文 /桑 椹

（本文作者任職于浙江省博物館）

《金石書(shū)畫(huà)》第四卷，分碑帖、書(shū)法、繪畫(huà)、文獻(xiàn)四個(gè)門(mén)類(lèi)，收錄作品二百零六件。其中碑帖部分，下設(shè)周希丁青銅器全形拓藝術(shù)、張效彬舊藏善本碑帖，以及沙孟海與碑帖鑒藏三個(gè)小專(zhuān)題。繪畫(huà)部分，主要有金石家繪畫(huà)專(zhuān)題。書(shū)法和文獻(xiàn)部分，則分別為明代名家手卷和賓虹草堂友朋書(shū)札（三）——傅雷致黃賓虹書(shū)信專(zhuān)題的上篇?，F(xiàn)分類(lèi)導(dǎo)讀，以饗讀者。

碑帖

《金石書(shū)畫(huà)》以往各期，一般都會(huì)以全形拓作為開(kāi)篇，漸已成為慣例。本期重點(diǎn)介紹的是現(xiàn)代青銅器全形拓代表人物周希丁先生的作品。

周希?。?891——1961），名康元，原名家瑞，以字行，晚年別署墨庵，齋號(hào)石言館，祖籍江西臨川，生于北京。早年在琉璃廠做學(xué)徒，1918年開(kāi)設(shè)“古光閣”古玩鋪，中華人民共和國(guó)成立后先后供職北京市人民政府文化教育委員會(huì)文物組、首都博物館等單位，負(fù)責(zé)摹拓古器物和文物鑒定。

周希丁早年為了傳拓，曾參加過(guò)畫(huà)法研究會(huì)，學(xué)習(xí)西洋透視技法，故其所拓器物全形立體感強(qiáng)，各部分比例結(jié)構(gòu)十分合理，此外用墨也極為講究，給人以勻凈蒼潤(rùn)之感。陳邦懷評(píng)其所拓全形“審其向背，辨其陰陽(yáng)，以定墨氣之淺深；觀其遠(yuǎn)近，準(zhǔn)其尺度，以符算理之吻合。君子所拓者，器之立體也，非平面也，前此所未有也?！?成就之高，堪稱(chēng)20世紀(jì)全形拓第一大家。

周希丁曾手拓故宮武英殿、寶蘊(yùn)樓以及陳寶琛、羅振玉、孫壯、徐世章等諸家所藏銅器，尤其是為陳寶琛澂秋館所拓的青銅器全形，多以六吉棉連紙淡墨精拓，極為精妙，后由容庚整理出版成《澂秋館吉金圖》一書(shū)，影響很大。首都博物館藏有一卷《冰社雅集圖》，冰社是民國(guó)初期北京著名的金石收藏與研究社團(tuán)，周希丁時(shí)任副社長(zhǎng)，社址即設(shè)在琉璃廠古光閣后院，而陳寶琛、羅振玉、孫壯等當(dāng)時(shí)都是冰社的重要成員。

近年由上海書(shū)畫(huà)出版社出版的《國(guó)家圖書(shū)館藏青銅器全形拓集成》中，收錄了不少周希丁的全形拓本。今從浙江省博物館藏碑帖中精選周希丁傳拓青銅器全形二十種（主要為陳寶琛澂秋館和孫壯讀雪齋藏器），對(duì)全形拓感興趣的金石愛(ài)好者，可從中一窺“周拓本”的藝術(shù)魅力。

大克鼎，又名善夫克鼎，西周中期器，銘文共二百九十字(含重文七字，合文二字)，光緒十四年(1888)夏出土于陜西扶風(fēng)，同年秋冬時(shí)節(jié)，歸金石家潘祖蔭所有，今藏上海博物館。此鼎出土?xí)r，銘文大半為銅銹所掩，漫漶不清，光緒十五年（1889）春，經(jīng)潘祖蔭組織幕僚洗剔除銹后，始見(jiàn)精拓流傳。大克鼎銘文的未剔本，傳世十分少見(jiàn)，據(jù)仲威介紹，上海圖書(shū)館也僅藏有周慶云藏本一種。2本期收錄的是新發(fā)現(xiàn)的浙江省博物館藏吳士鑒(1868——1934)舊藏本，包括全形拓本和銘文未剔本各一軸。

