本報(bào)記者　徐劉劉

“拍攝抗美援朝題材電影是我的夢(mèng)想”，抗美援朝題材電影《金剛川》導(dǎo)演郭帆近日接受《環(huán)球時(shí)報(bào)》專(zhuān)訪時(shí)這樣說(shuō)。本片由管虎、郭帆和路陽(yáng)三位導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，兩個(gè)月內(nèi)完成拍攝，首日票房破億，首日排片18.4萬(wàn)場(chǎng)更是刷新國(guó)產(chǎn)電影首日?qǐng)龃渭o(jì)錄。

“修橋不是打仗，修橋也是打仗”

環(huán)球時(shí)報(bào)：許多觀眾比較好奇，繼《流浪地球》之后，你為什么會(huì)選擇拍攝一部抗美援朝題材戰(zhàn)爭(zhēng)片？

郭帆：我覺(jué)得男性導(dǎo)演心中可能都有一個(gè)拍戰(zhàn)爭(zhēng)片的夢(mèng)想，同時(shí)加入此次聯(lián)合創(chuàng)作，我覺(jué)得很光榮，這是我最直觀的感受。

環(huán)球時(shí)報(bào)：包括前期的幾大戰(zhàn)役在內(nèi)，抗美援朝過(guò)程中發(fā)生過(guò)許多英雄事跡，這次為什么選擇拍攝一座工兵橋的故事？

郭帆：其實(shí)有很多方向，但是我們最初討論的時(shí)候，就想能不能找一個(gè)之前沒(méi)有用過(guò)的視角?？戳撕芏噘Y料后發(fā)現(xiàn)有這樣一段修橋的故事。從普通士兵的個(gè)人視角切進(jìn)去，通過(guò)以小見(jiàn)大的方式展現(xiàn)出整個(gè)宏觀戰(zhàn)場(chǎng)，而且能讓觀眾留下更多腦補(bǔ)空間。

就像片中鄧超飾演的高連長(zhǎng)所說(shuō)：修橋不是打仗，修橋也是打仗。沒(méi)有后勤保障，我們很多事情是完成不了的。

“我們得銘記這些英雄”

環(huán)球時(shí)報(bào)：電影的哪一部分最打動(dòng)你？

郭帆：電影的英語(yǔ)片名“Sacrifice”本意是犧牲，這個(gè)影片本身其實(shí)就是講犧牲。最打動(dòng)我的是吳京和張譯飾演的角色之間的戰(zhàn)友情和兄弟情，他們兩個(gè)搶著去為彼此犧牲?！拔抑滥阆敫墒裁矗宜诘牡胤绞亲钗ｋU(xiǎn)的，所以你想替我守衛(wèi)這個(gè)地方”，這就是影片最打動(dòng)我的地方。

我們也想通過(guò)這部影片表達(dá)這種情感，當(dāng)下的年輕人距離這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)有70年了，很多事情已經(jīng)被淡忘，但這份情感和信念彌足珍貴。我們特別希望能夠通過(guò)這部影片把它傳遞下去，正是當(dāng)年這樣一群比我們年齡還小的年輕人的犧牲，才換來(lái)我們的今天，我們得銘記這些英雄。

“我們做了100多種樹(shù)”

環(huán)球時(shí)報(bào)：《金剛川》由三位導(dǎo)演合作完成，你們是如何分工的？

郭帆：“分”其實(shí)特別容易，商量好你做這個(gè)我做那個(gè)（就行），難的是“合”。因?yàn)橛捌](méi)有嚴(yán)格區(qū)分段落，所以很難讓它觀感一致。大家有各自的風(fēng)格、預(yù)定方式和敘事方式，我們必須把它合在一部電影里面。

最難的其實(shí)是大量溝通，舉一個(gè)小例子：片中有大量地面陣地與天上的飛機(jī)對(duì)戰(zhàn)（的畫(huà)面），可能是一掃而過(guò)的兩個(gè)鏡頭，但這兩個(gè)鏡頭不是在同一時(shí)間和同一地點(diǎn)拍攝的。

