薛利霞

【摘 要】2016年10月15日，經(jīng)過電影從業(yè)者和愛好者多年的呼吁和努力，中國藝術(shù)電影放映聯(lián)盟在長春正式成立。藝術(shù)電影放映聯(lián)盟的成立雖然一定程度上促進了我國藝術(shù)電影的發(fā)展，但與西方藝術(shù)電影的發(fā)展相比，我國藝術(shù)電影仍然存在著藝術(shù)片片源少、藝術(shù)院線數(shù)量少、藝術(shù)影院經(jīng)營困難、觀眾少、排片尷尬等問題。本論文以空間理論為視角對西方藝術(shù)院線進行掃描式的介紹研究，總結(jié)其經(jīng)驗，預(yù)測其趨勢，以為我國藝術(shù)院線的發(fā)展提供參考借鑒。文章分為四大部分，第一部分是歐洲藝術(shù)院線的發(fā)展介紹，主要以法國、英國藝術(shù)院線的發(fā)展為例。第二部分是美洲和亞洲藝術(shù)院線的發(fā)展介紹，主要以美國為例。第三部分是我國藝術(shù)院線的發(fā)展介紹。最后是結(jié)語，總結(jié)國外藝術(shù)院線發(fā)展的經(jīng)驗，為我國藝術(shù)院線的發(fā)展提供借鑒和參考。這對我國藝術(shù)院線的發(fā)展有著重要的意義和價值。

【關(guān)鍵詞】藝術(shù)院線;空間理論;藝術(shù)電影

中圖分類號：J992?文獻標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）29-0128-02

一、歐洲藝術(shù)電影的發(fā)展

1895年電影藝術(shù)誕生在法國巴黎的咖啡館里，從最初電影影像帶給我們的新奇感受，到如今不斷被技術(shù)革新升級的視覺狂歡，我們?nèi)找孀⒅仉娪暗乃囆g(shù)性、哲理性，以及它給我們營造的藝術(shù)空間。在公共場所，一些電影愛好者聚在一個空間中享受電影藝術(shù)帶來的對于自身、對于生命、對于社會甚至是對于世界的思考。這像極了電影誕生之初的樣子，或許出于對技術(shù)的狂歡、對新藝術(shù)的新奇，使得我們忘記了電影營造出的場域，這種場域使得我們更加懂歷史、懂生活、懂社會，這本身就是一個文化空間?；蛟S是電影誕生地的緣故，談到藝術(shù)電影，不得不說歐洲是目前發(fā)展得最為成熟的地方。這種成熟源于先知先行，歐洲尤其是法國、英國，在上世紀初已經(jīng)意識到了藝術(shù)電影的重要性，也一直在探索如何更好地發(fā)展藝術(shù)電影。研究發(fā)現(xiàn)，歐洲國家藝術(shù)電影的繁榮都有著強大的后盾支持，尤其是法國和英國，雖然支持力度不同，但是都有值得推廣的經(jīng)驗。

（一）法國藝術(shù)院線的發(fā)展

研究歐洲藝術(shù)電影和藝術(shù)影院的發(fā)展，不難看出法國和英國的藝術(shù)電影發(fā)展歷程是值得探究的。藝術(shù)電影區(qū)別于商業(yè)電影的地方就在于它的藝術(shù)性、哲理性，有時會晦澀難懂，甚至枯燥無味，所以常常不能受到普通觀眾的熱愛，但是藝術(shù)電影對于展現(xiàn)電影的文化性和地方的民族性是不可或缺的，也是電影多樣性中不可或缺的一個重要組成部分。法國似乎一開始就意識到了藝術(shù)電影的重要性，同時他們也看到了藝術(shù)電影往往叫好不叫座的情況，在很早就成立專門的藝術(shù)電影扶持機構(gòu)，以政府的力量扶持藝術(shù)電影的發(fā)展。早在20世紀中期，法國國家電影中心（簡稱CNC）就確立了具體的資助政策。法國國家電影中心細化資助政策，使得很多藝術(shù)電影從中受益，解決了很多藝術(shù)電影在融資、制作、發(fā)行上的困難，從而豐富了電影的多樣性。不僅如此，對于資助的標(biāo)準(zhǔn)也有嚴格的界定，提出六項標(biāo)準(zhǔn)，滿足條件者才可以獲得資助。在具體實施中，CNC成立了“藝術(shù)影片推薦評審會”，該會由100名成員組成，包括影院從業(yè)者、發(fā)行商、制片商、導(dǎo)演、電影節(jié)總監(jiān)、政府代表、影評人以及文藝界知名人士等，以確保電影的質(zhì)量。簡單來說，法國藝術(shù)電影的發(fā)展離不來法國政府的強力支持，政策支持的流程大致為影片申請——評審會評審——政府資助。在藝術(shù)電影的發(fā)展過程中，法國模式還有一個值得借鑒的地方在于其影院建設(shè)和排片規(guī)劃，CNC會具體資助影院的建設(shè)，在運營上也會提供幫助，這使得影院在運營和排片上有了很大的自由，它不像商業(yè)電影那樣一輪一輪上新片，更加注重的是營造一種電影文化的氛圍，向電影愛好者傳播觀賞電影、學(xué)習(xí)電影的“迷影文化”，在影院附近還設(shè)有專業(yè)圖書館、咖啡館、酒吧、餐廳、音像商店、展覽空間，不時舉辦與電影有關(guān)的文化活動。法國藝術(shù)電影和藝術(shù)院線的發(fā)展，使藝術(shù)院線成為了文化藝術(shù)空間，體現(xiàn)了電影文化的生產(chǎn)性與公共服務(wù)性，由于法國國家電影中心對于藝術(shù)電影的系統(tǒng)化資助，使我們看到了政府在公共文化空間中的引導(dǎo)性和服務(wù)性功能。

