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        曲藝創(chuàng)作常見問題及解決策略

        2020-10-29 07:37:02王篤蒿
        絲路視野 2020年10期
        關(guān)鍵詞:創(chuàng)作問題

        王篤蒿

        摘 要:曲藝源自民間藝術(shù),其中包含了很多藝術(shù)形式,也是一個相對獨(dú)立的藝術(shù)類別。曲藝隨著時間的流逝,產(chǎn)生了很多受人們歡迎的作品,也展現(xiàn)出了自身獨(dú)特的魅力,隨著曲藝在廣受歡迎的同時,也促進(jìn)了曲藝創(chuàng)作的發(fā)展。但是現(xiàn)代,曲藝的創(chuàng)作層面卻遇到了一些問題。本文從曲藝創(chuàng)作常見問題入手,探討了曲藝創(chuàng)作問題的解決策略,為曲藝創(chuàng)作突破提供參考。

        關(guān)鍵詞:曲藝 創(chuàng)作 問題 解決策略

        曲藝不僅受到地方人們生活特征的影響,也反映地方人民的生活特征,所以從類別、形態(tài)來講,非常多而且繁雜。如北方的皮影戲、南方的評彈,都有自己的特點(diǎn)。但是,從當(dāng)代的曲藝發(fā)展來看,無論南北曲藝的創(chuàng)新、傳承都呈現(xiàn)出無力的現(xiàn)狀,而且在作品上來看,也比較缺乏流傳廣泛、有影響力的作品,所以受眾群體也在逐漸萎縮。目前,曲藝所面臨的問題,大多是因?yàn)榍噭?chuàng)作方面出現(xiàn)的問題,進(jìn)而在吸引觀眾方面有所欠缺。

        一、曲藝創(chuàng)作常見問題

        曲藝來自民間,是廣大勞動人民都非常喜愛的傳統(tǒng)藝術(shù)。各種不同類別、形態(tài)的曲藝作品,都能夠從不同方向直觀反應(yīng)當(dāng)下社會的狀態(tài)和風(fēng)貌,滿足廣大勞動人民在精神生活、審美等方面的需求。但就目前來講,曲藝創(chuàng)作當(dāng)中存在急需解決的問題,而且在創(chuàng)作中也沒有足夠反映當(dāng)下社會現(xiàn)實(shí),這樣不僅沒有體現(xiàn)出來曲藝的藝術(shù)價值,也沒有滿足廣大受眾在審美上的需求。所以,就需要從曲藝創(chuàng)作的真實(shí)情況入手,找到曲藝創(chuàng)作的常見問題。

        (一)曲藝編劇不足

        劇本乃一劇之本,而曲藝編劇正是曲藝劇本的創(chuàng)作者,肩負(fù)著曲藝創(chuàng)作的責(zé)任。若是想得到更多、更好的作品,就需要足夠的高素質(zhì)曲藝編劇。目前,曲藝編劇嚴(yán)重不足,而且在業(yè)務(wù)方面也需要有足夠的提高,在生活中也需要關(guān)注生活,讓曲藝編劇創(chuàng)作出來的作品能夠反映生活、社會、現(xiàn)實(shí),否則就會使編劇創(chuàng)作疲軟。

        (二)曲藝創(chuàng)作思路滯后

        曲藝來源于生活,其創(chuàng)作也非常注重生活,講究從現(xiàn)實(shí)當(dāng)中選題選材,跟隨時代腳步,順應(yīng)時代潮流。但目前的曲藝創(chuàng)作在思路上相比當(dāng)下的時代已經(jīng)滯后,不能將曲藝創(chuàng)作創(chuàng)新與時代相呼應(yīng)。所以,需要突破曲藝原來守舊的限制,跟隨時代反映當(dāng)代人們的生活,從而實(shí)現(xiàn)曲藝創(chuàng)作創(chuàng)新的落實(shí)。

        (三)受到新媒體影響

        曲藝讓當(dāng)下電視、電腦、手機(jī)端的視頻更豐富,這些視頻平臺也給了曲藝作品、演員們更廣闊的展現(xiàn)平臺,隨之而來的就是曲藝作品的需求量迅速上升,但創(chuàng)作速度跟不上需求量,市場就出現(xiàn)了大量的劣質(zhì)作品,進(jìn)而影響曲藝創(chuàng)作。

        二、曲藝創(chuàng)作常見問題解決策略

        (一)強(qiáng)化曲藝編劇培養(yǎng)

