霍俊明

首先我是來向大家學習的，因為這么多年我一直在做詩歌的批評，很少做小說方面的研究，盡管也零星地寫過幾篇。這是我第一次讀余同友的小說，包括發(fā)過來的五個中篇和四個短篇。讀完之后我個人還是很認可余同友的小說的，我們評價小說可能有的是從當下中國小說背景和總體性來評價，我單純是從個人的趣味出發(fā)，我確實比較喜歡余同友的這種類型的寫作方式。余同友最早是寫詩歌的，從寫詩歌到寫小說，這個轉(zhuǎn)換很有代表性，這個里面提供了很多特殊性和有效性的信息以及寫作經(jīng)驗，包括他的小說集里面有一個短篇小說《有詩為證》，我覺得就透露出一個人對詩歌的特殊原型的觀照。余同友的小說包括中篇和短篇，我更喜歡他的中篇小說，尤其是《四腳朝天》這個作品，短篇里面我更喜歡《斗貓記》，我覺得這兩個文本在余同友的小說里面更具有象征性。這個象征性我想談三個方面：

第一，一個作家的原點是通過什么來完成的？看余同友的小說，在他大多數(shù)的小說里都出現(xiàn)了一個空間，這個空間就叫瓦莊，瓦莊有時候是放在歷史里面，有時候是放在當下和歷史互相觀照的一個空間里來完成。但是瓦莊對于余同友來說，是一個精神策源地。它不僅是情感上的，還有道德方面的以及修辭層面的，它建立了一個作家的基礎。不管我們是讀詩歌還是讀小說，很多的文本單個看確實成立，但是整體看就很零碎，并沒有建立起一個非常完備的個人體系，我覺得余同友小說里面的瓦莊，從修辭到內(nèi)蘊都非常重要。

第二，剛才大家也談到了中國小說家對現(xiàn)實題材的關注，更多是以一種城市時代的鄉(xiāng)村化視角來敘事，這種情況非常普遍。但是我覺得余同友的小說和流行的現(xiàn)實寫作有一個差別，這個差別非常明顯。不只小說，當下詩歌也對現(xiàn)實投注了更多的熱情。我注意到余同友的幾個小說里面涉及很多關于當下中國鄉(xiāng)村以及城市的問題，而他處理這些事件只是作為一個側(cè)面，甚至作為一個背面，最關鍵的是他的寫法和處理方式都非常特別。從主題來說，他寫到了鄉(xiāng)村性格和父輩的表情，寫到了科技AI、智能，也寫到了養(yǎng)老問題，還有校園事件，甚至包括古老職業(yè)在當下時代的消失，如鐵匠、木匠。但這個還不是他寫作的關鍵，如果這只是他為了處理題材的寫作，那并不是真正的寫作，關鍵在于他的處理方式非常特別，就是他的細節(jié)經(jīng)驗。我在閱讀的時候非常震撼。比如《四腳朝天》里面最經(jīng)典的所謂的“爛好人”四腳朝天的動作，不管是在農(nóng)村還是在城市生活里，他的這種動作和小說的細節(jié)與整體的象征性之間非常契合。包括《斗貓記》里出現(xiàn)的那只白貓，它有一種詭異感，但是又離不開真實。包括干部介紹信，這封介紹信穿越歷史到今天，在一個科技時代所帶來的恍惚感，我覺得非常重要。

第三，更重要的一點，余同友的小說有一個縫隙。這個縫隙非常關鍵，這個縫隙關系到很多層面，比如說這個縫隙代表了寫作的可能性，縫隙實際上代表了作家的抽離感或游離感。如果沒有這個縫隙，小說就會完全是另外一種面貌。比如說這個縫隙指向了日常和偶然的關系，比如說《斗貓記》里出現(xiàn)的這只白貓，當我看到這些話的時候，讓我渾身一驚。他說，“他再看看屋頂，那只白貓竟然像人一樣盤腿而坐，冷冷地看著他”，當時我覺得這只貓也在看著我，看著我們每個人，就是日常和偶然的這條縫隙。此外，還包括真實和虛構(gòu)之間的縫隙，包括現(xiàn)實和歷史之間的縫隙，比如說干部介紹信、父親虛擬的這樣一個形象再現(xiàn)。我覺得這種縫隙的出現(xiàn)真正打通了一個小說家應該具備的才能。比如說，我們說到的真實可能是修辭意義上的真實，余同友的小說提供了日常的可能性和寫作的可能性，當然這里面充滿了寓言化的甚至荒誕感的游離色彩，這個非常關鍵。當然，他的小說語言非常成熟，這跟他的詩人身份是有關系的，比方說《斗貓記》里面有一句話，“在院子里站立了好一會兒，把濃霜都站淡了”，如果不是一個詩人，是寫不出這樣的情景的。

我說的非常簡單，從這三個方面來說，我非常喜歡余同友的小說，我沒有太好的建議，作為一個閱讀者的感受是閱讀這幾篇小說的時間并不一樣，有的小說讀起來會很慢、很細，但是有的小說讀起來很快，這樣閱讀時間的快和慢，代表了你的小說給讀者或者批評者所提供閱讀時間的長短和有效性。這是我個人的閱讀感受，謝謝大家。

（根據(jù)“全國知名文藝評論家看安徽”活動發(fā)言稿整理）

責任編輯 夏 群