申小軍

摘 要：隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，當(dāng)前也出現(xiàn)了越來越多的藝術(shù)形式，在現(xiàn)代藝術(shù)的影響下，傳統(tǒng)戲劇逐漸開始淡出了大家的視線，許多年輕人已經(jīng)不太了解漢劇這一藝術(shù)形式了，學(xué)習(xí)漢劇知識(shí)的人也越來越少，可以說漢劇的傳承發(fā)展面臨著極大的困難，在這樣的形勢(shì)下就應(yīng)當(dāng)以創(chuàng)新推動(dòng)漢劇發(fā)展，使傳統(tǒng)藝術(shù)能得到不斷傳承。

關(guān)鍵詞：發(fā)展;漢劇;對(duì)策

一、漢劇的生存狀態(tài)

漢劇，清代中葉形成于湖北境內(nèi)，后來流行于湖北、河南、陜西等地的戲曲劇種，舊稱“楚調(diào)”或“漢調(diào)”，主要聲腔是西皮腔，兼唱二黃腔，現(xiàn)為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一，距今已有400多年的發(fā)展歷史，由于其精彩的藝術(shù)形式曾受到鄂豫陜等地區(qū)無數(shù)觀眾的喜愛。而隨著社會(huì)的發(fā)展，許多新的藝術(shù)形式不斷出現(xiàn)，人們對(duì)于漢劇關(guān)注越來越少，許多青年開始學(xué)習(xí)一些現(xiàn)代化的藝術(shù)，卻很少有人愿意接觸漢劇，群眾基礎(chǔ)比較薄弱。而近幾年來漢劇的發(fā)展也比較落后，沒有財(cái)政方面的支持，缺乏傳承保護(hù)，地方政府對(duì)相關(guān)的工作也不夠重視，一些戲曲學(xué)校也沒有相關(guān)的專業(yè)。市場(chǎng)發(fā)展不夠繁榮，許多劇團(tuán)面臨著被迫解散的問題，由于自身發(fā)展問題導(dǎo)致漢劇人才流失，許多人員紛紛跳槽，一些老藝術(shù)家去世，沒有新人去傳承，面臨人才斷層。許多漢劇的資料已經(jīng)逐漸流失，很大一部分曲牌已經(jīng)失傳，一些經(jīng)典的曲目也比較少。直到近幾年漢劇被載入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，漢劇才有了一絲喘息的機(jī)會(huì)，得到傳承與發(fā)展，逐漸走入人們的視野。

二、漢劇的發(fā)展機(jī)遇

1.文化建設(shè)帶來的機(jī)遇。近幾年來國(guó)家開始逐漸重視文化保護(hù)工作，重視傳統(tǒng)文化建設(shè)，樹立文化自信。在這樣的大背景下戲曲舞臺(tái)又有了新的發(fā)展，漢劇也有了新的發(fā)展轉(zhuǎn)機(jī)。在當(dāng)前和諧文化建設(shè)為漢劇創(chuàng)作者提供了新的素材和主題，此前大部分的漢劇表演都是一些傳統(tǒng)曲目，而在和諧文化建設(shè)的大背景下就需要漢劇藝術(shù)家創(chuàng)作原創(chuàng)曲目，將漢劇和現(xiàn)和諧文化相結(jié)合。傳統(tǒng)的漢劇表演是通過歌舞的形式來演故事，在演繹的過程中都是以劇為主，在和諧文化建設(shè)的背景下就可以進(jìn)行適當(dāng)?shù)膭?chuàng)新，將編劇和演劇進(jìn)行有機(jī)融合，促進(jìn)漢劇文化的發(fā)展。

2.非物質(zhì)遺產(chǎn)保護(hù)帶來的機(jī)遇。漢劇載入《非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄》之后有了新的發(fā)展空間，漢劇是歷經(jīng)幾百年的發(fā)展，通過反復(fù)的打磨和雕琢出來的文化遺產(chǎn)，而非物質(zhì)遺產(chǎn)保護(hù)對(duì)漢劇的傳承和發(fā)展工作具有積極的促進(jìn)作用。在傳承漢劇過程中要保護(hù)好傳統(tǒng)曲目，當(dāng)前仍然有許多經(jīng)典的漢劇曲目在表演中仍然得不到傳承，為做好非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作，就需要聘請(qǐng)一些經(jīng)驗(yàn)豐富的漢劇表演藝術(shù)家來進(jìn)行指導(dǎo)和演繹，對(duì)曲目進(jìn)行編排。建立起漢劇的演出機(jī)制、獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制和教育機(jī)制，促進(jìn)漢劇的發(fā)展，鼓勵(lì)年輕演員對(duì)漢劇進(jìn)行創(chuàng)新。

