童 樺

大提琴的歷史可以追溯到16世紀(jì)末，是由一種叫作“低音維奧爾琴”或“膝間維奧爾琴”的15世紀(jì)樂(lè)器演變而來(lái)，大提琴以其熱烈而豐富的音色著稱(chēng)。大提琴最初在意大利語(yǔ)中被拼作Violoncello，后來(lái)逐漸簡(jiǎn)寫(xiě)為Cello。它是提琴家族中的中低音樂(lè)器，同低音提琴共同承擔(dān)管弦樂(lè)弦樂(lè)器組的低音聲部，是交響樂(lè)隊(duì)中最常見(jiàn)的樂(lè)器之一。大提琴高音柔和有張力，低音深沉有彈性，能很好地與其它樂(lè)器相融合，適合扮演不同的“角色”，尤其在表達(dá)人物內(nèi)心情感上容易觸動(dòng)人心，是所有樂(lè)器里最接近人聲的樂(lè)器，所以備受人們喜愛(ài)，也因此在多種類(lèi)型音樂(lè)中占有重要地位并扮演了不同角色。

一、大提琴在管弦樂(lè)隊(duì)中的作用

在管弦樂(lè)隊(duì)中大提琴以其獨(dú)特性、個(gè)性化的特征，為管弦樂(lè)隊(duì)增添了特有的魅力。首先，大提琴音色渾厚豐滿(mǎn)，擁有廣潤(rùn)的音域，它雖然不像小提琴音質(zhì)柔和、輕快，卻也可以發(fā)出非常優(yōu)美的高音，演奏出抒情的旋律，表達(dá)開(kāi)朗明快的情緒；其次，大提琴隨著力度和速度的變化，還能奏出比中提琴更低沉的聲音和音域，來(lái)表現(xiàn)深沉而復(fù)雜的情感。

隨著管弦樂(lè)隊(duì)的編制從不健全到逐步完善，大提琴的作用也得到進(jìn)一步的發(fā)展。由于在管弦樂(lè)隊(duì)中大提琴聲部經(jīng)常演奏旋律性很強(qiáng)的樂(lè)句，時(shí)而奏出抒情動(dòng)人的旋律, 猶如溫柔纏綿的少女；時(shí)而穩(wěn)定全體樂(lè)隊(duì)的節(jié)奏，像個(gè)堅(jiān)強(qiáng)有力的勇士，所以大提琴以其豐富的感染力及影響力在弦樂(lè)器組中起到了承上啟下、連接和支撐的作用，漸漸地大提琴在管弦樂(lè)隊(duì)中占有了一席之地，并開(kāi)始在各種音樂(lè)表現(xiàn)形式中扮演著非凡的“角色”。它既能作為獨(dú)立樂(lè)器獨(dú)奏，著名曲目有埃爾加《e小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》、奧芬巴赫《杰奎琳之淚》、勃拉姆斯《第一大提琴奏鳴曲》等等，還可以與西洋交響樂(lè)隊(duì)中任何一件樂(lè)器合作，如三重奏、四重奏、五重奏和八重奏等。

特別值得一提的是弦樂(lè)四重奏中的大提琴演奏，由于弦樂(lè)四重奏有別于獨(dú)奏及合奏，所以對(duì)于揉弦、弓法、節(jié)奏等不同的演奏技法，需要整體設(shè)計(jì)才能體現(xiàn)出四重奏的局部性與整體性特點(diǎn)。在弦樂(lè)四重奏里，大提琴是“基石”,有效地配合旋律，烘托旋律，起到托起整體音樂(lè)的作用，使各種樂(lè)器更加完美地結(jié)合在一起，從而達(dá)到和諧的效果。這種體裁的音樂(lè)以精致抒情為本，能營(yíng)造出人與人之間親切交談式的音樂(lè)氛圍，并理所當(dāng)然地成為了最具代表性、最受歡迎的室內(nèi)樂(lè)演奏形式。其著名曲目有海頓68首弦樂(lè)四重奏、莫扎特23首弦樂(lè)四重奏、貝多芬16首弦樂(lè)四重奏等等。

除此之外大提琴還有其他音樂(lè)藝術(shù)表現(xiàn)形式，如組曲(含無(wú)伴奏組曲)、獨(dú)奏曲、奏鳴曲和協(xié)奏曲等，進(jìn)一步凸顯了大提琴在不同表演形式中的作用。大提琴以?xún)?yōu)美的音色、性格多樣、風(fēng)格多變的特點(diǎn)，贏得了廣大音樂(lè)人士的青睞，當(dāng)之無(wú)愧地被稱(chēng)為“音樂(lè)貴婦”，在管弦樂(lè)隊(duì)中具有不可替代的地位！

