萬國 于金仁

摘要：為有效地保護傳承和開發(fā)創(chuàng)新巴蜀非遺，將蜀繡傳統(tǒng)手工藝與現代工業(yè)設計有機結合起來。通過深度分析蜀繡自身的特性，以及在家居設計中的傳承創(chuàng)新現狀及緣由。得出蜀繡在家居設計中的創(chuàng)新原則和方法，探討出蜀繡在家居設計中創(chuàng)新轉化的可能性路徑。創(chuàng)新發(fā)展當代的蜀繡，將蜀繡的精華通過現代設計和現代工業(yè)制造技術展現蜀繡的魅力和新的生命力。

關鍵詞：蜀繡 非遺傳承 保護創(chuàng)新 家居設計 現代藝術

中圖分類號：J524

文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069 （2020） 08-0114-03

一、蜀繡作為巴蜀非遺傳承創(chuàng)新的設計素材

川西古稱“蜀”，因此川西的刺繡稱之為“蜀繡”。它是一種用蠶絲線在絲綢以及其他紡織物上采繡出形形色色樣式的花紋圖案的中國傳統(tǒng)手工刺繡工藝。蜀繡作為我國一項重要的非物質文化遺產和一朵工藝美術史上的奇葩，有著悠久的歷史和成熟精美的技藝。隨著蜀繡的不斷發(fā)展，在明清時期，人們以產地歸屬命名了中國最具有代表性的蜀繡、蘇繡、湘繡、粵繡，也稱之為中國“四大名繡”。其中，蜀繡作為“四大名繡”因其豐富的針法，風格特點獨特而著稱，蜀繡針法約有12大類，130余種，其中錦紋針就有70-80種針法，其風格特點可以用光澤滑潤、針腳齊平、摻色柔和、勁氣靈巧、虛實得當來形容其獨特之處。

蜀繡歷史上的原料主要以蠶絲做繡線，以絹、帛、錦、紡、綾、羅、綢、緞等絲織物做面料，其他麻、棉等天然纖維作為輔助補充材料，特別是蜀錦作為蜀繡的面料，在絢麗多彩的蜀錦紋樣上再施以蜀繡針法進行刺繡，演繹出大眾皆知的成語“錦上添花”，比喻美好的事物更加美好。蜀繡繡法靈活多變，適應力強，可繡在多種類型紡織面料上，隨著技術的發(fā)展與進步，人們需求的變化，蜀繡的材料品種也越來越多，除了傳統(tǒng)的絲織物，各種各樣的化纖或混紡織物制作的面料可加以應用。

蜀繡圖案紋樣是蜀繡表現主題，表達審美最基本、最主要的形式語言，圖案紋樣的設計多源于人們的現實生活，常見的素材有：①動物類，如龍、鳳、鹿、鶴、魚、蝙蝠等;②花鳥類，如梅、蘭、竹、菊、牡丹、蝴蝶、鸚鵡、喜鵲等花卉百烏;③人物類，如仕女、孩童、戲劇神話人物等;④建筑類，如亭臺樓閣榭等;⑤器物類，如花瓶、花籃、花盆、琴、鏡、扇、錢幣等;⑥自然環(huán)境類，如山、水、云、太陽等;⑦文字幾何圖形類，如福、祿、壽、囍、回紋、萬字紋等;⑧繪畫攝影作品類，在現代的蜀繡作品中，優(yōu)秀的繪畫攝影作品和熊貓、錦鯉等代表地域特色和美好事物的題材都是人們常用的素材。總之，蜀繡素材豐富，表現多樣，圖案精美，都是現代設計轉化的優(yōu)良素材，并且也多結合當地文化，從巴蜀文化以及人們喜愛的且吉祥寓意的內容當中提取素材作為蜀繡紋樣設計和主題表達，比如：龍代表權力;牡丹寓意為富貴;石榴寓意多子多福;桃代表健康長壽;鴛鴦寓意愛情;喜鵲寓意喜慶美好;魚代表富足;鸞鳳代表美麗;瓶器象征著平平安安;竹寓意節(jié)節(jié)高升;菊花可以隱喻真摯的友誼或對故人的思念;佛手象征著多福多祿，葡萄則代表著生生不息;玉蘭寓意金玉滿堂;芙蓉代表榮華等等許多的美好事物。