端方饋贈(zèng)金石友朋的秦權(quán)全形拓本，《金石書(shū)畫(huà)》已展出過(guò)二種：贈(zèng)黃士陵本（第一期，浙江省博物館藏）和贈(zèng)羅振玉本（第二期，海寧博物館藏）。本期收錄的是拓贈(zèng)孫詒讓者，系同一權(quán)，此權(quán)在端方藏權(quán)中算得上是尤巨且精者，故屢見(jiàn)傳拓。拓本上方有光緒二十八年（1902）端方長(zhǎng)跋，提及恰逢孫氏溫州同鄉(xiāng)黃紹箕(仲?gòu)|)南還，特托其轉(zhuǎn)交，與第一期展出的端方送給孫詒讓的古埃及造像拓本，應(yīng)為同時(shí)所贈(zèng)。浙江省博物館收藏的孫詒讓舊藏文物數(shù)量尚有不少，均為其孫孫延釗（1893——1983）20世紀(jì)50年代捐獻(xiàn)，包括西周麥方鼎、《溫州辦學(xué)記》手稿（《金石書(shū)畫(huà)》第三期）以及數(shù)十方自用印等。

近年來(lái)，經(jīng)過(guò)國(guó)內(nèi)影視劇的戲劇化演繹，鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐的形象，已可謂家喻戶(hù)曉，深入人心。據(jù)野史記載，紀(jì)曉嵐還酷嗜旱煙，所用煙斗奇大。3浙江省博物館藏有一種閱微草堂煙斗全形拓本，管身上刻紀(jì)曉嵐手書(shū)銘文：“牙首銅鍋，赤于?；?，可以療疾，可以作戈?！泵駠?guó)初年原物曾歸陳漢第（伏廬），陳氏又在銅鍋后部補(bǔ)刻了一段銘文，并手拓?zé)煿苋?。陳漢第（1874——1949），字仲恕，號(hào)伏廬，杭州人，陳豪子。幼承家學(xué)，工書(shū)畫(huà)篆刻，尤嗜金石，藏印頗豐，有《伏廬藏印》傳世。本館收藏的碑帖精品中，如阮元贈(zèng)劉喜海初拓《爨龍顏碑》冊(cè)（《金石書(shū)畫(huà)》第一期），以及本期收錄的初拓《隋元公暨夫人姬氏墓志銘》合冊(cè)，皆為當(dāng)年伏廬舊藏。

紀(jì)曉嵐煙斗拓本流傳頗為罕見(jiàn)，上海圖書(shū)館藏有一幅，4此外國(guó)內(nèi)某拍賣(mài)會(huì)上也曾出現(xiàn)過(guò)一種吳湖帆舊藏本，上有吳湖帆題跋，由吳跋知為陳漢第當(dāng)年拓贈(zèng)葉恭綽，葉氏又轉(zhuǎn)贈(zèng)給他的。5目前所見(jiàn)，似僅此三件，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)確實(shí)傳拓不多。金石小品雜項(xiàng)，種類(lèi)繁多，近年來(lái)已逐漸成為玩家新寵，但傳拓?zé)煿苷邔?shí)屬冷門(mén)，或多或少帶有獵奇的成分，終歸不是金石收藏與研究的正途。