（二）英國藝術(shù)院線的發(fā)展

英國藝術(shù)電影也是在政府的扶持中慢慢發(fā)展起來的，英國主要的藝術(shù)電影機構(gòu)是British Screen，它的主要方式是發(fā)放資金補貼，但到后來它不發(fā)放扶助金或者向制片公司、發(fā)行商和院線提供無息貸款，而是向那些符合條件的影片進行直接投資，它開始作為制片人的角色出現(xiàn)，雖然一定意義上促進了英國藝術(shù)電影的發(fā)展，但始終是以營利為最大目的。真正致力于挖掘英國藝術(shù)電影的藝術(shù)性、文化性的是英國電影協(xié)會，英國電影協(xié)會以扶持和推廣英國藝術(shù)電影為己任，資助英國藝術(shù)電影，同時還設(shè)立分公司和建設(shè)藝術(shù)影院，完善電影產(chǎn)業(yè)鏈，推廣本土電影文化，吸引本土觀眾關(guān)注本土電影，為英國觀眾提供了多樣性的文化空間。同樣的，也體現(xiàn)了政府在公共文化空間中的引導(dǎo)性和服務(wù)性功能。歐洲其他國家在藝術(shù)電影和藝術(shù)院線的發(fā)展上都依賴于政府的扶持，德國和法國的模式很像，也是采用影片申請——評審會評審——政府資助的扶持流程。政府扶持已經(jīng)成為歐洲很多國家藝術(shù)電影發(fā)展的強大推動力。

二、美洲和亞洲藝術(shù)電影的發(fā)展

（一）美國藝術(shù)院線的發(fā)展

研究美洲的藝術(shù)電影我們可以發(fā)現(xiàn)，美國在藝術(shù)電影上的發(fā)展是很成功的，不同于歐洲的許多國家，美國作為商業(yè)影片的大國，其藝術(shù)電影發(fā)展形成了完整化、體系化的規(guī)模。早在上世紀70年代，美國的藝術(shù)電影放映地點就設(shè)置在各大博物館和資料館內(nèi)的豪華影院中，這些都是非營利的場所，電影放映從營利性的場所轉(zhuǎn)換為非營利性的公共空間，但原有的藝術(shù)影院的高檔文化定位，例如藝術(shù)氛圍、餐飲文化、影片選擇，仍舊得以延續(xù)。雖然沒有國家的扶持，但是藝術(shù)電影的公共服務(wù)性以及其營造的空間文化氛圍是不能被忽視的。到今天，美國國家對于藝術(shù)電影和藝術(shù)院線的扶持基本可以忽略不計。但是美國藝術(shù)電影依舊找到了一條生存之路，其根本原因在于美國藝術(shù)電影形成了一整套市場化的競爭策略，它們所爭奪的并不是好萊塢大片所主導(dǎo)的主流電影市場，而是通過細分受眾爭取特定的電影市場。

在創(chuàng)作上，美國藝術(shù)電影往往在尋求個人表達的同時也在積極尋找市場，力求找到藝術(shù)表達和市場價值的平衡點。在受眾上，細化受眾，選擇相對成熟的有一定文化水平的觀眾，比如“嬰兒潮一代”。在影院建設(shè)上，主要選擇一些大學(xué)城或者“嬰兒潮一代”居住的地區(qū)，其次會以很便宜的租金租賃舊商業(yè)影院，解決藝術(shù)影院成本控制的問題。由此可以看出美國藝術(shù)影院的運營特點：影院規(guī)模小，設(shè)施相對齊全，有沙發(fā)、座椅可以供人們探討藝術(shù)，其次，在這些場所里還建有咖啡館和簡易餐廳，以及售賣電影藝術(shù)的衍生品，使得藝術(shù)影院除票房之外還可以獲得其他收入以維持生存。除此之外，美國很多電影愛好者或者大型公司會組織捐款、辦慈善會以解決藝術(shù)電影的生存問題。美國藝術(shù)電影也建立了完善的產(chǎn)業(yè)鏈體系，尤其是在發(fā)行和運營上，創(chuàng)辦了一整套的電影節(jié)，以作為藝術(shù)電影額外的營銷和融資平臺。首先把藝術(shù)電影放到電影節(jié)上去宣傳，吸引發(fā)行商的眼球，繼而進行點映，邀請專業(yè)的影評人士進行評論報道，為影片樹立口碑和擴大影響，然后在院線上映，從而獲取市場價值。由此可以看出，藝術(shù)電影若能建立完善的產(chǎn)業(yè)鏈機制，同樣可以在沒有政府扶持的情況下生存。

