文/崔全順

崔全順

1962年生于湖南湘潭市。1990年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，法國(guó)尼斯鷹藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)民主促進(jìn)會(huì)會(huì)員，民進(jìn)中央開(kāi)明畫(huà)院理事、民進(jìn)鞍山市委副主委，遼寧省政協(xié)委員，遼寧省美協(xié)理事、水彩畫(huà)藝委會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，鞍山市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，鞍山師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院教授。2019年主持國(guó)家藝術(shù)基金當(dāng)代中國(guó)工業(yè)題材創(chuàng)作項(xiàng)目。

山村的雪 55cm×75cm 水彩

被雪覆蓋的村莊 55cm×75cm 水彩

我對(duì)畫(huà)畫(huà)沒(méi)有什么成熟的創(chuàng)作理念，也談不上什么理性的美學(xué)追求，更沒(méi)有想過(guò)要?jiǎng)?chuàng)作什么樣的藝術(shù)大作。盡管在繪畫(huà)形式上默默探索，但也沒(méi)形成較為滿意的藝術(shù)風(fēng)格，我只是面對(duì)我熟悉的環(huán)境，以平常的心境和樸素的情感，用“形式美”的語(yǔ)言對(duì)周邊發(fā)生的一切進(jìn)行梳理，在理性與非理性中尋找自我，在放棄與獲取中得到滿足。

近年來(lái)我的繪畫(huà)創(chuàng)作軌跡并不是很清晰的，生活在鞍山這樣的工業(yè)城市，腦海里每天都向往著廠區(qū)的大工業(yè)構(gòu)成印象，總想著把當(dāng)時(shí)的印象反映在畫(huà)面上，我在畫(huà)面上漫無(wú)目的地追隨廠區(qū)的工業(yè)構(gòu)架，不停地游蕩，有時(shí)竟然找不到一點(diǎn)可以說(shuō)明問(wèn)題的設(shè)想去組織畫(huà)面，它太具體，又太抽象，我只能選擇某一部分，某一瞬間，某一感覺(jué)。

我生活的遼寧鞍山，它是有過(guò)“鋼都”美譽(yù)的老工業(yè)城市，那里曾經(jīng)是高爐林立、機(jī)車(chē)轟鳴，到處是我鐘愛(ài)的工業(yè)硬朗感和大工業(yè)形態(tài)構(gòu)成，但在東北老工業(yè)基地的改造進(jìn)程中，老工業(yè)時(shí)代印記日益消逝。從1999年至2006年，我多次到鋼廠里收集素材、寫(xiě)生，久而久之，鋼廠里的印象對(duì)我來(lái)說(shuō)有一種說(shuō)不出的熟悉與親近感。我畫(huà)它，就是想畫(huà)和能畫(huà)，置身在鋼廠機(jī)車(chē)轟鳴與大工業(yè)形態(tài)的構(gòu)成中，激情寫(xiě)生，回到畫(huà)室里對(duì)收集的大量素材和寫(xiě)生稿進(jìn)行整理，重新組織畫(huà)面，把要表現(xiàn)的大工業(yè)印象的形態(tài)因素歸納成點(diǎn)、線、面的形式美語(yǔ)言去考慮，用構(gòu)成語(yǔ)言統(tǒng)觀全局。如，大工業(yè)廠區(qū)里粗細(xì)排列的管件作為一種線的表現(xiàn)形態(tài)，高高的廠房作為塊面的形態(tài)，機(jī)車(chē)等作為一種點(diǎn)的形態(tài)。它們之間相互支撐，相互穿插，相互配合。在大的畫(huà)面里追求大的統(tǒng)一，在統(tǒng)一中追求小的變化，適度達(dá)到畫(huà)面的和諧效果。

三班組作業(yè) 160cm×110cm 水彩

那年代 75cm×110cm 水彩

農(nóng)家院 52cm×72cm 水彩

冬之韻 52cm×72cm 水彩

太行記事一 40cm×55cm 水彩

近兩年來(lái)，我同時(shí)也用水彩媒介來(lái)表現(xiàn)北方鄉(xiāng)村的故事，力求有時(shí)代風(fēng)貌和新穎的形式感，追求意境、向往神韻。我收集了大量的素材，冬天的村莊在雪海中各式各樣的形態(tài)，在我的腦海中已形成。如何組織畫(huà)面，起初我依照在雪域山莊的所見(jiàn)所想畫(huà)了幾幅，感覺(jué)不是很理想。冬天里大自然各種形態(tài)個(gè)性并沒(méi)有表現(xiàn)出來(lái)，我只是把當(dāng)時(shí)的記憶景象真實(shí)地反映出來(lái)，內(nèi)容與形式較為統(tǒng)一，但畫(huà)面比較平淡。后來(lái)數(shù)次觀察冬天里鄉(xiāng)村發(fā)生的一切，深切體會(huì)和感悟，越發(fā)感受到冬天里的村莊形式美的存在，時(shí)景形態(tài)轉(zhuǎn)換成了形式構(gòu)成形態(tài)，最終確定用點(diǎn)、線、面的構(gòu)成語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)冬天里北方鄉(xiāng)村的故事，在質(zhì)地精致的水彩紙上，大膽地嘗試與琢磨，隨心，隨意。在水與色與景的交融中反復(fù)實(shí)踐，總結(jié)客觀事物的形與神，賦予其流暢、明快的水色，達(dá)到形神兼?zhèn)?、光色兼得的藝術(shù)效果。畫(huà)出了如《透過(guò)車(chē)窗外的雪景》《被雪覆蓋的村莊》等系列作品。

從生活到創(chuàng)作實(shí)踐，是不斷熟悉藝術(shù)規(guī)律的過(guò)程。近年來(lái)在水彩畫(huà)創(chuàng)作的實(shí)踐中，我更加明確了自己的目標(biāo)。我創(chuàng)作的《鋼廠印象》和《被雪覆蓋的村莊》等為命題的多幅水彩畫(huà)，是我極其珍愛(ài)的作品。因?yàn)樗涗浟宋业恼鎸?shí)感受，記錄了我學(xué)習(xí)運(yùn)用想象這個(gè)藝術(shù)規(guī)律的法則去創(chuàng)作實(shí)踐。盡管它們是那樣的不完善，甚至缺陷百出，但這畢竟是我走向藝術(shù)創(chuàng)作的新起點(diǎn)。