傳統(tǒng)蜀繡紋樣布局形式大致有①平鋪式，即大小紋樣整體布滿整個繡品或面料，采用適合紋樣、單獨紋樣進行布局設計、疏密有致，豐富飽滿;②主題式，即主題圖案或完整的單獨紋樣在繡品中間或核心部位，主題鮮明，形式突出;⑧邊緣式，即在繡品的邊緣位置進行布局設計，圖案采用二方連續(xù)紋樣，常用于溝邊、鑲邊、包邊等。④對稱式，即將相同的圖案紋樣左右對稱于繡品中，產生對稱平衡感，這類布局方式往往根據繡品的部位特征和題材表達有關，如左右衣身衣袖、靠墊抱枕、被面刺繡、荷包等繡品的裝飾美化設計上。

總而言之，蜀繡通過花烏山水、人物故事傳達各種情感寓意和寄托對生活的美好期待。將元素運用在日常生活用品和禮儀用品上（如床上用品、花轎、蓋頭上等），直接表現出歡樂愉悅的主題。通過大家喜愛的熊貓憨態(tài)可掬的形象，來體現出蜀地的區(qū)域特色。

二、蜀繡在家居設計中的傳承創(chuàng)新現狀及緣由

清末《成都通覽》中詳細記載了當時蜀繡各種繡品類別，蜀繡在古代多用于穿戴服飾和枕頭、被面、床帷、罩檐、門簾等傳統(tǒng)家居用品以及燈籠、中堂、斗方、彩屏等“畫繡”高檔飾品，將其應用在家居上的并不多見，而在現代工業(yè)水平快速發(fā)展的今天，將蜀繡直接應用于家居設計中的產品少之又少。如果將蜀繡作為一種裝飾性極強的手工藝刺繡，除了可以應用在當代高級定制產品中，也完全可以應用于我們當代生活的現代家居產品中，如沙發(fā)，床，椅，燈具，隔斷等家居產品設計，可以將蜀繡這項傳統(tǒng)工藝、傳統(tǒng)文化直接注入我們的生活環(huán)境當中。

然而，目前針對蜀繡的創(chuàng)新設計開發(fā)起步較晚，相關從業(yè)人員又缺少一定的現代設計能力與經驗，目前市場上的蜀繡文創(chuàng)產品主要的問題是產品文化深度不夠，對傳統(tǒng)文化的再設計停留于表面形式，以及缺乏實用性等問題;二是對現有的四川蜀繡文創(chuàng)產品的開發(fā)，通過現代設計手法將蜀繡這一傳統(tǒng)文化元素與現代家居產品結合的作品并不太多見。

首先，創(chuàng)新意識不強，與當下生活和現代設計結合不夠密切，由此導致蜀繡行業(yè)今天的發(fā)展緩慢竟似停滯。近現代以來工業(yè)化迅猛發(fā)展，西方藝術審美與現代設計理念進入中國，深度影響了我們的文化，包括對傳統(tǒng)事物的喜愛和審美取向，世界文化的融合，現代科技的發(fā)展，物質的豐富，需求多元化的同時也對我們傳統(tǒng)手工藝行業(yè)提出了更高的發(fā)展要求，但是傳統(tǒng)蜀繡工作者大部分沒有跟上這個時代變化的步伐，缺乏對蜀繡市場的開發(fā)傳承創(chuàng)新，這就使得蜀繡在家居設計中創(chuàng)新開拓基本處在空缺狀態(tài)。

其次，蜀繡在功能應用以及畫面感、圖案素材等設計美學方面無法滿足當代消費者不斷提升的功能訴求和當代審美要求，與現當代國際水準缺少對接，更多是傳承，少有創(chuàng)新，素材設計形式老套，創(chuàng)造力枯乏使產品逐步走向單一，大眾化、日?；暮卯a品越來越少，廣大消費者對市場上的蜀繡產品不太認可，愿意為其買單的很少，因此，蜀繡在全國的市場份額越來越小，從業(yè)人員也逐步減少，蜀繡產業(yè)形成了較難發(fā)展的局面。

