曹彩霞

摘 要：拉威爾的作品《水之嬉戲》，通過描繪水的千姿百態(tài)，來展示他自己內(nèi)心波瀾起伏的情感世界。這首作品的神秘感是由和聲織體來展現(xiàn)的。選擇在音樂會演奏這首作品，是因為我比較喜歡印象主義后期以及現(xiàn)代派前期的作品。

關鍵詞：拉威爾;《水之嬉戲》;演奏技巧

如果說德彪西的音樂要表現(xiàn)的是一片汪洋，那拉威爾的音樂不僅要表現(xiàn)出浩瀚的汪洋，還要體現(xiàn)出每條小溪甚至是每滴水。他總給人一種“不食人間煙火”的感覺，但是這所謂的“形象”在他的作品中無影無蹤。在我看來，他是喜歡用隱晦的語言表達自己的感情。他作品的標題性，明亮的色彩以及率真的旋律在這首作品中也體現(xiàn)的淋漓盡致。

一、選曲意義

在選曲的理論意義上，該作品很好的詮釋了拉威爾在音樂方面的研究，體現(xiàn)了作者大膽探索和追求和聲的音樂特點。而在選曲的實踐意義上，通過演奏《水之嬉戲》這首作品，讓我對20世紀西方音樂風格又有了進一步的認識，掌握了細膩精確的觸鍵技巧，也讓我更了解作者豐富的內(nèi)心世界。

二、作品分析

（一）作品介紹

1.拉威爾將《水之嬉戲》這首作品獻給了他的恩師福雷。他比較喜歡快速而又明晰清朗的音樂，早期創(chuàng)作過程中又善于用一些有棱角，持續(xù)不停的拍子。在和聲方面，喜歡加倚音的和弦，減去半音的八度等一些破壞整體和諧的因素。

2.作品分析：1-37小節(jié)是呈示部部分;38-61小節(jié)是展開部部分;62-85小節(jié)是再現(xiàn)部部分，作者在這個部分用了20世紀音樂家慣用的調(diào)性回歸的手法將作品又回到E自然大調(diào)。

（二）作品演奏技巧分析

首先，整首作品節(jié)奏要穩(wěn)，且速度要統(tǒng)一。作者沒有用節(jié)拍的方式提示節(jié)奏的變化，而是用音符來體現(xiàn)，所以作品剛開始的速度也就決定了整首曲子的速度。

在剛開始，右手要注意擴大觸鍵面積，從而使力量在指間集中。旋律要均勻，要節(jié)奏，在這里是沒有漸強漸弱的，而且不能出現(xiàn)音頭。

從第一小節(jié)的第一個音符開始，左踏板就得踩下去了，根據(jù)旋律的走向慢放踏板;11-14小節(jié)算得上是一個過渡句，在這塊部分要體現(xiàn)出水的一種神秘性;15-19小節(jié)旋律轉移到左手，這時候就得注意右手和左手的無縫對接，15小節(jié)剛開始左手低音在手指彈下去以后，起來之前的這個時間內(nèi)，將踏板踩下去，這也是為之后的旋律做了鋪墊。第24小節(jié)，右手每個和弦最上面的音構成了這句話，所以高音應該是突出并且連貫起來，彈得時候只需在第一個音上給力，之后只需要轉移之前的力即可。在這里，和弦和單音都要有對比，比如第二個和弦要給第三個和弦足夠的空間，到了第四個和弦的時候，就不需要承接之前音的力度，讓人有一種有希望的感覺卻又望而卻步;之后就做一個小的漸強，因為4指，5指比較脆弱一些，所以在這塊要有意識的多給點力，然后在最后一個音上把力量收住，觸鍵慢一些，重心點下沉，給人一種神秘的感覺。

到了第25小節(jié)，手上的力量需要不斷的增加，所有的音都盡可能的漸強，然后26小節(jié)把情感推到一個制高點，從而使第27小節(jié)的第一個音就可以很強而且不會顯得那么突兀。27小節(jié)開始，我們會發(fā)現(xiàn)作者在這里顯示的是水的變化無常。如果兩個八分音符為一組，那27到28小節(jié)可以分為8組，每一組的力量對比都要做出來，第一組的左手一定要大氣一些，整體要有一種揚上去的感覺，到了第二組的時候，音量開始降低，第三組和第四組又是一個漸強的過程，后四組則開始減弱，到最后達到極弱。但是巧妙的是，后四個小組需要凸顯出來四個等級，第五組要比之前的一組弱一些，到了第七小組的時候，要有減慢減弱的意識，最后一個小組就達到了更弱，而且右手要斷奏，凸顯出高音。29-33小節(jié)，要體現(xiàn)出像是有一個精靈在歌唱的感覺。在這個部分，左踏板也是必不可少的。29到30小節(jié)旋律在左手，要體現(xiàn)出來一種小歡快的感覺，色彩相對來說還是有一些暗淡的。34-37小節(jié)又是一個過渡，右手旋律要盡量的均衡，平穩(wěn)。左手則是要突出切分節(jié)奏，呈示部結束。

38小節(jié)是展開部的開始，在這一小節(jié)中，右手應突出旋律d，c，f，g，b，并且要更加歌唱一些。五指彈這幾個音的時候，可以稍微立起來，與中音聲部是兩種觸鍵方式，中音聲部的音可以貼著琴鍵彈，右手的情緒是不斷遞進的，直到到了xi的時候，情緒淡出，之后的音不需要出重音，但是是一個漸強的過程，在這里要特別注意最高音mi，彈得時候撐著彈，需要展現(xiàn)出來的是一種飽滿的音色。右手整體傳遞的是一種清冷的感覺。左手重心點要下沉，根據(jù)旋律的走向作出漸強漸弱，力量直接下去，之后的每個音實現(xiàn)的都是力量的轉移，并在此基礎上作出力度對比。

40小節(jié)旋律也一定要流動起來，聲音的三個層次一定要讓別人感受得到。左手聲音沉一些，觸鍵可以比之前更直接，左手在演奏時可以稍微在空中畫一個小幅度的半圓，但是不要刻意。48小節(jié)是一個大的過渡?？梢韵纫院吐暤姆绞骄毩?，所有的音必須連起來，有一個大的氣息，為后面的刮奏做準備;彈震音的時候，左右手的大拇指要比其他手指用的力量多一些。49小節(jié)左手有一個大字二組的A，在這里要注意：先把這個音彈下去，然后再踩中踏板。50小節(jié)全部用左手彈，同時，右踏板慢慢放開。62小節(jié)開始，就是主題再現(xiàn)了，每個音也是需要均勻，不需要出重音。67、68、69小節(jié)的琶音是本首作品的一大難點。要彈好這部分，首先需要的是慢練。左右手分工協(xié)作，要和一只手彈的一樣。72-74小節(jié)，左手高音突出，力量往下沉。75小節(jié)整個風格又是比較歌頌了。在這里要注意，最后的那個空拍，一定要把踏板換干凈。78-84小節(jié)，要把旋律凸顯出來，旋律在左手的兩個聲部，交替出現(xiàn)。

樂曲的最后一個和弦應該弱而不虛，讓人產(chǎn)生一種經(jīng)歷了激情，緊張，澎湃，舒緩之后一切回歸平靜的感覺，留下了無限遐想。

參考文獻

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[4] 奧倫斯坦.拉威爾的音樂美學[J].音樂藝術，1986.