傅雷致黃賓虹的第一封信（1943年5月25日）

張效彬(1882——1968)是民國(guó)時(shí)期重要的碑帖收藏家之一。本名瑋、字效彬，后以字行，號(hào)敔園，齋曰鏡菡榭，河南固始人。早年曾留學(xué)英國(guó)劍橋大學(xué)學(xué)習(xí)經(jīng)濟(jì)，北洋政府時(shí)期，出任駐俄遠(yuǎn)東（伯力）領(lǐng)事，十月革命后歸國(guó)，先后任教于中國(guó)大學(xué)、輔仁大學(xué)等高校，生平酷愛(ài)書(shū)畫(huà)碑帖收藏，所藏善本碑帖甚夥。固始張氏鏡菡榭藏品，今大多收藏于首都博物館、故宮博物院等單位，在國(guó)內(nèi)各大拍賣(mài)會(huì)上也時(shí)有出現(xiàn)。本期收錄首都博物館藏張效彬舊藏善本碑帖五種：明拓《石鼓文》卷（寶熙、張效彬題跋）、《吳天發(fā)神讖碑》冊(cè)（王懿榮、盛昱、陸心源題跋）、舊拓《隋龍藏寺碑》冊(cè)（趙世駿、張效彬、蔣式芬、宗樹(shù)楷、李在銑、徐坊等題跋）、北宋拓《多寶塔碑》冊(cè)（張效彬題跋）、宋拓《定武蘭亭序》冊(cè)（何紹基、張效彬題跋）。鄒典飛曾有專(zhuān)文，對(duì)首都博物館收藏的張氏重要碑帖做過(guò)詳細(xì)介紹，可資參閱。6

今年是沙孟海(1900——1992)誕辰一百二十周年，長(zhǎng)久以來(lái)，沙先生作為一位金石學(xué)家、碑帖鑒定家在學(xué)術(shù)史上的地位，似被其書(shū)名所掩蓋，本期碑帖部分，特推出“沙孟海與碑帖鑒藏”專(zhuān)題，希望通過(guò)展示館藏碑帖拓本上沙先生當(dāng)年的題跋、題簽等文物墨跡，幫助大家更好地認(rèn)識(shí)其作為學(xué)問(wèn)家的另一面，并以此寄托我們永遠(yuǎn)的緬懷之情。

沙孟海并非收藏家，個(gè)人所藏的碑帖數(shù)量其實(shí)不多，1960年，他曾一次性捐贈(zèng)浙江省文管會(huì)自藏碑帖一百三十余種，以唐宋以后的墓志碑刻、題名殘石等居多，除了初拓東漢《馬姜墓志》后被定為三級(jí)文物外，其余都只歸入一般普通品，從版本角度來(lái)看，實(shí)無(wú)珍秘善本可言。這既和他的生平經(jīng)歷和經(jīng)濟(jì)狀況相符，也反映出沙先生收藏拓本的主要目的，還是作為書(shū)法臨習(xí)、學(xué)術(shù)研究的參考資料。不過(guò)，其中有幾種早年得自師友饋贈(zèng)的拓本，如東漢《西狹頌》《鄭固碑》冊(cè)頁(yè)，均系甬上藏書(shū)家蔡鴻鑒(1854——1881)墨海樓舊藏，前者封面上有他早年恩師，民國(guó)初年寧波著名書(shū)法家張琴（1864——1938）的題簽，很有可能即是張琴送給沙孟海的留念之物，冊(cè)尾尚有1958年金石家陳伯衡應(yīng)沙孟海之請(qǐng)所作題跋一開(kāi)。又如易忠箓（1886——1969）所贈(zèng)“玲瓏四犯”古玉拓片。兩人相識(shí)于1938年，當(dāng)時(shí)沙孟海在漢口中英庚款董事會(huì)任干事，彼此一見(jiàn)如故，“相見(jiàn)狂歡”（《沙村印話》），此后十余年間，書(shū)信往來(lái)不斷，交流金石篆刻，語(yǔ)不及他，成為至交。1943年中秋佳節(jié)，時(shí)任西北大學(xué)教授的易忠箓，讓夫人萬(wàn)靈蕤淡墨精拓家藏琥、璧、魚(yú)、蟬古玉四器，旁注器名及玉材，并手書(shū)和姜夔《玲瓏四犯》詞一首，寄贈(zèng)沙孟海，以遙寄思念之情。像此類(lèi)反映沙先生早年師承與交友情況的拓本，應(yīng)是這批捐贈(zèng)碑帖中較值得關(guān)注的部分。

