劉盼

摘要：自鍵盤樂器誕生以來， 通過鍵盤樂器不斷發(fā)展和演奏技巧不斷完善，以及鋼琴性能的成熟和演奏技法的多樣化，鋼琴在音樂表現(xiàn)中展現(xiàn)出越來越重要的地位，鋼琴伴奏已經(jīng)成為多種藝術(shù)表現(xiàn)形式中不可缺少的重要組成部分。

關(guān)鍵詞：鋼琴，鋼琴伴奏;聲樂藝術(shù);重要性

在鍵盤樂器發(fā)展和進(jìn)化的歷史長河中，不同時期杰出的鋼琴演奏家和鋼琴制作師針對鋼琴演奏中演奏技法的需要和演奏的科學(xué)性對鋼琴的性能進(jìn)行多次改良，并探究新的演奏技巧和演奏風(fēng)格，隨著鋼琴的不斷進(jìn)化，鋼琴的演奏性能逐漸趨于成熟化，演奏技巧和風(fēng)格也愈加豐富科學(xué)，鋼琴在音樂表現(xiàn)中的應(yīng)用也更加的廣泛起來，鋼琴演奏中其中一種重要的演奏形式就是鋼琴伴奏。

一、鋼琴的特點(diǎn)

1.音色色彩的豐富性、模仿性

杰出的作曲家和鋼琴家拉赫瑪尼諾夫曾說過， 他演奏鋼琴時“最首先和最重要考慮的不是技巧和其他問題，而一定是色彩！”鋼琴在渲染情緒、展示韻味、描繪情緒、塑造形象時，音色是最重要的途徑;關(guān)于鋼琴的音色鋼琴大師魯賓斯坦曾有句名言：“您認(rèn)為它是一件樂器嗎？它是一百件樂器?！焙玫囊羯軌騿酒鹳p樂者潛藏于心底的某種情愫、撥動心弦?！断﹃柡嵐摹返母木幷呃栌⒑Ｏ壬赋觯骸熬蜆菲鞫?， 鋼琴的音色是單一的， 但通過不同的演奏法、不同的觸鍵、不同的踏板用法以及音區(qū)、音量等方面的對比， 完全可以產(chǎn)生不同音色的聯(lián)想。如彈奏《夕陽簫鼓》時， 演奏者的腦子里應(yīng)該有琴、簫、笛、琵琶、箏等中國傳統(tǒng)民族樂器的音色” 從而演奏出符合音樂表現(xiàn)需要的色彩。

2.表意功能

鋼琴的音域?yàn)椤癆2—c5”共88個鍵，有52個白鍵36個黑鍵，音域極為寬廣因此在眾多樂器中獨(dú)樹一幟。鋼琴能夠在不同音域之間方便的變化。使演奏家有了充分的創(chuàng)作發(fā)揮空間。也正是因?yàn)殇撉龠@種樂器的包容性，故而在眾多的演出中，鋼琴可以作為主角熠熠生輝，也可作為配角默默奉獻(xiàn)。其獨(dú)特性也造就了鋼琴在世界樂器中的王者地位。而鋼琴音樂作為歐洲的古典音樂，其在世界樂壇上歷久不衰，也足以展現(xiàn)其魅力。隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展和觀眾審美水平的不斷提高，鋼琴音樂憑借其藝術(shù)感染力，在眾多電影中有較重要的作用。