        隨著時代的發(fā)展,人才已經(jīng)成為一個行業(yè)發(fā)展的重要基礎(chǔ),也是保障相關(guān)行業(yè)持續(xù)發(fā)展的動力。就曲藝事業(yè)發(fā)展來講,離不開大量的專業(yè)曲藝編劇人才,只有編劇人才才能為曲藝發(fā)展提供強(qiáng)勁的動力。但曲藝編劇的成長需要過硬的文學(xué)素養(yǎng)和功底,不僅要了解國內(nèi)的文學(xué),還要通曉國外的書籍,同時在清貧的生活中有積極的心態(tài)。曲藝編劇的培養(yǎng),是需要多個層次的教育實(shí)現(xiàn)的,在專業(yè)、職業(yè)領(lǐng)域內(nèi)的教育培養(yǎng)曲藝編劇,為人才培養(yǎng)打好基礎(chǔ);重視高等級、層次的曲藝類院校的建立,構(gòu)建曲藝創(chuàng)作專業(yè),打造一個曲藝創(chuàng)作人才發(fā)展的專業(yè)化平臺;靈活利用會演、競賽等方式挖掘曲藝創(chuàng)作人才,構(gòu)建合理的曲藝創(chuàng)作人才的培養(yǎng)、用人機(jī)制;有針對性地提升曲藝編劇地位,對曲藝類優(yōu)秀劇本合理設(shè)置獎項(xiàng),給曲藝編劇人才提供合適、專業(yè)的發(fā)展平臺和空間。

        (二)堅持守正創(chuàng)新

        藝術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)新,都離不開其原有的傳統(tǒng),這樣才能在發(fā)展的路上走得遠(yuǎn)、走得穩(wěn),曲藝類藝術(shù)同樣如此。藝術(shù)原本的傳統(tǒng)就是其本質(zhì)特征,在發(fā)展過程中必須要堅守、繼承原本的特征,也就是其自身的文化基因。藝術(shù)的形成和成長,都是在實(shí)踐當(dāng)中逐漸形成,也逐漸擁有了自身獨(dú)特的理論體系和藝術(shù)特征,沒有這些文化基因,那么該藝術(shù)就不再是其本身。例如,山東琴書如果在演變中成了純音樂,或者沒有了山東方言的特點(diǎn),成了具有山東特色的歌曲,那山東琴書就不再是山東琴書了。曲藝在發(fā)展創(chuàng)新當(dāng)中,不僅要守正更要創(chuàng)新,目前有很多曲藝只有有限的經(jīng)典段子,其他能夠表現(xiàn)當(dāng)下生活的作品幾乎沒有。也有部分曲藝太過守舊,其形式、內(nèi)容、音調(diào)、服裝一點(diǎn)都不能動,面對一點(diǎn)改變就嚴(yán)肅批評,所以創(chuàng)新就逐漸被淹沒??傮w來講,曲藝在創(chuàng)作當(dāng)中要充分掌握其自身文化基因的基礎(chǔ)上,然后再進(jìn)行相應(yīng)的創(chuàng)作。

        (三)關(guān)注當(dāng)下生活

        隨著改革開放,我國人民的生活發(fā)生了巨大的改變,所以曲藝創(chuàng)作要關(guān)注、表現(xiàn)當(dāng)下人們的生活,這樣曲藝才能追上時代的發(fā)展。曲藝作品在其內(nèi)容上要展現(xiàn)當(dāng)下社會生活,展現(xiàn)普通百姓的喜怒哀樂,只有普通百姓的命運(yùn)才是時代的發(fā)聲,這樣才能展現(xiàn)藝術(shù)來源于生活,且高于生活。這樣才能在新時代下,滿足新時代人民對藝術(shù)審美的需求。

        三、結(jié)語

        曲藝在我國傳統(tǒng)文化當(dāng)中是一顆明珠。在當(dāng)下社會發(fā)展當(dāng)中,只有提倡、重視傳統(tǒng)文化,才能有效地展現(xiàn)曲藝藝術(shù)的內(nèi)在價值,推動我國傳統(tǒng)文化、曲藝藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展。曲藝藝術(shù)的發(fā)展需要更多、更好的作品,要充分重視曲藝編劇在曲藝創(chuàng)新發(fā)展中的重要性,才能為曲藝發(fā)展提供強(qiáng)大的動力。

        參考文獻(xiàn)

        [1]張旭東,杜加為.源頭活水——談地域文化與曲藝創(chuàng)作[J].曲藝,2019(03):34—36.

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