館藏碑帖拓本上，有沙先生題跋的約有三十余種，包括宋拓《姑孰帖》殘冊(cè)（《金石書(shū)畫(huà)》第三卷）、《倉(cāng)頡廟碑》、《飛來(lái)峰直翁翼道題名》（以上題跋亦見(jiàn)《沙孟海論書(shū)文集》）、東漢《嵩山三闕銘》（《金石書(shū)畫(huà)》第三卷）、《曹全碑》（乾字未穿本）、《尹宙碑》、北魏《高貞碑》、符秦《鄧太尉祠碑》、隋《蘇孝慈墓志》三種、明拓《皇甫誕碑》、清初拓《懷仁集王圣教序》、《南宋石經(jīng)》、《尚書(shū)省郎官石記》（偽刻）等，至于各類(lèi)書(shū)畫(huà)碑帖上的題簽數(shù)量，則不下百計(jì)。這些題跋、題簽，大多書(shū)于20世紀(jì)70年代前期，這里有一段歷史背景需要說(shuō)明。“文革”期間，沙先生曾受到?jīng)_擊，并二次遭到“隔離審查”，直至1973年5月，才正式宣布撤銷(xiāo)對(duì)其所謂“審查”，恢復(fù)工作。是年冬，74歲高齡的沙孟海被安排到浙江省博物館文一街保管部上班，此后數(shù)年，主要負(fù)責(zé)整理館藏碑帖。據(jù)館里老輩回憶，當(dāng)時(shí)沙先生的辦公地點(diǎn)，就在庫(kù)房走廊的過(guò)道上，靠墻擺了一張書(shū)桌，每日的工作是給館藏拓本登記造冊(cè)，并為碑帖寫(xiě)簽記、題跋，還曾為一、二級(jí)藏品棉布畫(huà)套加寫(xiě)題簽。因?yàn)槎际遣┪镳^藏品，沙先生的題簽或題跋，都不是直接寫(xiě)在碑帖上的，而是用毛筆另寫(xiě)一紙，夾在冊(cè)中，或者粘貼在拓本背面，從這一細(xì)節(jié)中，也頗能反映出他生平為人處世公私分明的態(tài)度。

從目前留存的沙孟海碑帖題跋內(nèi)容來(lái)看，有的是對(duì)原冊(cè)裝裱次序紊亂所作糾正，如跋東漢《尹宙碑》冊(cè)（吳士鑒舊藏）、跋南宋拓《姑孰殘?zhí)穬?cè)（沈曾植舊藏）即屬于此類(lèi)性質(zhì)。有的是對(duì)石刻銘文中的人名、地名等史實(shí)的考證，如跋《飛來(lái)峰直翁翼道題名》，經(jīng)沙先生考證后認(rèn)為，直翁是南宋孝宗時(shí)宰相史浩的字，吉甫應(yīng)是曾幾，而非朱家濟(jì)先生認(rèn)為的呂惠卿，可謂甚確。還有的涉及拓本斷代，如沈樹(shù)鏞舊藏唐《皇甫誕碑》拓本冊(cè)，趙之謙題簽定作宋拓，沙先生仔細(xì)校勘后，認(rèn)為定明拓較為合適，從而糾正了前人的偏頗。當(dāng)然，更常見(jiàn)的內(nèi)容，是與文字?？庇嘘P(guān)，有幾種還是對(duì)館藏多份拓本進(jìn)行所謂“聯(lián)校”，如東漢《倉(cāng)頡廟碑》（二種），隋《蘇孝慈墓志》（三種）上，即有他?？北姳荆甲C先后優(yōu)劣之后撰寫(xiě)的跋語(yǔ)。

