陳漢雙

摘 要：隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)（VR）在生活中各個(gè)領(lǐng)域的應(yīng)用越來(lái)越多，并表現(xiàn)出了良好的應(yīng)用效果。VR具有浸入式、交互式和共享式等特征，應(yīng)用于博物館展覽中發(fā)揮出了巨大的價(jià)值。文章重點(diǎn)探討虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在博物館展覽中的應(yīng)用，希望能夠?qū)ο嚓P(guān)從業(yè)者提供參考和借鑒。

關(guān)鍵詞：虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù);博物館;展覽;應(yīng)用

虛擬現(xiàn)實(shí)（Virtual Reality，VR）技術(shù)，是一種基于計(jì)算機(jī)技術(shù)、通信技術(shù)發(fā)展而產(chǎn)生的一種新興技術(shù)，是通過(guò)計(jì)算機(jī)模擬現(xiàn)實(shí)世界或虛擬環(huán)境，能夠讓使用者通過(guò)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)等多種方式來(lái)對(duì)所模擬的世界或環(huán)境實(shí)時(shí)感知，并且將使用者對(duì)模擬環(huán)境的感受和反應(yīng)帶入虛擬世界或環(huán)境中，從而給人以一種身臨其境的感覺(jué)。①博物館作為一個(gè)通過(guò)展示藏品來(lái)傳播、普及文化的場(chǎng)所，一直以來(lái)在展覽方面采用的都是靜態(tài)展示方式，無(wú)論是對(duì)展品的直接陳列，還是文字、圖片說(shuō)明乃至視頻播放、模型陳列等，顯然都過(guò)于單調(diào)。而虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)所具備的浸入式、交互式和共享式的特征決定了其在博物館展覽中有很高的應(yīng)用價(jià)值。

1 傳統(tǒng)博物館展覽的局限性

博物館在普及和傳播文化知識(shí)，提高人民群眾的精神文化素質(zhì)方面發(fā)揮了非常重要的作用。一般情況下博物館展覽都是以實(shí)體展示作為主要方式，也就是將展品基于某種特定的原則，置于某個(gè)特殊的空間內(nèi)，并為各種展品配以簡(jiǎn)要的說(shuō)明。這種方式是博物館展陳最常見(jiàn)也是最主要的方式，固然給人以清晰的脈絡(luò)，而且也具有較強(qiáng)的真實(shí)感，但是不得不說(shuō)這樣的展示方式局限性很大。

首先，這些被按照一定規(guī)律置于展覽位置的各種展品，無(wú)論是以何種展示擺放原則陳列，游客都只能按照既定的陳列順序參觀(guān)，無(wú)法突破這種客觀(guān)存在。比如，針對(duì)文物類(lèi)展品，通常是以朝代順序、出土地點(diǎn)作為陳列原則;針對(duì)書(shū)畫(huà)類(lèi)展品，通常是以作者、類(lèi)別作為陳列原則。所以如果觀(guān)眾希望將兩個(gè)朝代的文物進(jìn)行細(xì)致的對(duì)比欣賞，就無(wú)法實(shí)現(xiàn)。②所以這種既定的陳列模式一定程度上限制了觀(guān)眾的欣賞和學(xué)習(xí)。

其次，展品的展覽需要一定的空間位置，而一般情況下博物館的空間是非常有限的，所以對(duì)于各種展品的陳列能力也相對(duì)有限。一些展品受制于空間而無(wú)法被游客看到，或者一些展品由于體積過(guò)大而無(wú)法陳列。另外人們對(duì)一些建筑、大型生物化石也無(wú)法近距離觀(guān)賞，這也在很大程度上削弱了展品的價(jià)值。

再次，從展覽形式上看，這種方式也不利于觀(guān)眾的欣賞和學(xué)習(xí)，特別是對(duì)于青少年觀(guān)眾，靜態(tài)的陳設(shè)幾乎無(wú)法互動(dòng)，灌輸式的講解不但非常乏味而且讓他們感覺(jué)到自己和展品之間存在著較大的距離，所以觀(guān)賞、學(xué)習(xí)的積極性和效果都會(huì)受到較大影響。

最后，傳統(tǒng)博物館展覽在時(shí)間上、空間上都有很多要求，限制了人們的參觀(guān)。特別是故宮、盧浮宮等大型博物館，館內(nèi)的藏品十分豐富，觀(guān)眾往往只能走馬觀(guān)花，難以仔細(xì)欣賞。

事實(shí)上，人們也逐漸意識(shí)到這種傳統(tǒng)展覽方式存在的缺陷，也在不斷地嘗試變革，從而給觀(guān)眾更好的體驗(yàn)，更好地發(fā)揮博物館的教育功能和文化傳播功能。

2 虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的優(yōu)勢(shì)和適用性

2.1 虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的優(yōu)勢(shì)

