劉陽(yáng)洋

電視劇是視、聽(tīng)一體化的藝術(shù)審美。在“聽(tīng)”這一維度中，除了臺(tái)詞和劇中的有源聲效外，還有一個(gè)重要組成就是配樂(lè)。配樂(lè)對(duì)電視劇的主題呈現(xiàn)、情感渲染、升華等方面的作用和對(duì)整部電視劇的審美體驗(yàn)，是其他藝術(shù)門類很難企及的。著名作曲家孟可在電視劇配樂(lè)方面，有著極高的專業(yè)化態(tài)度和追求，近年來(lái)佳作頻出，深受好評(píng)。筆者以當(dāng)下熱播的《清平樂(lè)》《瑯琊榜》等作品為例，淺析作曲家孟可配樂(lè)作品中的“情”與“美”。

一、孟可的藝術(shù)經(jīng)歷

曾為北京冬奧會(huì)“北京八分鐘”、雅加達(dá)亞運(yùn)會(huì)“杭州八分鐘”、G20杭州峰會(huì)等多項(xiàng)國(guó)際性盛會(huì)擔(dān)任音樂(lè)制作的一級(jí)作曲孟可，還有一個(gè)為廣大觀眾熟知的“音樂(lè)標(biāo)簽”——“熱門影視劇背后的作曲家”。他先后出色地為《闖關(guān)東》《瑯琊榜》《甄嬛傳》《偽裝者》等多部影視作品創(chuàng)作了配樂(lè)作品，深受觀眾好評(píng)。廣大網(wǎng)友在看完電視劇后，強(qiáng)烈要求劇組把配樂(lè)放到音樂(lè)平臺(tái)以供欣賞，可見(jiàn)廣大觀眾對(duì)他的認(rèn)可。近期熱播的古裝劇《清平樂(lè)》，又是由孟可及其團(tuán)隊(duì)擔(dān)任配樂(lè)主創(chuàng)，隨著多部劇配樂(lè)的成功，他的配樂(lè)如同好劇出現(xiàn)一樣，令人期待。

二、旋律與情感的互動(dòng)

電視劇的配樂(lè)一定要為劇情服務(wù)。好的配樂(lè)特別是主題歌、插曲、主題音樂(lè)，在與劇中主題、人物等相輔相成、形成呼應(yīng)的同時(shí)，音樂(lè)自身具備的重要審美屬性——好聽(tīng)易記尤為重要。

一部劇的主題歌、主題音樂(lè)需要具備烘托情感、提煉全劇思想的功能。 旋律優(yōu)美的主題歌或主題音樂(lè)能讓觀眾銘記于心，并廣泛傳唱。作曲家孟可對(duì)電視劇配樂(lè)的旋律有著很高追求，他說(shuō)：“電視劇要旋律打動(dòng)人，要讓人產(chǎn)生共鳴，跟劇情聯(lián)系在一起，頭一條就是好聽(tīng)。”①他的配樂(lè)之所以能讓眾多網(wǎng)友、觀眾印象深刻，重要原因就是如歌般的旋律，特別是他創(chuàng)作的主題音樂(lè)與全劇主題和畫(huà)面緊密貼合，且旋律感極強(qiáng)，令人過(guò)耳不忘，使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴與審美感受。

如《瑯琊榜》中的《破繭成蝶》《大主題》《戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面》《情感主題》等幾首主題音樂(lè)，旋律讓人久久回味，不絕于耳。旋律含蓄、悲情中又有力量，與劇中梅長(zhǎng)蘇的慘痛經(jīng)歷，與他誓死忍痛籌謀，定要為赤焰軍沉冤得雪的決心非常吻合。旋律好聽(tīng)易記，第二遍就能跟唱。特別是觀眾印象最深的全劇末，林殊與皇帝在大殿的對(duì)話，皇帝在林殊不斷的反問(wèn)、責(zé)問(wèn)之下，終于承認(rèn)自己的過(guò)錯(cuò)。那幾句撕心裂肺的臺(tái)詞“朕抱過(guò)你，帶你騎馬過(guò)，陪著你放過(guò)風(fēng)箏，你記得嗎？”②正是配以《大主題》中的第二旋律，如同皇帝的悔意，且不能回頭，讓觀眾在音樂(lè)中刻骨銘心地為林殊的勝利高興，為皇權(quán)的悲涼感嘆。《戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面》的音樂(lè)本不需要突出好聽(tīng)的旋律線，可以節(jié)奏表現(xiàn)為主，但全劇以熱血男兒的鐵骨錚錚、保家衛(wèi)國(guó)的情懷為主線，使戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的主旋律也彰顯得氣壯山河。