歷來(lái)碑帖作偽手段繁多，諸如翻刻、偽刻、鑲填、涂描、剪補(bǔ)、做舊等等，層出不窮，令人防不勝防，故俗稱(chēng)“黑老虎”。沙孟海先生在碑帖鑒定方面，可謂經(jīng)驗(yàn)豐富，各種伎倆，往往能被其一眼識(shí)破，結(jié)論亦大都令人信服。如館藏《尚書(shū)省郎官石記》冊(cè)，經(jīng)其鑒定后，認(rèn)為實(shí)乃偽刻：

沙孟海像

隋元公暨夫人姬氏墓志合冊(cè) 初拓本 陳叔通舊藏(左）

周希丁拓周史頌匜全形 陳寶琛澂秋館藏器(右）

沙孟海跋宋拓《姑孰殘?zhí)穬?cè) 浙江省博物館藏

此本只書(shū)前半篇，妄刪篇首“夫”字，并又妄增“者哉”二字，后題貞觀元年歐陽(yáng)詢(xún)書(shū)，歐安能書(shū)陳九言之文？何況書(shū)刻均不佳，定是偽刻。

館藏東漢《尹宙碑》拓本冊(cè)，十三行“福德”“壽不”等多處明拓本考據(jù)均未泐，但沙先生卻認(rèn)為：“字較大且劣，當(dāng)是另刻填補(bǔ)”。館藏北魏《高貞碑》拓本冊(cè)，“于王”二字完好，沙先生細(xì)察后，發(fā)現(xiàn)有描補(bǔ)痕跡，并非初拓。讀沙先生的碑帖題跋，我們即驚羨其學(xué)識(shí)淵博，考辨入微，更能體會(huì)到他對(duì)于學(xué)術(shù)問(wèn)題絕不粗枝大葉，敷衍了事，而是深入思考，不囿舊說(shuō)的可貴品格。如他在館藏宋拓《忠義堂帖》影印本前言中認(rèn)為，以往把顏真卿書(shū)法特征歸結(jié)為“粗肥多肉”“蠶頭燕尾”的觀點(diǎn)，“觀此帖便知其不然”，可謂闡前人所未言。跋館藏東漢《曹全碑》拓本冊(cè)（乾字未穿本），推測(cè)“此碑是生前所立，君諱全之諱字，意當(dāng)時(shí)少留空未書(shū)，死后乃補(bǔ)刻，故其字特大?！庇^點(diǎn)讓人耳目一新。在《晉朱曼妻薛氏買(mǎi)地劵跋》中，指出此劵應(yīng)是先刻橫畫(huà)，豎畫(huà)有漏刻，并非是為了省筆。諸如此類(lèi)的獨(dú)到創(chuàng)見(jiàn)，在沙先生的題跋中不乏其例，雖屬吉光片羽，亦當(dāng)以金玉珠貝視之。

碑帖部分還收錄有漢碑善本三種：浙江省博物館藏舊拓《白石神君碑》冊(cè)（劉鶚舊藏并跋）、《韓仁銘》冊(cè)（吳士鑒舊藏 “謂京”未損本），上海博物館藏《安陽(yáng)殘石》四種合冊(cè)。后者系黃易贈(zèng)趙魏初拓本，收錄嘉慶年間河南安陽(yáng)出土的《子游殘碑》《正直殘碑》《元孫殘碑》《劉君殘碑》等漢隸殘碑四種，先后經(jīng)沈樹(shù)鏞、徐子靜、劉世珩、戚叔玉等遞藏，前有鄧傳密題端，后有沈樹(shù)鏞、翁同龢、吳郁生、褚德彝諸家題跋或觀款，每種殘石后皆有趙魏臨本，冊(cè)末還附有黃易致趙魏尺牘一通，頗具文獻(xiàn)史料價(jià)值。