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)是現(xiàn)代信息技術(shù)和計(jì)算機(jī)技術(shù)支持下的一種高新科技，能夠給人帶來(lái)非常強(qiáng)的沉浸感和交互感。這樣的特性決定了其應(yīng)用于博物館展覽中所具有的巨大優(yōu)勢(shì)。前面我們簡(jiǎn)要介紹了傳統(tǒng)博物館展覽中存在的問(wèn)題，而這些問(wèn)題在虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的幫助下都可以很好地得到解決。例如，專(zhuān)題式陳列讓觀(guān)眾難以按照自己的需求和想法對(duì)展品展開(kāi)觀(guān)察學(xué)習(xí)，存在著內(nèi)容和空間的割裂感，而如果應(yīng)用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，觀(guān)眾就能夠隨時(shí)連接博物館并選擇想要觀(guān)看的展品，在虛擬空間中完全依照自己的需求進(jìn)行學(xué)習(xí)。而且展品不再被博物館的空間所限制，許多實(shí)體博物館無(wú)法陳列的展品也能夠直接與觀(guān)眾見(jiàn)面。更重要的是，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)呈現(xiàn)的不僅僅是某個(gè)物品，更是某個(gè)環(huán)境、空間或氛圍。比如通過(guò)虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，觀(guān)眾能夠直接置身于古代的某個(gè)城鎮(zhèn)或者宮殿中，這樣的體驗(yàn)是傳統(tǒng)博物館難以給予的。如果想要對(duì)宮殿進(jìn)行細(xì)致的研究，還可以在虛擬空間中飛檐走壁，進(jìn)行細(xì)致的觀(guān)察。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)能提供的還不止這些，在虛擬空間中，觀(guān)眾不但可以全面深入地觀(guān)察，而且可以與之互動(dòng)，了解展品背后的故事。比如通過(guò)虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，觀(guān)眾能夠了解瓷器的制作過(guò)程，了解某件稀世珍寶的前世今生，甚至還能夠讓自己進(jìn)入某著名戰(zhàn)役，獲得全方位的體驗(yàn)。①

2.2 虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的適用性

本文充分探討了虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)應(yīng)用的諸多優(yōu)勢(shì)，但是我們也要明白，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)發(fā)展至今依然還有諸多需要完善的地方，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)雖然能夠在博物館展覽中給觀(guān)眾更多好的體驗(yàn)，但也存在真實(shí)性稍顯不足且成本相對(duì)較高的問(wèn)題。另外虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)至少到現(xiàn)在為止還不能夠完全取代傳統(tǒng)展示。②基于此，我們可以嘗試在以下幾種情況下使用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，以有效彌補(bǔ)傳統(tǒng)展示方式的不足。

第一，照片具有重大價(jià)值，但是其存在嚴(yán)重殘缺，直接實(shí)物展出不僅觀(guān)賞性不足，也容易對(duì)照片造成再次破壞，可以通過(guò)虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)對(duì)其進(jìn)行虛擬復(fù)原，從而滿(mǎn)足觀(guān)眾的觀(guān)賞需求。第二，藏品暫時(shí)缺失，但又對(duì)說(shuō)明整個(gè)展覽結(jié)構(gòu)有很大作用，可以通過(guò)虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)對(duì)其進(jìn)行展示，從而彌補(bǔ)其缺失的不足。第三，與觀(guān)眾互動(dòng)的場(chǎng)景，比如可以讓觀(guān)眾虛擬操作增強(qiáng)體驗(yàn)，或者參與某些活動(dòng)強(qiáng)化對(duì)照片的認(rèn)識(shí)等，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)能夠更好地達(dá)成這樣的效果。

3 虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在展覽中的應(yīng)用方式

隨著虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的不斷發(fā)展，很多展館也對(duì)其應(yīng)用給予高度重視。當(dāng)前的應(yīng)用方式主要是以VR全景相機(jī)對(duì)博物館實(shí)施內(nèi)部多點(diǎn)采集，然后通過(guò)計(jì)算機(jī)技術(shù)實(shí)施整合交互，再借助網(wǎng)絡(luò)讓觀(guān)眾可以遠(yuǎn)程獲取博物館的相關(guān)信息。這種方式是最早的形式，雖然其并不能做到完全沉浸式，但依然具有一定的交互性。

隨著虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的不斷發(fā)展，一些新的應(yīng)用方式逐漸出現(xiàn)。例如，大英博物館，觀(guān)眾在虛擬現(xiàn)實(shí)頭盔的幫助下，可以實(shí)現(xiàn)進(jìn)入青銅時(shí)代的虛擬體驗(yàn)，也能夠在虛擬現(xiàn)實(shí)頭盔的幫助下對(duì)一些珍貴藏寶進(jìn)行體驗(yàn)式的觀(guān)賞，該博物館正在計(jì)劃運(yùn)用虛擬技術(shù)使觀(guān)眾進(jìn)入古代禮儀現(xiàn)場(chǎng)。

2017年年底，世界上第一家完全存在于VR世界的克拉默博物館成立，是完全通過(guò)虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)構(gòu)建的博物館③，觀(guān)眾完全通過(guò)虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)來(lái)獲得對(duì)博物館的觀(guān)賞體驗(yàn)，這在博物館史上具有劃時(shí)代的意義。

4 小結(jié)

綜上所述，隨著虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的不斷完善和成熟，將其應(yīng)用于博物館展覽中的效果必將越來(lái)越顯著，從而改變博物館展覽的局限性，讓博物館的價(jià)值得到更有效的發(fā)揮。盡管當(dāng)前虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在博物館中的應(yīng)用還在起步階段，但是可以預(yù)見(jiàn)在未來(lái)像克拉默博物館這樣的虛擬博物館數(shù)量會(huì)越來(lái)越多，而像故宮、盧浮宮這樣的傳統(tǒng)博物館在虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的推動(dòng)下，必將對(duì)人類(lèi)文化傳播做出更大貢獻(xiàn)。