管虎和張譯每天在丹東拍，我在北京拍。如果想把這些鏡頭剪在一起就需要大量溝通，演員怎么看，飛機(jī)朝哪個(gè)方向飛，甚至地面開(kāi)了幾槍幾炮，這些都要溝通。我和張譯有時(shí)夜里三四點(diǎn)還打電話，我說(shuō)你眼睛還得往上抬。

特別是到了后期，所有的視效、混音和配音都必須融合在一起。我記得校片前一天我們?nèi)齻€(gè)導(dǎo)演一起看，很難分清哪個(gè)鏡頭是誰(shuí)做的。其實(shí)最開(kāi)始是按照各自的擅長(zhǎng)進(jìn)行分工，但最難的是完全融合在一起。

環(huán)球時(shí)報(bào)：你之前沒(méi)有碰過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)片題材，拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)片有哪些挑戰(zhàn)？

郭帆：最大的挑戰(zhàn)就是時(shí)間緊，任務(wù)重。我們?nèi)瑧?yīng)該是600多個(gè)視效鏡頭，而且它不是相對(duì)簡(jiǎn)單的，是很復(fù)雜的，有很多是全CG的。所以我們需要大量前期準(zhǔn)備，想在短時(shí)間完成，就必須明確知道到底有多少個(gè)鏡頭。

我們看景的時(shí)候，把金剛川36平方公里的山川河流整體掃描了一遍，之后就有基礎(chǔ)物理環(huán)境的底了。但上面還需要有樹(shù)木、河流，這些都需要準(zhǔn)備。要用三維技術(shù)建一棵樹(shù)，需要有樹(shù)干、樹(shù)葉，但一個(gè)山丘上不可能只有一棵樹(shù)，而把這棵樹(shù)不斷復(fù)制的話，觀眾一眼就可以看出這是假的。怎么辦呢？我們就做了100多種樹(shù)，拼在這里面，才能產(chǎn)生植物多樣性的感覺(jué)。

我們當(dāng)時(shí)有2600人的視效團(tuán)隊(duì)，如果不知道需要多少任務(wù)量、多少鏡頭，我們就沒(méi)有辦法用好這2600人，所以必須知道怎么分工，這是很重要的前提。

“文學(xué)性作品影視化不太容易”

環(huán)球時(shí)報(bào)：近日流媒體巨頭網(wǎng)飛買(mǎi)下《三體》海外改編權(quán)，將把《三體》小說(shuō)三部曲打造成劇集，對(duì)此你怎么看？

郭帆：關(guān)于文學(xué)影視化的問(wèn)題，文學(xué)和影視是兩種不同的載體。一類(lèi)文學(xué)作品是偏向視覺(jué)化的，比如雙雪濤老師的作品，所以影視化改編相對(duì)容易。但如果偏向文學(xué)性，就不太容易，或者說(shuō)改編的時(shí)候需要換一個(gè)思路——選擇文學(xué)作品中的視覺(jué)化的基礎(chǔ)，當(dāng)時(shí)我們改編《流浪地球》其實(shí)也是按照這個(gè)邏輯。先選取其中最大的視覺(jué)邏輯和沖突，即能夠給觀眾帶來(lái)主要印象的點(diǎn)，其實(shí)就是行星化用機(jī)，一個(gè)龐然大物，所以我們基于這個(gè)點(diǎn)去開(kāi)發(fā)世界觀，改編的時(shí)候也要選取作品中最容易轉(zhuǎn)換成視覺(jué)的部分。

我們經(jīng)常和編劇說(shuō)“你不要寫(xiě)太文學(xué)性的東西”。比如：天上飄過(guò)一朵開(kāi)心的、憂傷的云。字好寫(xiě)，但是我們很難把它表現(xiàn)出來(lái)，需要通過(guò)某種視覺(jué)組合去表現(xiàn)云的開(kāi)心。▲