康曉婷

摘 要：莫扎特的歌劇《唐璜》是意大利喜歌劇的代表之一?！侗薮蛭野伞肥歉鑴　短畦分械囊皇子刹闪漳妊莩脑亣@調(diào)。本文著重對(duì)采琳娜的詠嘆調(diào)《鞭打我吧》進(jìn)行分析，分別就曲式分析、情感表現(xiàn)和演唱技巧三方面來(lái)闡述。

關(guān)鍵詞：《唐璜》;《鞭打我吧》;藝術(shù)表現(xiàn);演唱技巧

一、莫扎特與《唐璜》

莫扎特出生于音樂(lè)世家，他的創(chuàng)作已涉及彌撒、贊美詩(shī)、歌劇、聲樂(lè)曲、奏鳴曲、協(xié)奏曲和交響曲等等。在1765年，約瑟夫二世稱(chēng)帝廢農(nóng)奴制，堅(jiān)持啟蒙運(yùn)動(dòng)，增加以人為本的創(chuàng)作理念。在這種大背景下，歌劇《唐璜》誕生了。

意大利喜歌劇《唐璜》是莫扎特最具代表性的歌劇作品之一，被譽(yù)為歌劇中的里程碑。歌劇第一幕，唐璜企圖誘奸安娜，被安娜父親發(fā)現(xiàn)后將其殺害。在逃亡中遇到采琳娜企圖強(qiáng)暴她，采琳娜醒悟揭露他的真面目。第二幕，唐璜再一次引誘采琳娜，遭到拒絕最終被拉下地獄。他死后安娜用時(shí)間療傷，而他的未婚妻進(jìn)入修道院度過(guò)余生。

二、《鞭打我吧》藝術(shù)表現(xiàn)

（一）曲式分析

在曲式結(jié)構(gòu)上詠嘆調(diào)《鞭打我吧》由兩部分構(gòu)成。

第一部分A（1-52）由a、b、a三個(gè)樂(lè)段構(gòu)成。以四二拍開(kāi)始，速度為行板，情緒以緩慢憂(yōu)沉進(jìn)入。a段（1-16），F(xiàn)調(diào)，以輕快地旋律走向平穩(wěn)。在第10小節(jié)出現(xiàn)休止符與上行附點(diǎn)，將間奏與旋律、音樂(lè)與情感融為一體，表現(xiàn)出采琳娜渴望得到馬賽多原諒。b段（17-34），F(xiàn)調(diào)轉(zhuǎn)C調(diào)，這段運(yùn)用十六分音符、節(jié)奏和旋律都表現(xiàn)出急切的感覺(jué)，與a段形成對(duì)比。a段（35-52），由C調(diào)轉(zhuǎn)F調(diào)起強(qiáng)調(diào)的作用。

連接部分c（53-60），四二拍，加入三十二分音符達(dá)到本劇最高潮。體現(xiàn)了在采琳娜的勸說(shuō)下馬賽多心即將被挽回。在58小節(jié)出現(xiàn)兩個(gè)切分音節(jié)奏，為轉(zhuǎn)八六拍做鋪墊。

第二部分B（61-100）由d、e兩個(gè)樂(lè)段構(gòu)成。節(jié)拍從四二拍變?yōu)榘肆?，轉(zhuǎn)為小快板。在B部分中，加入圓舞曲的元素將樂(lè)曲賦予歡快的氛圍。d段（61-79），節(jié)奏簡(jiǎn)單、旋律流暢。e段（80-100），作為d的延續(xù)，情緒歡快、重復(fù)動(dòng)機(jī)，和弦分解的伴奏與流暢的旋律相互映襯。最后幾個(gè)連音線(xiàn)，使全曲在安靜而又安定中結(jié)束。八六拍和圓舞曲的出現(xiàn)，賦予音樂(lè)浪漫的氣息，兩人過(guò)上幸福的生活。

（二）情感體現(xiàn)

第一部分的第10小節(jié)，休止符和附點(diǎn)上行的出現(xiàn)，使旋律與間奏成為一體，情感與音樂(lè)交融在一起。采琳娜如泣如訴的語(yǔ)言，都飽含著對(duì)馬賽多的懺悔，渴望得到丈夫的原諒。第29小節(jié)其鋼琴伴奏上出現(xiàn)一種切分的節(jié)奏型，加快了音樂(lè)表現(xiàn)的推動(dòng)力，將采琳娜在情緒上的變化表現(xiàn)的十分到位。第37小節(jié)，節(jié)奏由兩個(gè)八分音符變四個(gè)十六分音符，主體回到一開(kāi)始的基調(diào)上。當(dāng)采琳娜發(fā)現(xiàn)她在馬賽多面前裝可憐得不到原諒時(shí)，她的情緒也隨節(jié)奏型的變化而變化著。第53小節(jié)，加入三十二分音符，將人物的情緒推到最高點(diǎn)，成為本歌劇的高潮所在。歌詞“我早知道你不忍心”，能看出馬賽多的心即將被采琳娜挽回，也體現(xiàn)了采琳娜渴望兩人可以重歸于好。