熱播劇《清平樂(lè)》中的配樂(lè)，以主題歌、插曲為主，但片頭片尾歌曲的旋律又相當(dāng)抓人，無(wú)論是片頭曲《愿歌行》前半段宋朝吟誦特點(diǎn)的旋律，還是后半段流行曲風(fēng)的旋律，以及旋律古風(fēng)感很強(qiáng)的片尾曲《雙飛燕》，都能讓人牢牢記住，并隨歌詞不能忘卻。

這些好聽(tīng)易記的旋律，緊緊圍繞劇中人物的“情”，來(lái)表現(xiàn)他們的所感所想所愿。在孟可筆下，用音符將情感再現(xiàn)，用旋律將觀眾抓牢，主觀愿望與客觀效果高度吻合，音畫(huà)完美地交織于觀眾心間，同頻共振地感受到劇中人物的真情實(shí)感，故而產(chǎn)生了強(qiáng)烈的審美共鳴。

為了追求悅耳動(dòng)聽(tīng)、優(yōu)美入心的音樂(lè)，孟可不惜耗費(fèi)大量的時(shí)間去尋找創(chuàng)作靈感。這些主題歌的優(yōu)美呈現(xiàn)，就是他不斷自我否定并最終走向成功的有力說(shuō)明。《風(fēng)起時(shí)》《紅顏舊》這幾首主題歌，在眾多電視藝術(shù)節(jié)、電影節(jié)中華麗登場(chǎng)，在各種綜藝節(jié)目中也多次翻唱。歌曲《知否知否》登上第十三屆音樂(lè)盛典、央視《經(jīng)典詠流傳》?？梢?jiàn)孟可筆下的旋律深受大眾喜愛(ài)之程度。

三、節(jié)奏與劇情的律動(dòng)

電視劇音樂(lè)中除最重要的主題音樂(lè)外，場(chǎng)景音樂(lè)和背景音樂(lè)也十分重要，他們的主要功能是為場(chǎng)景和劇情服務(wù)，為劇中環(huán)境和事件的情緒變化進(jìn)行恰到好處的烘托與鋪墊。

以上配樂(lè)，都成功地運(yùn)用了節(jié)奏型的組合和反復(fù)，將大氣、緊張、激烈的場(chǎng)景音樂(lè)刻畫(huà)得比較準(zhǔn)確到位，由此激起觀眾強(qiáng)烈的情感共鳴和深刻的審美體驗(yàn)。

四、中西音樂(lè)的交融

孟可還善于用多變的配器手法，使配樂(lè)效果豐富多彩。出生于音樂(lè)世家的他，自幼學(xué)習(xí)大管（即巴松）和鋼琴，十一歲起便在交響樂(lè)團(tuán)演奏，在中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)期間和畢業(yè)之后，曾在多個(gè)交響樂(lè)團(tuán)做演奏員。深受古典音樂(lè)熏陶而又極為重視中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化的他，非常善于在創(chuàng)作中將中西方音樂(lè)相互交融。他在多部劇中將中國(guó)民族樂(lè)器的瑰麗音色與管弦樂(lè)隊(duì)恢宏效果進(jìn)行完美結(jié)合。他認(rèn)為：“中國(guó)民族樂(lè)器的音樂(lè)語(yǔ)言是西方樂(lè)器代替不了的，手法是西方的，魂是中國(guó)的，用雙管制交響樂(lè)隊(duì)，但寫(xiě)的時(shí)候永遠(yuǎn)有一顆中國(guó)心，和聲、技法是西洋的，但永遠(yuǎn)想說(shuō)中國(guó)話?！雹垡虼怂诠叛b劇配樂(lè)中，多用中國(guó)民族調(diào)式，用宏大交響樂(lè)隊(duì)作為厚重有力的鋪陳，用極具特色的中國(guó)民族樂(lè)器勾勒鮮明的華夏文明色彩，為古裝劇服務(wù)的同時(shí)，也繼承和發(fā)展了偉大的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的中國(guó)傳統(tǒng)文化。