最后，維護更新的困難。將蜀繡的工藝材質應用在家居設計中維護保養(yǎng)困難，因為蜀繡所用材料多數為彩絲線，屬于絲質材料，其物理特性為吸濕性透氣性好，其化學特性為耐酸但不耐堿，精細的刺繡工藝耐看不耐磨，這樣就導致了蜀繡家具在日常維護清潔時的不便，使得維護成本較高。

三、蜀繡在家居設計中的創(chuàng)新原則和方法

1.經濟原則。由于蜀繡傳統(tǒng)材料珍稀加上一針一線手工耗時，產品的制作過程較長，因而好的蜀繡產品價格都高，從而導致價格超出大眾消費者的購買能力，并造成多數消費者對蜀繡產品不敢問津。所以，蜀繡在家居設計制作時應對蜀繡產品的裝飾性與實用性進行分類設計和制作，考慮針對不同產品采用不同材料的搭配，不同針法的結合，在實用性強的家居設計中考慮蜀繡的應用部位和范圍大小，控制在此類家居產品制作過程中的成本問題，讓成本價格與功能性質相協(xié)調，從而使得實用性家居產品價格適中，能為廣大消費者所接受，堅持設計的經濟原則。

2.維護原則。因為蜀繡應用在家居上面除屏風隔斷以外其他家具日常都會需要清洗打理，而蜀繡家具中蜀繡所采用的絲質面料以及彩色絲繡線等，都不可長時間浸水洗滌。所以在蜀繡家居設計時應考慮其日后維護清潔打理的現實問題，在設計之初就應該將其日常維護考慮在內，設計時對家居中應用到的蜀繡部分采用可單獨拆分組合的形式以便于蜀繡單獨清理;或在家居設計時考慮蜀繡應用的位置，盡量避免蜀繡出現在容易被接觸磨損的位置;再或者在蜀繡家居設計時，對蜀繡所應用的地方進行防污防水的保護，只有這樣才能為消費者解決對蜀繡家居產品購買以后使用及維護的顧慮。

3.結合新材料原則。蜀繡的材料包括絲線，面料以及應用載體，其應用載體就是蜀繡是通過什么樣的產品呈現或賦予什么樣的產品更多的文化價值。蜀繡其本身的材料工藝質感就具有一種獨特的光澤、豐富的色彩、紋理的質感美。除了使用傳統(tǒng)的蠶絲線、天然絲織物面料，可以在大眾化、批量化的產品設計中大量使用現代材料，如化纖或混紡織物面料，從而可工業(yè)化;另外，最重要的是在家居產品設計中，可以考慮如何與其他材質的搭配結合，如皮革、木質、金屬或新型材料的搭配，讓蜀繡在現代工業(yè)技術場景下的應用變得更加廣闊，通過更多的材質結合更好地將其蜀繡圖案紋樣的形式美和精美的質感顯現出來，如圖1，將竹、木、絹、絲、LED結合在一起，利用絹絲立體表現產品的人文主題，在表面形成絲線特殊的肌理質感和豐富的圖案構成，有機將多種材料和應用場景進行結合，具有一定的審美性及實用性，在光色和材質的對比下，突顯蜀繡精致的工藝以及絲線的材料美。

4.跨門類結合原則。蜀繡作為傳統(tǒng)工藝一定應與現代藝術、現代設計、現代工藝、現代科技結合?，F代藝術和現代設計對今天人們的衣食住行各個領域產生了最重要的影響力，當代的現代主義精神包含了形式與風格的注重、具象轉向抽象、表現比再現更重要以及創(chuàng)造高于審美。因此，對傳統(tǒng)素材圖案進行重新解構，將圖案打亂重組，提取精簡，重新建構，通過平面構成、色彩構成的現代設計原理到立體構成對素材的應用創(chuàng)新設計形式。在蜀繡針法創(chuàng)新運用上，特別是表現具有實用性的現代軟裝設計時，可簡化其針法，和其他絲織的印染表現，鑲嵌的效果，還有繪畫表現效果等等相結合得以創(chuàng)新針法。另外，現代工藝和現代科技與蜀繡的結合，在技術和效能方面有了更廣闊的發(fā)展空間，大數據和Al人工智能技術在紋樣統(tǒng)計差異化設計和圖像識別方面具有更領先技術，擴展了設計思維，計算機軟件設計提高了圖像的設計效率和更多視覺藝術效果的可能性。例如成都蜀菁館做出的“蜀錦”、“蜀繡”結合+人工智能技術作品，將人工智能設計技術與Al圖像處理技術應用于蜀錦蜀繡，先將照片利用Al圖像處理技術處理成繪畫，見圖2，然后運用傳統(tǒng)的蜀繡針法在錦片上進行繡制，見圖3。只需要一張照片，就能通過人工智能設計技術對其進行不同風格的處理，呈現3D效果，同時生成了蜀錦制作的專用藍圖。利用技術的方式實現錦中有繡，繡間穿錦，見圖4。攝影技術為蜀繡也打開了更多的創(chuàng)作思路，所以，現代化的蜀繡裝飾圖案紋樣可以通過攝影作品，在畫面視覺上產生清晰強烈的色彩、明暗以及虛實的對比效果，又能繡出歐洲油畫作品中豐富的色彩，甚至是照片的真實感和人物衣衫的完美動態(tài)等。

