而是讓作品表現(xiàn)得非常抽象。但是在這些作品中，仍有冷面攝影的深刻內(nèi)涵，即冷靜客觀的態(tài)度，對事物進(jìn)行客觀認(rèn)真思考。是什么造成了魯夫風(fēng)格巨大的轉(zhuǎn)變？是因?yàn)槌死蠋熦愋驄D外，他的杜塞爾多夫?qū)W院前輩杰哈·里希特對他有非常大的影響，里希特和其他寫實(shí)藝術(shù)家不同，他不追求在他的作品中精確復(fù)制和描繪現(xiàn)實(shí)，而是通過油畫表現(xiàn)出一種模糊和失焦的畫面，里希特的這種做法，實(shí)際上巧妙抓住了攝影本體語言中模糊、曖昧和溫情的一面，成為油畫中很好的描寫素材。他的這些作品給了托馬斯·魯夫非常大的啟示，在早期學(xué)習(xí)了杜賽爾多夫?qū)W派的攝影藝術(shù)后，他的攝影風(fēng)格逐漸做出了轉(zhuǎn)變，甚至?xí)褂靡恍┈F(xiàn)成品圖片經(jīng)過后期處理來作為自己的作品，例如《報(bào)紙照片》系列、《l.m.v.d.r》等，這些作品標(biāo)志著魯夫接納更多的東西從而促使他風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，并且可以非常巧妙地將兩種相去甚遠(yuǎn)的藝術(shù)風(fēng)格結(jié)合在一起并且都恰到好處。

三、冷面攝影對現(xiàn)代攝影藝術(shù)的影響

在貝歇夫婦創(chuàng)立杜賽爾多夫?qū)W派后，冷面攝影風(fēng)潮逐漸產(chǎn)生并奠定了在現(xiàn)代攝影史上非常重要的地位。它的產(chǎn)生為攝影藝術(shù)帶來了新的藝術(shù)觀念，讓人們除了畫意攝影和新聞紀(jì)實(shí)攝影外有了更多選擇。除此之外，冷面攝影也影響了很多杜賽爾多夫?qū)W派之外的攝影師，他們在了解或是學(xué)習(xí)了冷面攝影的創(chuàng)作手法后，在之后的作品中或多或少地流露出客觀疏離冷靜的氣氛，典型的例子有愛德華·伯丁斯基的《中國工廠》系列、王勁松的《標(biāo)準(zhǔn)家庭》和杉本博司的《劇院》系列，這些人嚴(yán)格來說都不是杜賽爾多夫?qū)W派的攝影家，但是他們的作品都有借鑒冷面攝影。

冷面攝影極為強(qiáng)調(diào)攝影自身的記錄性特點(diǎn)，冷面攝影一直存在于攝影發(fā)展的過程中，但只有到了攝影技術(shù)和攝影理論成熟的當(dāng)代，才確立了清晰的特點(diǎn)和風(fēng)格。同樣，這種攝影藝術(shù)的興盛與藝術(shù)市場的繁榮和發(fā)展、經(jīng)濟(jì)全球化的進(jìn)程有著密不可分的聯(lián)系。就百花齊放的現(xiàn)代攝影藝術(shù)而言，冷面攝影是重要的組成部分之一，但應(yīng)當(dāng)注意的是，避免市場對于它的過度解讀和大量隨意低劣的模仿，這會(huì)導(dǎo)致這種藝術(shù)迅速成為藝術(shù)評論家攻擊的焦點(diǎn)，并且也會(huì)使得冷面攝影失去它原本鮮活動(dòng)人的藝術(shù)形式。

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