（二）其他國家藝術(shù)院線的發(fā)展

通過研究美洲藝術(shù)電影的發(fā)展發(fā)現(xiàn)，美國藝術(shù)電影是最值得借鑒的，除此之外很多國家都和法國模式類似，主要依靠政府扶持來發(fā)展本國電影，為本國觀眾營造蘊含本土文化的藝術(shù)空間。亞洲一些國家和歐洲模式很像，值得一提的就是韓國，調(diào)查發(fā)現(xiàn)，韓國政府每年要扶持全國百分之八十的國產(chǎn)藝術(shù)電影，形式大多是資金資助，但是也是有一定的條件的，有著嚴格的審查制度。除此之外還積極推廣電影節(jié)，在電影節(jié)上政府也會提供資金支持，比如釜山國際電影節(jié)，通過舉辦電影節(jié)推銷本國藝術(shù)影片，在電影節(jié)上和眾多國際電影人交流，通過交流探討促進本國藝術(shù)電影的發(fā)展，同時也為本國觀眾和電影人營造了更為專業(yè)的電影文化空間。電影節(jié)的舉辦更進一步地體現(xiàn)了電影的公共服務(wù)性和文化性特點。

可以看出，法國藝術(shù)電影和藝術(shù)院線的發(fā)展是成功的。一方面，使藝術(shù)院線成為了文化藝術(shù)空間，體現(xiàn)了電影文化的生產(chǎn)性與公共服務(wù)性，另一方面，由于法國國家電影中心對于藝術(shù)電影的系統(tǒng)化資助，使我們看到了政府在公共文化空間中的引導(dǎo)性和服務(wù)性功能。與歐洲不同，美國藝術(shù)電影的發(fā)展同樣也是值得借鑒的，它雖然不依賴于政府資助，但它建立了一整套的市場化競爭策略，同樣發(fā)展了美國的藝術(shù)電影，為本國觀眾營造了特定的電影文化空間，在這個空間中觀眾可以更加了解本國的歷史、社會和文化。雷·歐登伯格（Ray Oldenburg）在《絕好的地方》（The Great Good Place）一書中提出來第三空間（Third Place） 的概念，指出居住地或家庭為第一空間，職場或工作地為第二空間，而像城市中心的鬧市區(qū)、酒吧、咖啡店、圖書館、城市公園等稱為第三空間，第三空間具有公共交流、自由寬松、便利、集聚資源和人氣等特征。①我想，藝術(shù)電影和藝術(shù)院線給我們營造的正是第三空間。

三、我國藝術(shù)電影的發(fā)展

藝術(shù)電影在我國發(fā)展得很早，但是始終處于小眾，處于叫好不叫座的尷尬境地。近年來隨著影視產(chǎn)業(yè)化、商業(yè)化的發(fā)展，這種現(xiàn)象愈發(fā)明顯，主要表現(xiàn)為：藝術(shù)片片源少、藝術(shù)院線數(shù)量少、藝術(shù)影院經(jīng)營困難、觀眾少、排片尷尬等。2016年10月15日，經(jīng)過電影從業(yè)者和愛好者多年的呼吁和努力，中國藝術(shù)電影放映聯(lián)盟在長春正式成立，啟動儀式上同時發(fā)布了《聯(lián)盟共同宣言》。這在一定程度上促進了藝術(shù)電影的發(fā)展，但效果不佳。北京只有中國電影資料館等場所堅持放映藝術(shù)電影，其他城市通常只有在電影節(jié)中會進行放映，為期也就一到兩周。我國藝術(shù)電影依然沒有形成有效完善的發(fā)展機制，但藝術(shù)電影對于我國電影的多樣性和民族性發(fā)展發(fā)揮著不可替代的作用。而且藝術(shù)院線作為都市文化空間中的重要組成部分，已經(jīng)開創(chuàng)了一個獨特的藝術(shù)表達與文化建構(gòu)空間，如何完善其生產(chǎn)性與建構(gòu)性功能是我們目前亟待解決的問題。

四、結(jié)語

通過對西方藝術(shù)電影的研究，不難看出我國藝術(shù)電影發(fā)展過程中存在的不足，目前我國藝術(shù)電影存在著缺乏精準(zhǔn)政策扶持和專業(yè)評審制度、院線影廳數(shù)量有限且設(shè)施結(jié)構(gòu)單一、優(yōu)質(zhì)片源短缺且拍片創(chuàng)意不足、營銷策略不完善且影響力小等問題?？偨Y(jié)介紹西方成熟的藝術(shù)院線發(fā)展經(jīng)驗對我國藝術(shù)院線的發(fā)展有深遠的意義。

注釋：

①雷·歐登伯格，絕好的地方[M]。

參考文獻：

[1]（英）大衛(wèi)·哈維.巴黎城記：現(xiàn)代性之都的誕生[M].黃煜文，譯.廣西師范大學(xué)出版社，2009.

[2]（英）大衛(wèi)·哈維.希望的空間[M].胡大平，譯.南京大學(xué)出版社，2006.