5.風格設計原則。好的家居產品都是功能與形式、技藝的完美結合，蜀繡絢爛的色彩，強烈的視覺效果，華美的風格形式有著獨特的個性和文化內涵，在古代以及今天因耗時的人工、昂貴的價格都是高階層的奢侈品。因此，研究蜀繡家居產品的風格設計是傳承和創(chuàng)新蜀繡重要的因素之一。家居類別眾多，風格多樣，有古典與現代、歐式與中式、宮廷與田園、繁復與簡約等風格，大膽嘗試風格的突破，將蜀繡獨特的個性和文化內涵與不同的風格相融合至關重要，因此，應考慮什么樣的風格配以什么樣的藝術形式，比如，古典風格選擇古典圖案與復古的家具形式結合;現代風格選擇大色塊組合為主的絲線構成與現代藝術形式的家具樣式結合，如圖5，用現代裝飾繪畫語言，抽象化的形態(tài)，絢麗的色彩描繪長江壯麗的山川景色，拾針捻彩，繡出主題圖案，配以黑色金屬框架，形成從技法傳承到題材創(chuàng)新，從傳統(tǒng)屏風骨架到現代材料表現形式的創(chuàng)新轉變;田園風格選擇以黃綠色系等為主的絲線與自然生態(tài)的材質結合;中式風格的明清家具在功能應用、形式內容上能與蜀繡更好地結合，特別是近年出現的新中式是蜀繡家居在風格融合上的不二之選。

通過這些原則方法，可以進行更好的創(chuàng)新表現，從中國傳統(tǒng)文化中獲取創(chuàng)作靈感，秉承匠人精神，對其進行結構及再創(chuàng)作，將中國的傳統(tǒng)文化與當代的時尚潮流相結合，從而創(chuàng)作出具有獨特東方神韻的家居產品。

結論

蜀繡在家居設計中的傳承創(chuàng)新轉化是行之有效的。任何事物在歷史的長河中，在不同時代都會具有某個時代的特性，人類從農耕時期到工業(yè)化時代，再到今天的數字化信息時代，大量的工業(yè)化產品充數著人們的生活，傳統(tǒng)工藝將越來越凸顯其社會和市場價值，從另一方面講傳統(tǒng)工藝也迎來了新的生命，所以，將蜀繡應用在當代家居設計中，除了吸收應用好傳統(tǒng)的蜀繡設計方法和工藝技術精髓外，最重要的是創(chuàng)新發(fā)展當代的蜀繡，將蜀繡的精華通過現代設計和現代工業(yè)制造技術展現蜀繡的魅力和新的生命力。

總之，蜀繡作為我們巴蜀非遺的重要代表，它的傳承發(fā)展的確存在很大困難，目前發(fā)展現狀也不理想。但將其應用在現代家居設計中是行之有效和迫切急需的。想要促進我國傳統(tǒng)文化創(chuàng)新產業(yè)健康且長久發(fā)展，以及復興我國的傳統(tǒng)文化，走向世界，必須牢牢把握民族特色與當代設計的有機結合轉換，在滿足文創(chuàng)產品功能性與審美性的同時，喚起消費者對傳統(tǒng)文化的認同才是巴蜀文創(chuàng)產品長遠發(fā)展之道。

基金項目：本文系201 9年國家藝術基金課題“錦繡傳承與創(chuàng)新藝術設計人才培養(yǎng)”項目階段性成果。

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