三、漢劇的傳承與發(fā)展策略

1.品牌傳承。要想使?jié)h劇能不斷傳承發(fā)展，就需要樹立起品牌形象，吸引人們的關(guān)注，保護(hù)好漢劇這一藝術(shù)文化遺產(chǎn)。而樹立漢劇品牌形象是一項(xiàng)系統(tǒng)性的工程，需要做好一系列相關(guān)的工作。第一相關(guān)部門需要制定出相應(yīng)的政策，加大對(duì)于漢劇的扶持力度，給予政策上的幫助，為漢劇的發(fā)展提供良好的條件。第二要加強(qiáng)輿論宣傳，利用多種渠道來宣傳漢劇，從而在社會(huì)上營(yíng)造良好的氛圍，吸引更多的人關(guān)注這一藝術(shù)形式。第三要面向市場(chǎng)進(jìn)行探索創(chuàng)新，通過多種形式樹立品牌形象，重視漢劇人才的培養(yǎng)工作，在社會(huì)上吸引一批新的漢劇愛好者。

2.持續(xù)創(chuàng)新。在新時(shí)期漢劇的發(fā)展離不開創(chuàng)新，只有不斷創(chuàng)新，跟隨時(shí)代才能不斷發(fā)展。漢劇曾經(jīng)具有輝煌燦爛的發(fā)展歷史，巧奪天工的表演也給人們的生活增添了許多色彩，滿足了當(dāng)時(shí)的人們精神文化需求。而隨著現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展，漢劇已經(jīng)受到了多方面的沖擊，要想使?jié)h劇得到傳承，就需要進(jìn)行適當(dāng)?shù)膭?chuàng)新?？梢越梃b一些其他藝術(shù)形式的表現(xiàn)手法和表演理念在形式上進(jìn)行創(chuàng)新，從而能與時(shí)俱進(jìn)，拉近和現(xiàn)代觀眾之間的距離，在創(chuàng)新的過程中要注意保持自己的民族特色，不要脫離漢劇的根。開展?jié)h劇走進(jìn)校園、漢劇走進(jìn)社區(qū)、漢劇走上電視等等多種形式。

3.包容借鑒。漢劇在幾百年的發(fā)展歷史當(dāng)中積累了許多珍貴的藝術(shù)財(cái)富，要想使?jié)h劇得到傳承，就需要在發(fā)展的基礎(chǔ)之上堅(jiān)持歷史包容性，通過多種形式來吸引人才，培養(yǎng)人們對(duì)于漢劇的興趣，在發(fā)展的過程中要借鑒一些國(guó)外的藝術(shù)表達(dá)方法，將漢劇以全新的形式展現(xiàn)在觀眾面前，同時(shí)還可以融入一些現(xiàn)代化的元素，將漢劇進(jìn)行適當(dāng)?shù)膭?chuàng)新，例如可以利用漢劇來開展社會(huì)主義核心價(jià)值觀的宣傳活動(dòng)，通過改編來進(jìn)行創(chuàng)新，利用人們熟悉的內(nèi)容吸引大家的注意力，堅(jiān)持包容性的基礎(chǔ)之上，滿足觀眾的多樣化需求。

4.堅(jiān)守堅(jiān)持。漢劇的傳承是一項(xiàng)長(zhǎng)期的工作，不是一兩天就可以做到的，在開展相關(guān)工作時(shí)，需要提前制定好詳細(xì)的規(guī)劃，并且明確各階段的目標(biāo)，這樣在開展工作時(shí)才有明確的方向，能有序開展各項(xiàng)工作。在工作中還需要做好監(jiān)督和考核工作，督促工作人員高效率完成相關(guān)工作。漢劇的傳承是一個(gè)大的系統(tǒng)性工程，需要長(zhǎng)期堅(jiān)持，因此相關(guān)部門就需要在經(jīng)費(fèi)上給予大力的支持，為漢劇傳承做出貢獻(xiàn)，同時(shí)還需要做好相關(guān)工作者的思想工作，使大家能認(rèn)識(shí)到漢劇傳承的重要性。

總結(jié)

總而言之，漢劇具有悠久的發(fā)展歷史，作為地方戲曲曾經(jīng)受到廣大觀眾的喜愛，得到輝煌的發(fā)展，而隨著新的藝術(shù)形式的發(fā)展，漢劇逐漸被邊緣化，這與傳統(tǒng)戲曲的傳承與發(fā)展十分不利。要想得到傳承與發(fā)展，漢劇就要進(jìn)行創(chuàng)新，保持自身特色的同時(shí)融入先進(jìn)的表演理念，同時(shí)要做好人才的培養(yǎng)工作，在創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)下進(jìn)行傳承與發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

[1]詹孝玲.湖北地方戲曲主流劇種的生存與發(fā)展[J].牡丹，2017（33）.

[2]羅若琳.戲劇與舞蹈的結(jié)合[J].北方文學(xué)，2018（23）.

[3]肖金勇.從非物質(zhì)文化遺產(chǎn)視角思考漢劇現(xiàn)狀及非主流傳承方式[J].戲劇之家，2018（28）：33-33.