正在湖南衛(wèi)視熱播的電視劇《清平樂(lè)》，講述的是宋仁宗親政時(shí)期的勵(lì)志革新、朝廷紛爭(zhēng)和后宮感情故事。作曲家孟可緊扣北宋時(shí)期，特別是宋仁宗格外重視宮廷雅樂(lè)，推行雅樂(lè)改制，以及當(dāng)時(shí)呈現(xiàn)的宋朝重宮廷雅樂(lè)，文人詩(shī)樂(lè)盛行并逐漸影響民間等特點(diǎn)。這部劇的配樂(lè)重點(diǎn)呈現(xiàn)的也是以主題曲、插曲為主，曲調(diào)特點(diǎn)尤為突出，主要用雅樂(lè)七聲調(diào)式123#45671譜曲，片頭曲《愿歌行》、片尾曲《雙飛燕》，以及片中多首插曲，吟誦《南京書(shū)院題名記》《慶歷圣德頌》的旋律中，可明顯聽(tīng)到兩個(gè)偏音變徵（#4）、變宮（7）的獨(dú)特色彩。晏殊亭中撫琴吟唱，都令人印象深刻，片中的場(chǎng)景音樂(lè)和背景音樂(lè)并不高亢，而是漸弱處理從而更好地突出劇中人物的對(duì)白，符合宮廷規(guī)矩與禮儀。還有一個(gè)與《瑯琊榜》的匠心獨(dú)運(yùn)之不同是，此劇中的詞、曲，與宋代工筆重彩有機(jī)地結(jié)合，使片頭片尾別開(kāi)生面、相映成趣、古樸典雅、絢麗多姿，既有宮廷華麗之美，又有北宋文人之氣，與《瑯琊榜》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》中的片頭水墨畫(huà)效果全然不同?！冬樼鸢瘛放錁?lè)運(yùn)用的是中國(guó)民族調(diào)式五聲調(diào)式為主，輔以六聲調(diào)式，使整個(gè)配樂(lè)古韻頗多。配器方面《清平樂(lè)》《瑯琊榜》配樂(lè)中都使用了大量的民族樂(lè)器，在管弦樂(lè)隊(duì)的鋪墊之上，點(diǎn)綴了一道亮色。《瑯琊榜》使用了簫、巴烏、古箏、中國(guó)大鼓等?！吨黝}2簫版》《情感2》《情感3》《思念》等多首配樂(lè)中用了簫，那帶有瀟灑、空靈、孤寂的音色，將時(shí)代背景和古人的氣質(zhì)，特別是主人公林殊化身的謀士梅長(zhǎng)蘇的形象，準(zhǔn)確表現(xiàn)為神秘、深藏不露、足智多謀。云南少數(shù)民族樂(lè)器巴烏用于《情感主題》，貼合霓凰郡主的身份，更將她與林殊長(zhǎng)相廝守，深刻的感情表達(dá)出來(lái)。中國(guó)大鼓在《戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面2》《緊張對(duì)峙》中的使用，通過(guò)鼓心、皮邊的敲擊、鼓釘刮奏，將鼓音色的厚重、顆粒、清脆一一表現(xiàn)出來(lái)，加上人聲，即將士整齊威武的吶喊，將金戈鐵馬的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面刻畫(huà)得十分逼真，仿佛將人們帶入到古時(shí)鏖戰(zhàn)的烽火硝煙之中?！肚迤綐?lè)》主要以笙、琵琶、古琴為主，這與宮廷雅樂(lè)的主要樂(lè)器有關(guān)，古琴是古代文人喜愛(ài)的樂(lè)器，撫琴之時(shí)伴以吟誦，琵琶、古箏在劇中主要用于刻畫(huà)宮中各位娘娘，這些樂(lè)器的使用比《瑯琊榜》更為華麗，顯出宮廷中之華貴。

孟可在電視配樂(lè)領(lǐng)域取得了驕人業(yè)績(jī)，但仍然堅(jiān)持配樂(lè)精選劇本，寧缺毋濫。他對(duì)觀眾越來(lái)越關(guān)注配樂(lè)感到欣慰。廣大觀眾要求把他的配樂(lè)放到QQ音樂(lè)、網(wǎng)易云音樂(lè)等音樂(lè)平臺(tái)分享，正是對(duì)孟可在電視劇配樂(lè)中孜孜不倦、精益求精的敬業(yè)精神的充分肯定和高度贊揚(yáng)。希望他的敬業(yè)精神，能影響和帶動(dòng)更多電視音樂(lè)人奮發(fā)努力，創(chuàng)作出更多更好的膾炙人口的精品力作。

注釋：

①“有戲”微信公眾號(hào)報(bào)道，騰訊網(wǎng)新聞?lì)l道轉(zhuǎn)載《<瑯琊榜><偽裝者>的配樂(lè)都是他》，2015年12月。

② 電視劇《瑯琊榜》第53集對(duì)白。

③“有戲”微信公眾號(hào)報(bào)道，騰訊網(wǎng)新聞?lì)l道轉(zhuǎn)載《<瑯琊榜><偽裝者>的配樂(lè)都是他》，2015年12月。