第二部分的最大特點(diǎn)是由四二拍轉(zhuǎn)到八六拍，速度也由從行板轉(zhuǎn)小快板，重音出現(xiàn)在每一小節(jié)的第一個(gè)音上，采用圓舞曲的創(chuàng)作手法，營(yíng)造一種浪漫的氣氛。喚回馬賽多的心，兩人過(guò)上幸福的生活。

三、《鞭打我吧》演唱技巧

（一）氣息的運(yùn)用

呼吸作為歌唱中極為重要的部分，是演唱的根本。在演唱的過(guò)程中，不能憋氣，要時(shí)刻保持氣息的流動(dòng)找打哈欠的感覺(jué)，口鼻同吸，胸部以上放松狀態(tài)，整個(gè)打開(kāi)不要僵持住。氣息不能有阻力的達(dá)到橫膈膜，在腰部有松弛膨脹有彈性的感覺(jué)，這就是最自然、最舒服的呼吸。在《鞭打我吧》中，節(jié)拍從四二拍變八六拍后，音樂(lè)變得歡快起來(lái)，為了保持聲音的連貫性在八分休止符的時(shí)候迅速換氣，或是在兩個(gè)八三拍之間來(lái)保證氣息的充足。比如：在“gra-a”和“not-te，e”中就要及時(shí)換氣，才能完成“sar”的完美演繹。合理的控制氣息才能提高氣息的利用率。遇到變快的節(jié)奏，吸氣時(shí)也要快速吸的過(guò)淺或者過(guò)滿(mǎn)都會(huì)適得其反。

（二）咬字的把握

語(yǔ)言能突出人物藝術(shù)形象、明確音樂(lè)主題，是演唱者聲音富有表現(xiàn)力的重要因素。我們?cè)谘莩獣r(shí)不能把字咬的含糊不清、混混沌沌。在演唱《鞭打我吧》時(shí)，咬字會(huì)隨當(dāng)時(shí)的文化背景發(fā)生變化，古典主義時(shí)期是自然、圓潤(rùn)些。比如“Batti，batti，o bel masetto”和“Staro”中雙輔音“tt”不發(fā)成“d”，i元音具有兩種讀音，長(zhǎng)音為[i：]、短音為[e]。在咬i元音時(shí)要豎起來(lái)不可以太橫。從“e le care tue manine lieta poi”到“sapro baciar”要從低八度開(kāi)始練習(xí)，向上齒靠，幾遍過(guò)后就可以高八度演唱了?！癰aciar”也是要將元音a唱清楚，在“passer”咬s時(shí)，要哼著唱微微漏點(diǎn)兒氣。因此在聲樂(lè)演唱方面，對(duì)于其真諦的把握從語(yǔ)言開(kāi)始抓起，在咬字的基礎(chǔ)上保持音樂(lè)的連貫性，咬字中不會(huì)棱角分明，更趨向于自然圓潤(rùn)。

（三）速度的變化

速度在詠嘆調(diào)中也是很重要的。在《鞭打我吧》A部分的第一、三段，由兩個(gè)八分音符變四個(gè)十六分音符，節(jié)奏的加快表明采琳娜情緒上波動(dòng)較大。因此在演唱時(shí)要做到有對(duì)比，讓聽(tīng)者通過(guò)你的演繹來(lái)感受到采琳娜的情緒變化而更好地進(jìn)入劇情。

（四）情感的處理

情感的處理與速度同樣不容忽視，一位優(yōu)秀的歌者只有在充分了解作品的背景下，才可以演唱出與作品合二為一的聲音與觀(guān)眾產(chǎn)生共鳴。

歌曲在情感處理上最重要的是對(duì)歌曲意境的理解。如：在歌曲的一開(kāi)始“鞭打我吧，好馬賽多…任你鞭打，任你懲罰！”如果只看字面意思我們會(huì)理解成被愛(ài)人用鞭子打是對(duì)自己的虐待，就算是我們有錯(cuò)誤在先也不可以用鞭子打。但如果放在歌曲中卻不是這樣的，歌詞“鞭打我吧，好馬賽多”其實(shí)是對(duì)愛(ài)人“撒嬌”的一種表現(xiàn)，是采琳娜在向馬賽多誠(chéng)懇道歉的一種方式，這就體現(xiàn)了中西方在文化上的差異，需要我們提前預(yù)習(xí)做好對(duì)歌曲意境的理解。

參考文獻(xiàn)

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[2] 侯延爽.淺談莫扎特歌劇詠嘆調(diào)的演唱[J].音樂(lè)天地，2008，（01）.