摘要：2020年按照三步走戰(zhàn)略安排，是中國“實現(xiàn)全面建成小康”關鍵之年，決戰(zhàn)脫貧攻堅戰(zhàn)則是決勝全面小康的“最后一公里”。在此背景影響下，積極響應習近平主席的號召，將廣西貧困地區(qū)尤其是廣西革命老區(qū)為研究對象，為緬懷革命先輩的豐功偉績、以及扶貧工作開展前后的這種巨變，將充分發(fā)揮山水畫介入脫貧攻堅與鄉(xiāng)村振興的作用。探究脫貧攻堅下的廣西革命老區(qū)在對其描繪的山水畫創(chuàng)作中的具體體現(xiàn)。總結出山水畫創(chuàng)作的題材、繪畫語言以及作品中表現(xiàn)的自然精神和人文內(nèi)涵時代背景息息相關，以此來體現(xiàn)廣西貧困革命老區(qū)給山水畫創(chuàng)作帶來的重要影響關系。

關鍵詞：脫貧攻堅;山水畫;革命老區(qū)

2020年是脫貧攻堅的決勝之年，廣西是一個具有多民族聚居的地區(qū)，由于多民族的歷史、地理位置、自然環(huán)境、社會經(jīng)濟及社會人文等因素，具有一定的特殊性的原因，因此成為是脫貧攻堅的主戰(zhàn)場。作為全國脫貧攻堅的主戰(zhàn)場之一，肩負著實現(xiàn)全面脫貧的歷史使命，做好貧困地區(qū)的脫貧尤其是具有一定社會意義的革命老區(qū)的脫貧是打贏這場脫貧攻堅戰(zhàn)的重點。廣西很多革命老區(qū)都是國家級深度貧困地區(qū)，通過山水畫的表現(xiàn)形式為媒介，探索在扶貧大背景下貧困革命老區(qū)在其中起到的意義和作用。

作為美術家，始終堅守著中國的文化自信，有責任用畫筆為山河立傳，為大地寫真。廣西各族人民在黨的堅強領導下，在這片紅土地上辛勤耕耘，從致力于修補滿目瘡痍的舊容到描繪生機勃勃的畫卷如何展現(xiàn)？只有描繪。漓江畫派作為當代中國最活躍的繪畫流派之一。畫家們以服務廣西經(jīng)濟社會發(fā)展為己任，長期以對景寫生、對景創(chuàng)作為手段，常年深入基層一線采風寫生，充分挖掘廣西南國山水風光所蘊意的藝術內(nèi)涵，吸取多姿多彩民族文化的養(yǎng)分，創(chuàng)作出一大批具有鮮明地域特色和獨特藝術風格的美術作品。畫家們擔負有自覺承擔記錄和反映重大社會變革的義務的本土畫家們畫家們，自然將此描繪進藝術作品中。從而進行了“漓江畫派走進百色”的活動，此次采風寫生創(chuàng)作體現(xiàn)出了兩大大特色。一是主題重大，扶貧工作是黨和國家實施的一項重大民生工程。新中國成立以來，我國在脫貧扶貧工作中取得了巨大成就，“漓江畫派走進百色”畫家們通過手中的畫筆，記錄了中國共產(chǎn)黨領導全國人民艱苦奮斗在廣西的足跡，反映廣西扶貧事業(yè)取得的輝煌成就，反映廣西貧困地區(qū)發(fā)生的巨大變化，反映脫貧群眾的新生活，以飽蘸濃激情的濃墨重彩，記錄時代和社會發(fā)展的腳步。二是選取較為典型的路線來作為此次的重點。分批次赴廣西百色、昆侖關、桂林灌陽、崇左等貧困革命老區(qū)的各個紅色景點進行采風寫生。

黃格勝站在當年被紅軍鮮血染紅的的湘江戰(zhàn)役渡口，心靈的熔鑄觸發(fā)筆墨的張力，繼而浩浩蕩蕩創(chuàng)作出《蒼山如海 殘陽如血》《猶聞當年號角聲》《當年鏖戰(zhàn)急》三張作品，把歷史清晰成可繪的畫面。黃格勝在此創(chuàng)作的國畫作品《蒼山如海 殘陽如血》，前景幾棵造型各異的古樹，用筆古拙老辣蒼勁，象征著紅軍堅強的意志，大片的潑墨酣暢淋漓，將山脈的連綿不絕表現(xiàn)的淋漓盡致，更加能起到渲染氣氛的作用，虛實的對比強烈，血紅的殘陽預示著戰(zhàn)爭即將接近尾聲。