二、大提琴在民樂(lè)隊(duì)中的應(yīng)用

隨著中西文化的融合，大提琴開(kāi)始逐漸應(yīng)用于民族樂(lè)隊(duì)的演奏中。新中國(guó)成立以后，許多民族管弦樂(lè)隊(duì)開(kāi)始改革與發(fā)展，當(dāng)民族樂(lè)隊(duì)開(kāi)始打破傳統(tǒng)樂(lè)隊(duì)的編制時(shí)，大提琴這一西洋樂(lè)器的加入正好填補(bǔ)了傳統(tǒng)民樂(lè)隊(duì)低音樂(lè)器的空缺，實(shí)現(xiàn)了“交響化”的民族管弦樂(lè)隊(duì)特征。在我國(guó)民族樂(lè)隊(duì)中，高、中音區(qū)所占比重較大，傳統(tǒng)民樂(lè)音調(diào)都偏高，使得低音區(qū)較為空虛單薄。但一個(gè)完善的樂(lè)隊(duì)離不開(kāi)低音聲部的樂(lè)器，相對(duì)較弱的低音區(qū)會(huì)使整個(gè)樂(lè)隊(duì)缺少?gòu)?qiáng)有力的低音支撐。大提琴的和聲音調(diào)低沉，音色運(yùn)用靈活度也很高，幾乎可以駕馭所有風(fēng)格的音樂(lè)，加上大提琴在低音樂(lè)器中的演奏填補(bǔ)了民樂(lè)低音不足的缺憾，成為了民族樂(lè)器中不可或缺的完美補(bǔ)充，豐富了原本微弱無(wú)力的低音區(qū)，奠定了大提琴在低音樂(lè)器中的重要位置。在《喜洋洋》《迎賓曲》《瑤族舞曲》等傳統(tǒng)民樂(lè)合奏曲中加入了大提琴后，樂(lè)隊(duì)的整體聲音變得飽滿(mǎn)富有彈性，樂(lè)隊(duì)的音色更加富有表現(xiàn)力。

由于中西方文化的差異，如何將西方弦樂(lè)家族的重要一員大提琴的演奏技巧、風(fēng)格與中國(guó)的民族音樂(lè)相融合，是中國(guó)民族樂(lè)隊(duì)中的大提琴演奏家必須思考和解決的問(wèn)題。大提琴在進(jìn)入了民族樂(lè)隊(duì)之后，演奏家們慢慢開(kāi)始對(duì)中國(guó)的民族性、地域性音樂(lè)風(fēng)格進(jìn)行探索，從結(jié)構(gòu)、定弦到基本演奏技法，保留著原本的西方文化載體，同時(shí)也吸取了中國(guó)民族音樂(lè)的表現(xiàn)形式及音樂(lè)的特征，并且豐富了中國(guó)民族樂(lè)隊(duì)的音色，逐漸形成了“中國(guó)民族風(fēng)格”的演奏思維及技法，使演奏的音樂(lè)作品更具民族音樂(lè)魅力，如民族管弦樂(lè)《春江花月夜》《北京喜訊到邊寨》《慶典序曲》等等。雖然在外形上大提琴顯得與中國(guó)民族樂(lè)器格格不入，但在發(fā)聲原理、音質(zhì)、音量、共鳴效果，聲音的穩(wěn)定性，演奏規(guī)范與感染力等方面，其他低音樂(lè)器都無(wú)法與大提琴媲美。因此大提琴這個(gè)西方外來(lái)樂(lè)器在中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)中，將發(fā)揮著非常重要的作用及影響力。

三、大提琴在戲曲樂(lè)隊(duì)中的運(yùn)用

中國(guó)傳統(tǒng)戲曲是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的重要門(mén)類(lèi)，戲曲音樂(lè)是涵蓋了唱腔設(shè)計(jì)、音樂(lè)創(chuàng)作以及伴奏藝術(shù)等諸多內(nèi)容與形式高度統(tǒng)一的綜合體。戲曲樂(lè)隊(duì)是戲曲表演藝術(shù)重要的支撐體。早期的戲曲樂(lè)隊(duì)伴奏人員很少，新中國(guó)成立以后，戲曲音樂(lè)發(fā)生了很大的改變，戲曲樂(lè)隊(duì)發(fā)展的速度突飛猛進(jìn)。當(dāng)戲曲音樂(lè)開(kāi)始擺脫過(guò)去的老腔老調(diào)、換詞不換曲的來(lái)回套用時(shí)，京胡、京二胡、月琴、三弦等極少的傳統(tǒng)樂(lè)器伴奏，已經(jīng)滿(mǎn)足不了新的戲曲創(chuàng)作手法和戲曲音樂(lè)表現(xiàn)力，戲曲伴奏面臨著革新和發(fā)展。這時(shí)民族樂(lè)器琵琶、揚(yáng)琴、古箏等，西洋樂(lè)器的大提琴、低音提琴等陸續(xù)走進(jìn)了戲曲后臺(tái)。民族樂(lè)器“革胡”有一段時(shí)間曾作為戲曲樂(lè)隊(duì)低音樂(lè)器伴奏，但其在演奏技法和音準(zhǔn)上較難控制，音量上也顯得不夠。當(dāng)大提琴作為低音樂(lè)器進(jìn)入戲曲樂(lè)隊(duì)時(shí)，是最引起關(guān)注、質(zhì)疑和爭(zhēng)論的，因?yàn)閾?dān)心大提琴的音量會(huì)掩蓋了民樂(lè)的音量，音色無(wú)法與民樂(lè)相統(tǒng)一。但在實(shí)際運(yùn)用中，大提琴通透的音質(zhì)，渾厚豐滿(mǎn)的音色，加上中低音聲部的完美運(yùn)用，與民族樂(lè)器并無(wú)沖突感，且和諧一致，增強(qiáng)了整個(gè)樂(lè)隊(duì)的厚重感，為戲曲樂(lè)隊(duì)伴奏增添了新的活力，成為了戲曲樂(lè)隊(duì)中不可缺少的關(guān)鍵成員之一，并得到了我國(guó)眾多劇種戲曲樂(lè)隊(duì)的廣泛運(yùn)用?，F(xiàn)今我國(guó)五大劇種京劇、評(píng)劇、豫劇、越劇、黃梅戲，其伴奏樂(lè)隊(duì)均使用大提琴樂(lè)器。隨著時(shí)代的不斷進(jìn)步發(fā)展，藝術(shù)形態(tài)的不斷變化以及人民欣賞水平的不斷提高，傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)多元化的發(fā)展是必然的趨勢(shì)。大提琴寬廣的音域，極強(qiáng)的旋律性，平衡和彌補(bǔ)了戲曲伴奏中薄弱的低聲部，滿(mǎn)足了戲曲樂(lè)隊(duì)發(fā)展的現(xiàn)實(shí)需求。如現(xiàn)代京劇樣板戲《智取威虎山》“打虎上山”一段音樂(lè)中圓號(hào)吹奏主旋律過(guò)后就是低音聲部大提琴的旋律進(jìn)行，給人一種強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感，恰到好處地表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的舞臺(tái)視覺(jué)及音響效果。

