梁惠娣
立秋過后,已是“秋風(fēng)蕭瑟天氣涼”了,秋像個(gè)曼妙的女子,邁著輕盈的腳步走來輕叩門扉,對著你巧笑倩兮。
于秋風(fēng)弄清影的窗邊,讀秋詩、秋詞,真可謂應(yīng)時(shí)應(yīng)景。于秋詩、秋詞里,又能讀出一些意味來,似有美人從詩詞中渡水而來,眉目含情,步生蓮花,如此勾魂攝魄,讓讀的人陷進(jìn)一片迷人秋色里。
《詩經(jīng)·國風(fēng)·召南》里有首《草蟲》:“喓喓草蟲,趯趯阜螽;未見君子,憂心忡忡。亦既見止,亦既覯止,我心則降。陟彼南山,言采其蕨;未見君子,憂心惙惙。亦既見止,亦既覯止,我心則說……”多情溫婉的少婦在思念遠(yuǎn)游的夫君,她反復(fù)吟哦著分離的孤單與等待的寂寞。這首詩的意思是:“心上人啊,你有沒有聽到衰草里秋蟲聲聲低鳴,你有沒有看到黃葉中阜螽趯趯跳躍。在這寂寥的深秋,我心悲鳴。我心上的人啊,你在哪里……”在這個(gè)蕭瑟的秋天,少婦聽到草蟲鳴叫,看到阜螽跳躍,她此時(shí)也許還感受到秋風(fēng)的涼意,見到衰敗的秋草,看到枯黃的樹葉……大自然所呈現(xiàn)的無不是秋天的氛圍?!氨涨镏疄闅庖病?,秋景最易勾起離情別緒,怎奈得還有那秋蟲和鳴相隨的撩撥,少婦那埋在心底的相思之情一下子被觸動(dòng)了,激起了心中無限的愁思。此詩中秋景之肅殺蕭瑟和情感之寂寞悲涼有機(jī)地融為一體,讀來令人動(dòng)容。
屈原的《九歌·湘夫人》里有:“帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予。裊裊兮秋風(fēng),洞庭波兮木葉下。登白薠兮騁望,與佳期兮夕張……”美麗溫婉的湘夫人躍然紙上。這是一個(gè)十分耐人尋味的畫面:涼爽的秋風(fēng)不斷吹來,洞庭湖中水波泛起,岸上樹葉飄落。望斷秋水、不見伊人的湘君搔首躊躇,一會(huì)兒登臨送目,一會(huì)兒張羅陳設(shè),可是事與愿違,直到黃昏時(shí)分仍不見湘夫人前來。這首詩以湘君思念湘夫人的語調(diào)去寫,描繪出那種馳神遙望、祈之不來、盼而不見的惆悵心情。
讀王維的《山居秋暝》,一句“竹喧歸浣女,蓮動(dòng)下漁舟”很是讓人浮想聯(lián)翩:一陣新雨過后,青山翠谷越發(fā)顯得靜幽,夜幕降臨,涼風(fēng)習(xí)習(xí),更令人感到秋意濃厚。明亮的月光照映著松林,泉水從石上潺潺流過。就在陶醉于眼前的美景之中,心馳神往之時(shí),忽聞竹林中傳來陣陣歡聲笑語,原來是洗衣少女們歸來了。那些洗衣的少女們,粉臉含春,身材窈窕,正扭動(dòng)著婀娜的腰肢緩緩地走來,難怪作者發(fā)出了“隨意春芳歇,王孫自可留”的感嘆了,是因?yàn)檫@美妙的秋色、美人的姿色讓他向往長留了啊。
王維的《秋夜曲》這樣寫道:“桂魄初生秋露微,輕羅已薄未更衣。銀箏夜久殷勤弄,心怯空房不忍歸?!闭宫F(xiàn)在眼前的是電影一般的鏡頭:一輪秋月剛剛升起,秋露初生,絲綢已嫌太薄了卻懶得更衣。更深夜闌還在殷勤撥弄銀箏,原來是怕空房寂寞不忍回歸。一個(gè)深閨幽怨的美人躍然眼前,她俯首低眉,目含清幽,十指纖纖,撥弄箏弦,流水一般的琴聲緩緩地流淌而出,那是動(dòng)聽的天籟。如此女子,有春的姿色美貌,卻有秋的幽怨羞澀,讓人動(dòng)心。
唐代杜牧的《秋夕》一詩也很值得玩味?!般y燭秋光冷畫屏,輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水,坐看牽牛織女星。”秋夜里的月光,就像是一盞銀色燭光,把畫著圖案的彩色屏風(fēng)照得透露出一股涼意。宮女手里拿著輕絲做成的小圓扇,追撲著滿天飛舞的螢火蟲。這時(shí)院子里的石階清涼如水,宮女撲螢火蟲累了,便靜坐在石階上,凝視著天上的牽牛星和織女星。一個(gè)孤獨(dú)寂寞、向往愛情的宮女形象躍然紙上,她應(yīng)是豆蔻年華的懷春少女,水靈靈的美人一個(gè)。這樣的女子,我見猶憐。
清代詞人納蘭性德的《減字木蘭花·相逢不語》很是耐人尋味,“相逢不語,一朵芙蓉著秋雨”。詩人筆端就那么輕巧的一勾一勒,竟似將幾百年前那一位嬌羞宛然、冰雪輕盈的女子猛地推到了你我的面前:風(fēng)容盡現(xiàn),咫尺天涯,宛如秋雨中飄搖的一株奇葩,艷麗絕美。這樣一位美貌女子曾勾起了人們對“此為何人”的好奇心,據(jù)清《賃廡筆記》載:“容若眷一女,絕色也。旋女入宮,頓成陌路。容若愁思郁結(jié),誓必一見……”坊間傳言,此女子就是與納蘭性德兩小無猜、情投意合的表妹,但終不可考,細(xì)察詞意恰是正合此詞情形。無論怎樣,這樣一位風(fēng)姿窈窕的伊人,是讓人心神激蕩、神思飄搖的。
在秋雨微涼的夜晚讀古人描寫秋天的詩詞,別有一番滋味。抬頭望黑色的蒼穹,一彎鐮月鉤得人心神不寧,微飄的秋雨,氤氳幾許秋思愁緒,不禁喟嘆一聲:此生我與美人無緣,更成不了美人。唯有手中不釋一卷古人的詩詞,于平平仄仄的詩行里,與那些或清麗,或幽怨,或嬌羞的美人們邂逅,共赴一段美夢。