文獻(xiàn)

文獻(xiàn)部分，本期推出的是浙江省博物館藏傅雷致黃賓虹書(shū)信的上篇。傅雷與黃賓虹的友誼，是我國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)史上的一段佳話。兩人彼此仰慕賞識(shí)，在傅雷眼中，“石濤以后，賓翁一人而已?！保ǜ道字聞⒖剐牛?。他不懈余力地向世人推介黃賓虹的藝術(shù)，黃苗子先生譽(yù)其為賓老藝術(shù)的“護(hù)法神”。黃賓虹對(duì)這位忘年知己也十分器重，稱(chēng)贊傅雷“評(píng)駕舊畫(huà)，卓識(shí)高超”（黃賓虹致傅雷信）7。

傅雷與黃賓虹早在20世紀(jì)30年代初在上海時(shí)即已相識(shí)，但兩人真正的交往則始于1943年。此后，雖見(jiàn)面次數(shù)寥寥，但書(shū)信往返十分頻繁。自1943年5月，至黃賓虹去世前的1954年11月，通信持續(xù)達(dá)十一年之久。其中，傅雷致黃賓虹的書(shū)信，目前大部分收藏于浙江省博物館，總計(jì)一百十八封，另有殘簡(jiǎn)八封。這批信札的撰寫(xiě)時(shí)間主要在1949年以前，其中1943、1944兩年間的通信即多達(dá)六十一封，幾乎占了一半以上。多數(shù)信用毛筆書(shū)寫(xiě)，后期也有部分是用鋼筆寫(xiě)就。信札很大一部分內(nèi)容有關(guān)論學(xué)談畫(huà)，記錄了傅雷對(duì)黃賓虹和中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的思考與解讀，充滿(mǎn)真知灼見(jiàn)，堪稱(chēng)“中國(guó)繪畫(huà)史上的奇跡，其深刻處罕有其匹”8（王中秀語(yǔ)）。還有較多內(nèi)容，則涉及籌備慶祝黃賓虹八十壽辰在滬舉辦畫(huà)展，以及傅雷為后者推售作品、出版著作、代收潤(rùn)筆等雜務(wù)而不遺余力多方奔走之事，反映了兩人之間的友誼至深彌篤。遺憾的是，黃賓虹給傅雷的信，經(jīng)過(guò)“文革”后大多已下落不明，僅留存下來(lái)二十二通9，用當(dāng)代著名黃賓虹研究學(xué)者王中秀先生的話說(shuō)，無(wú)疑是“中國(guó)畫(huà)史的劫難”10。

浙博藏傅雷致黃賓虹的這批信札，1992年，曾由上海古籍出版社以《傅雷書(shū)信集》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《書(shū)信集》）的名義出版過(guò)手稿影印本，后傅雷之子傅敏整理點(diǎn)校《傅雷書(shū)簡(jiǎn)》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《書(shū)簡(jiǎn)》）時(shí)，從中輯選了一百零一通，成為目前社會(huì)影響最大、最為普及通行的版本。

《書(shū)信集》影印時(shí)間較早，且為黑白印刷，當(dāng)時(shí)用紙不佳，原信箋紙底紋和鈐印等，都模糊不清，欣賞效果差強(qiáng)人意。此外，在編排方面也存在不少問(wèn)題。

首先，《書(shū)信集》存在遺漏缺頁(yè)的情況。如第二十一通（1943年10月15日）、第二十三通（1943年10月30日）、第二十五通（1943年11月4日）、第二十七通（1943年11月12日）、第三十一通（1943年11月29日）、第四十通（1944年2月8日）、第四十六通（1944年5月22日）、第七十一通（1945年12月27日）、第七十七通（1946年2月17日），原信中所附的便條、書(shū)目、賬單等，均未能完整影印。第十五通（1943年10月1日），原信上方尚有一段傅雷用鉛筆書(shū)就的補(bǔ)白，《書(shū)信集》中也未能印出。此外，不少信封其實(shí)保存完好，從資料完整性的角度，也應(yīng)一一補(bǔ)錄。

