栗子菲

摘 要：眾所周知，藝術(shù)歌曲是我國(guó)的音樂(lè)體裁之一，在音樂(lè)史上占有舉足輕重的重要地位。它是將音樂(lè)與詩(shī)詞有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，在音樂(lè)中體現(xiàn)詩(shī)詞的含義，呈現(xiàn)出作品的表現(xiàn)力與感染力。本文就以藝術(shù)歌曲《懷念曲》為例，通過(guò)對(duì)作品的分析，展現(xiàn)藝術(shù)歌曲的無(wú)窮魅力。

關(guān)鍵詞：演唱技法;情感交流;感染力;表現(xiàn)力

藝術(shù)歌曲，最早起源于歐洲，這幾十年來(lái)在我國(guó)飛速發(fā)展起來(lái)，它是在抒情歌曲的基礎(chǔ)上與詩(shī)歌有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，由黃永熙作曲、毛羽作詞的《懷念曲》就是藝術(shù)歌曲的經(jīng)典之作。

一、對(duì)藝術(shù)歌曲《懷念曲》歌詞的賞析

首先，我們就從歌詞的部分對(duì)作品加以分析。這首歌曲主要是通過(guò)詩(shī)詞的形式，對(duì)遠(yuǎn)方的戀人寄托了相思之情。本文運(yùn)用了第一人稱的形式，闡述了作者的無(wú)盡思念，旋律悠揚(yáng)，將演唱者與聽(tīng)眾都帶入了一種情境。這首詞共分為兩個(gè)部分，其一是從“把印著淚痕的箋，交給那旅行的水，何時(shí)流到你屋邊，讓它彈動(dòng)你的心弦?！蓖ㄟ^(guò)高山流水這種曲徑，將思念隨著流水送往戀人的手里，寥寥數(shù)語(yǔ)，卻道出了一種“我住長(zhǎng)江頭，君住長(zhǎng)江尾，日日思君不見(jiàn)君，共飲長(zhǎng)江水”的相思之意。將作者的思念之情體現(xiàn)的淋淋盡致，再配以抒情的音樂(lè)，更會(huì)給聽(tīng)眾帶來(lái)一種絕佳的聽(tīng)覺(jué)盛宴。

第二部分是“我曾問(wèn)南歸的燕，可帶來(lái)你的消息？她為我命運(yùn)嗚咽，希望似夢(mèng)，心無(wú)依”。短短四句話，卻帶了一種不同的意境。我詢問(wèn)那南歸的燕兒，是否可以得到你的回復(fù)，可是盼來(lái)的卻只能是自己命運(yùn)的同情。給人一種心傷神碎的傷感意境。作者并沒(méi)有直抒胸臆，表達(dá)自己的真實(shí)情感，而是通過(guò)“南歸的小燕子”間接的闡述了我的失落與感傷。“問(wèn)世間情為何物，直教人生死相許”，雖然詩(shī)詞中并沒(méi)有獲得一個(gè)圓滿的結(jié)局，但是這份感情確實(shí)無(wú)比的真摯，讓人念念不忘。

二、對(duì)藝術(shù)歌曲《懷念曲》氣息的分析

在歌唱訓(xùn)練中，氣息的運(yùn)用是極為重要的。在歌唱中，我們一定要有意識(shí)的控制好自己的氣息，決定一首歌曲是否好壞，考驗(yàn)的往往是演唱者的氣息控制。藝術(shù)歌曲《懷念曲》的前奏時(shí)間往往較長(zhǎng)，這個(gè)時(shí)候我們不能被動(dòng)地等待，而是應(yīng)該跟住旋律，感受音樂(lè)的無(wú)窮魅力，調(diào)整自己的呼吸，根據(jù)音樂(lè)的強(qiáng)弱關(guān)系來(lái)呼吸，將自己的呼吸與音樂(lè)有機(jī)的結(jié)合起來(lái)。我們應(yīng)該準(zhǔn)確把握吸氣的節(jié)奏與時(shí)間，既不能吸氣過(guò)早，也不能吸氣過(guò)晚。如果吸氣過(guò)早的話，氣息就會(huì)十分不自然，給人以僵硬的感覺(jué);反之，如果吸氣過(guò)晚的話，就會(huì)導(dǎo)致氣息不沉穩(wěn)，或者是上不來(lái)氣，就像是沒(méi)有根基一樣。所以說(shuō)，氣息的控制是十分重要的，我們要準(zhǔn)備好恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)吸氣才可以掌握好歌唱的技巧。一般來(lái)說(shuō)，氣息的控制貫穿歌曲始終。一個(gè)樂(lè)句一般換一口氣，這就需要我們具有強(qiáng)大的氣息支撐。通常來(lái)講，第一樂(lè)句采取的是中弱力度記號(hào)的一個(gè)樂(lè)句，所以，氣息流動(dòng)不需要特別快;第二樂(lè)句的話，往往由弱到強(qiáng)，第三樂(lè)句則更弱了，氣息趨向于緩緩流動(dòng)為主。當(dāng)唱到每個(gè)樂(lè)句尾聲的時(shí)候，我們一定要控制好氣息的延伸性，不能出現(xiàn)斷開(kāi)的情況。