當(dāng)戲曲音樂(lè)開(kāi)始以新型的藝術(shù)形式進(jìn)行曲調(diào)創(chuàng)作，大提琴這一西洋樂(lè)器在戲曲伴奏中完美承接了中、低音區(qū)，成為了戲曲樂(lè)隊(duì)中低音區(qū)的支柱。大提琴與傳統(tǒng)戲曲樂(lè)隊(duì)的有機(jī)結(jié)合，真正做到了“洋為中用”。大提琴用不同的技法與劇情的結(jié)合，既能奏出次中高音的歡快，也能奏出中音的沉穩(wěn)，更能奏出低音的深沉。根據(jù)不同的唱腔，演奏出不同的風(fēng)格，增強(qiáng)了音樂(lè)的渲染力，襯托出劇情的效果，為突出劇種特色起到了很好的作用。如黃梅戲《風(fēng)塵女畫(huà)家》“海灘別”一段唱腔中，使用一支大提琴獨(dú)奏（solo）跟男腔配合演員的演唱，時(shí)而高亢，時(shí)而低沉，既可激情四溢，也可溪水輕流，讓人物情感更加淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)，有種娓娓道來(lái)的感覺(jué)。

今后我們要讓大提琴在戲曲音樂(lè)的革新中逐漸本土化，在西洋器樂(lè)規(guī)范的基本演奏技巧上，同時(shí)借鑒中國(guó)弦樂(lè)的演奏技巧，真正依托于中國(guó)戲曲音樂(lè)，創(chuàng)造出適合中國(guó)戲曲音樂(lè)獨(dú)特的演奏技法，更好地發(fā)揮大提琴在戲曲伴奏中的作用，更好地為中國(guó)戲曲服務(wù)，這也是未來(lái)中國(guó)戲曲音樂(lè)人不斷探索的方向。

四、結(jié) 語(yǔ)

大提琴在西方音樂(lè)史上經(jīng)歷了上百年的歷程，它的作用與影響力毋庸置疑。當(dāng)大提琴來(lái)到中國(guó)時(shí)，由于早期的中國(guó)對(duì)西洋樂(lè)器缺乏真正的了解，并沒(méi)有得到完全接受和大力推廣。但大提琴以柔和有磁性的音質(zhì)以及超凡脫俗的藝術(shù)魅力，在逐漸被接納后，很快運(yùn)用在了中國(guó)民族音樂(lè)、戲曲音樂(lè)當(dāng)中，豐富拓展了中國(guó)的民族音樂(lè)。經(jīng)過(guò)在中國(guó)半個(gè)多世紀(jì)的藝術(shù)實(shí)踐，大提琴踏上了“本土化”“民族化”的歷程。未來(lái)大提琴在中國(guó)的應(yīng)用是無(wú)限的，它蘊(yùn)含著潛在的文化力量也是不可估量的，大提琴在中國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作與演奏藝術(shù)民族化的道路上，是值得專(zhuān)業(yè)音樂(lè)人士探究的。目前在中國(guó)，大提琴作品的創(chuàng)作日漸繁榮，優(yōu)秀的大提琴演奏家、作曲家不斷涌現(xiàn)，期待他們以中國(guó)的方式將中國(guó)大提琴的優(yōu)秀作品帶到世界的舞臺(tái)，為中國(guó)大提琴藝術(shù)的發(fā)展開(kāi)拓一片新的天地！