其次，《書(shū)信集》中個(gè)別信札還存在錯(cuò)簡(jiǎn)的情況。如原編纂者也注意到第十一通的內(nèi)容和落款日期不符，特在目錄中加以備注說(shuō)明。其實(shí)，這是由于此通信札的最后一頁(yè)與第三十七通的末頁(yè)，出現(xiàn)次序錯(cuò)亂造成的，傅敏根據(jù)影印本整理點(diǎn)校，也未能發(fā)現(xiàn)這一問(wèn)題。

再者，原件尚有少量文字撕缺的情況，《書(shū)信集》出版方當(dāng)時(shí)似曾作過(guò)一些描補(bǔ)處理，但從反映文物原貌的角度看，其實(shí)并無(wú)必要，所以這次影印時(shí)，秉持一仍其舊的原則，未再作任何電腦處理。

本次整理過(guò)程中，最大的驚喜，莫過(guò)于發(fā)現(xiàn)了八封傅雷致黃賓虹的佚信（均為殘簡(jiǎn)）。當(dāng)年《書(shū)信集》影印時(shí)，或考慮是殘件的原因，均未予收錄。其中有一通長(zhǎng)信，尚存六頁(yè)，信中傅雷分列逐條，向黃賓虹匯報(bào)有關(guān)刊印著作、畫(huà)款支配、成立藝術(shù)研究社團(tuán)、出版刊物、擬定潤(rùn)例、鈔書(shū)工資等事宜，史料價(jià)值頗高。

鑒于上述原因，我們認(rèn)為，這批信札早年雖曾出版，但仍有重新整理影印的必要。本期先刊出1943、1944兩年間通信六十二封，以及新發(fā)現(xiàn)的八封佚信部分。有關(guān)書(shū)信的具體撰寫(xiě)時(shí)間確定上，主要依據(jù)《書(shū)信集》和《書(shū)簡(jiǎn)》編纂者的考證意見(jiàn)，未作大的變動(dòng)，特予說(shuō)明。

展廳現(xiàn)場(chǎng)

吳士鑒舊藏西周大克鼎銘文未剔拓本

沙孟海跋東漢延光四年磚 浙江省博物館藏

注釋?zhuān)?/p>

1史樹(shù)青《悼念周希丁先生》，《文物》，1962年第三期。

2仲威《從大盂鼎和大克鼎傳世善本看潘祖蔭的吉金收藏》，《書(shū)與畫(huà)》，2020年第三期。

3《清稗類(lèi)鈔》云能容煙葉一兩許，姚元之《竹葉亭雜記》則作可盛煙三四兩。

4圖見(jiàn)仲威《紙上金石：小品善拓過(guò)眼錄》下冊(cè)，170頁(yè)，文物出版社，2017年。

5圖見(jiàn)上海明軒2017年春季藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)圖錄。

6鄒典飛《舊京碑帖收藏家張效彬的事跡及藏品介紹》，《書(shū)法叢刊》，2018年第四期。

7有關(guān)傅雷與黃賓虹的交誼，早年有黃賓虹女婿趙志鈞的回憶文章，后黃苗子、王中秀也皆有撰文，近年來(lái)，澳大利亞學(xué)者羅清奇又著有《有朋自遠(yuǎn)方來(lái)——傅雷與黃賓虹的藝術(shù)情誼》一書(shū)（中西書(shū)局，2015年），詳盡記述了這段友誼的始末，均可資讀者參考。

8王中秀《編年注疏黃賓虹談藝書(shū)信集》，148頁(yè)，人民美術(shù)出版社，2016年。

9上海教育學(xué)院古籍整理研究室編《黃賓虹書(shū)信集》（手稿影印本），上海古籍出版社，1999年。

10同8。