三、對(duì)藝術(shù)歌曲《懷念曲》旋律的分析

首先，提到旋律，我們就不得不說(shuō)說(shuō)歌曲的伴奏部分。眾所周知，前奏一般都會(huì)闡述作品的動(dòng)機(jī)，是第一段旋律的縮小和變體。而伴奏部分采取的是波音演奏的柱式和弦和分解和弦，給人以一種恬靜，悠然的意境。第一段歌曲中右手高聲部的分解和弦，采取的是三連音的演奏方式，樂(lè)聲如高山流水，悠揚(yáng)悅耳，給人以一種連綿不絕的感覺(jué);左手的分解和弦雖然運(yùn)用的是簡(jiǎn)單的四分音符，但是卻承上啟下，起到了一種中流砥柱的作用。從第二段伊始，三連音的琶音發(fā)生了變化，從右手高聲部轉(zhuǎn)移到了左手低聲部，這也給了我們一個(gè)提示，作者的情緒發(fā)生了巨大的變化。歌曲中有這樣一句話，那就是“可帶來(lái)你的消息”，在這個(gè)詞之后有一個(gè)遞減，這更加凸顯了情感的變化。這個(gè)時(shí)候三連音再次移交回右手，這種相同音的重復(fù)再一次呈現(xiàn)出了作詞者的悲傷與絕望。接下來(lái)，伴奏又恢復(fù)到了初始狀態(tài)，但是，琶音起伏更加明顯，表現(xiàn)了無(wú)奈之情。到第二段時(shí)，右手采用的是下行分解和弦，十六分音符演奏，曲調(diào)悠遠(yuǎn)空曠，給人一種靈動(dòng)的感覺(jué)。最后一句，更是表達(dá)了作者的殷殷思念之情。

其次，要深入的理解作品，要把歌曲的處理看作是演唱者的“梅開(kāi)二度”。既然是二度創(chuàng)作，就需要演唱者充分理解作品的內(nèi)容以及所要闡述的情感要義。本文開(kāi)篇仿佛描繪了一幅優(yōu)美的山水畫(huà)，讓我們身臨其境置身于美麗的意境當(dāng)中。作詞者以“擬人化”的手法，在此情景之下思念著遠(yuǎn)方的戀人。演唱者在演奏之初，所要渲染表達(dá)的情緒應(yīng)當(dāng)是傷感，難過(guò)的，望眼欲穿，盼望著遠(yuǎn)方的姑娘可以早日歸來(lái)。演唱者可以將手勢(shì)伸向遠(yuǎn)方，眼睛遙望遠(yuǎn)方，表達(dá)著一種思念之情;演唱中期，氣息流動(dòng)開(kāi)始加快，這個(gè)時(shí)候借助于南歸的燕子，表達(dá)一種迫切，期望的心情;到了第四句話，演唱的速度開(kāi)始放緩，氣息開(kāi)始減弱，情緒開(kāi)始夾雜著某些期許，希望可以打開(kāi)戀人的心扉;到了歌曲的第二部分，由于許久沒(méi)有得到回復(fù)，心情開(kāi)始變得有些急切，氣息開(kāi)始加快，演唱力度隨之有所增強(qiáng)。當(dāng)聽(tīng)到心上人只是為了我的命運(yùn)而感到傷感時(shí)，一種傷心欲碎的感覺(jué)油然而生，所以，情緒的低落會(huì)導(dǎo)致力度的減弱。最后一句話時(shí)，采取的是半聲的方式去演唱，作者漸漸開(kāi)始釋?xiě)眩魳?lè)漸進(jìn)尾聲。在結(jié)尾部分，要注意演唱手法的有效處理，起到余音繞梁的效果。

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