二、鋼琴伴奏在聲樂藝術(shù)中的應(yīng)用及重要性

1.作品藝術(shù)形象的塑造

由于鋼琴獨(dú)具寬廣的音域和演奏豐富色彩的功能，鋼琴可以根據(jù)作品藝術(shù)形象塑造的需要具有充分的發(fā)揮空間。第一，鋼琴可以演奏豐富和聲的性能優(yōu)勢。和聲的表現(xiàn)是鋼琴伴奏的重要組成部分，在音樂形象塑造中能夠提供濃郁的色彩感和增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)欲望和感染力?？梢越o表演者以及聽眾帶來豐富的色彩感受，繼而產(chǎn)生對作品情緒的理解和詮釋;第二，演奏豐富伴奏織體的優(yōu)勢。鋼琴在不同風(fēng)格演奏的靈活性是其他樂器不可比擬的，可以根據(jù)作品形象塑造的需要設(shè)計(jì)伴奏織體。如中國音樂學(xué)院作曲家、藝術(shù)指導(dǎo)鄧垚老師在為聲樂作品《駿馬奔馳保邊疆》鋼琴伴奏織體的設(shè)計(jì)中以左手的切分節(jié)奏與右手的快速四十六節(jié)奏來形象的表現(xiàn)戰(zhàn)馬馳騁沙場的激烈場景和馬步聲，將歌唱者和聽眾完美的帶入戰(zhàn)馬奔馳在遼闊草原的情景當(dāng)中。第三，鋼琴的音域優(yōu)勢，鋼琴的音域同其他樂器相比非常的寬廣，具有高音、中高音、低音、中低音等的音色，在給作品伴奏中利用豐富的音色賦予作品更多的聽覺感受，極大增強(qiáng)作品的飽滿度，為作品表現(xiàn)中增加濃厚的感情色彩。

2.鋼琴伴奏與作品之間相互融合

在聲樂藝術(shù)不同風(fēng)格的作品中，鋼琴伴奏的補(bǔ)充、渲染和襯托的功能可以更好地表現(xiàn)作品的內(nèi)涵，引起欣賞者產(chǎn)生音樂共鳴。 在藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏和聲樂演唱的關(guān)系十分緊密，藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中作曲家重視人聲與鋼琴的相互對答，甚至在部分作品中比較重要的表現(xiàn)部分是鋼琴伴奏，并非聲樂演唱聲部。如：音樂家趙元任創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲《叫我如何不想她》，在此曲中鋼琴的前奏、間奏和尾奏為主角部分，鋼琴其他部分為配角。在四小節(jié)的前奏創(chuàng)作中，右手的雙音線條代表兩個人物及復(fù)雜的心理，在彈奏的時候需控制好速度和觸鍵力度，盡可能奏出立體的，音樂走向流動的，以及復(fù)調(diào)的效果，在此曲的簡譜中樂句收尾的長音中也嚴(yán)格的寫出了鋼琴加花填充部分，不可隨意即興加花填充鋼琴部分;從此作品的舉例中充分體現(xiàn)出鋼琴伴奏與作品之間的相互融合、相互依存、相互支持和彌補(bǔ)的關(guān)系。

3.鋼琴伴奏為歌唱者分擔(dān)一定的歌唱壓力

聲樂作品演唱中，作品的前奏、間奏不僅能為作品表現(xiàn)上加分，為段落之間的完美銜接起到完美的作用，而且可以為演唱者保留了一定的體力，一場獨(dú)唱音樂會正常在一個小時到九十分鐘不等，對歌唱者的歌唱耐力和體力是很大的考驗(yàn)，此時鋼琴伴奏的協(xié)調(diào)作用就非常的重要，在演唱中便可靈活的根據(jù)演唱者的狀態(tài)，在鋼琴表現(xiàn)部分可以通過適當(dāng)調(diào)節(jié)鋼琴速度來為歌唱者爭取調(diào)整狀態(tài)的時間以及在情緒上有意識的對歌唱者提供支持。

三、小結(jié)

鋼琴性能的強(qiáng)大和獨(dú)特性奠定了鋼琴在藝術(shù)表現(xiàn)中應(yīng)用的廣泛性，鋼琴伴奏就是鋼琴藝術(shù)表現(xiàn)的一種重要形式，在上世紀(jì)初外國的一些專業(yè)音樂院校就已經(jīng)開設(shè)了鋼琴伴奏課程又叫鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)課程，近年來隨著我國在音樂教育事業(yè)上的蓬勃發(fā)展，鋼琴伴奏在國內(nèi)也逐漸被確立為一門獨(dú)立的音樂學(xué)科——鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)。鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)在多種藝術(shù)形式的表現(xiàn)中都扮演者不可或缺的重要地位，與聲樂演唱藝術(shù)更是唇齒相依、不可分割。

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