《猶聞當年號角聲》主題突出，后景的大山與近景的古樹構成了畫面的雄渾、壯美和蒼涼，筆墨雄健，氣勢磅礴，運用剛勁、粗壯、沉著的筆法造型。大片的留白猶如歷史的長河，畫眼位置的塔樓很精確的凸顯了“號角聲”，引人無限遐想。

《當年鏖戰(zhàn)急》，表現(xiàn)的是1934年11月中央紅軍從江西挺進廣西，被蔣介石大軍突圍堵截、血戰(zhàn)于廣西灌陽縣水車的一段歷史故事。畫面呈俯視的角度，刻畫了在樹林掩映下的大片黑壓壓的瓦房，這里沒有飄揚的紅旗，沒有號角，也沒有沖鋒陷陣的戰(zhàn)士，“黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開”，看上去死一般沉靜的畫面，似乎預示著一場激烈的戰(zhàn)斗即將來臨，給人以激昂之情，在表現(xiàn)形式中運用了象征的手法。這些堅實、密集而排列有序的民宅就像革命戰(zhàn)士的陣容，整裝待發(fā)。同時，整個畫面沒有用任何彩色顏料，而是以大片黑、白、灰的純水墨來渲染整個畫面，莊嚴肅穆。渾厚的筆觸，挺拔而粗澀的線條更是彰顯出一種無法遏制的力量之美.無論是表現(xiàn)形式、內(nèi)容和立意上，都有了重大的突破，以一種象征性的寓意、風景的題材、浪漫的手法去謳歌革命戰(zhàn)爭氣吞山河的氣概，視角獨特，立意高遠，并通過這些景致的描繪來用畫筆來記錄脫貧攻堅下發(fā)生的變化。

廣西百色市是一座英雄先烈用鮮血灑滿了熱土的城市。百色作為集革命老區(qū)、少數(shù)民族地區(qū)、邊境地區(qū)、大石山區(qū)、貧困地區(qū)、水庫移民區(qū)“六位一體”的特殊區(qū)域，為山水畫的創(chuàng)作提供了典型人物、典型事件、典型環(huán)境、典型變化等，有豐富的創(chuàng)作素材。漓江畫派沿著鄧小平發(fā)動百色起義的足跡一路開進，深入百色市的貧困地區(qū)和革命老區(qū)開展采風、寫生和創(chuàng)作活動。經(jīng)過一年的潛心努力，畫家們創(chuàng)作了一批主題鮮明、技藝精湛的精品畫作，謳歌百色市的建設成就，展示百色美麗的奇山秀水和多彩的民族風情。黃格勝先后深入百色市西林縣八大河鄉(xiāng)和隆林縣張家寨等地寫生創(chuàng)作。在張家寨，黃格勝創(chuàng)作了一幅由四整張八尺宣紙合成的山水巨作《秋高氣爽張家寨，拔地撐百色山》，畫家以仰視的角度展示了百色優(yōu)美的自然風光，巧妙地運用疏、密、聚、散處理畫面，通過大面積留白和前景重墨樹木的造型形成畫面空虛處，有松有緊，有聚有散，有張有弛，形成賦予韻律感的畫面節(jié)奏，反映百色深厚的民族傳統(tǒng)和壯烈的革命斗爭精神和扶貧所取得的成果。

山水畫作為媒介展示了廣西貧困革命老區(qū)，如百色、河池、崇左、昆侖關、灌陽等地山清水秀的優(yōu)質美景和厚重的歷史人文風情，讓貧困山區(qū)的綠水青山、革命老區(qū)的歷史感建筑等成為吸引人們向往的鄉(xiāng)村旅游目的地，使之變成貧困村民脫貧致富的金山銀山，充分發(fā)揮山水畫介入脫貧攻堅與革命老區(qū)振興的作用助力脫貧攻堅與美麗鄉(xiāng)村建設。在火熱的的生活中尋找藝術創(chuàng)作的靈感，這樣的山水畫創(chuàng)作才是真正有溫度、有情感才能真正的觸動人民，使山水畫與生活緊密地聯(lián)結起來，才能真切的反映出黨和國家在扶貧工作中所取得的歷史性成果。這些真實發(fā)生在貧困地區(qū)社會生活的改變和人民對黨的感激之情，都將最終投射描繪在山水畫的主題創(chuàng)作中。

作者簡介：

李瑛（1997.2—），女，漢族，籍貫：山西晉城市，廣西藝術學院/漓江畫派學院，18級在讀研究生，碩士學位，專業(yè)：美術學，研究方向：2018級中國畫（山水）方向。