曾慶麗

摘 要：中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)經(jīng)歷了多個(gè)朝代的不斷發(fā)展，成就積淀深厚，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)，不斷從內(nèi)涵廣泛豐富的傳統(tǒng)藝術(shù)中尋求現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的新思路、新創(chuàng)意，是當(dāng)代很多設(shè)計(jì)師的努力方向。建筑藝術(shù)是傳統(tǒng)藝術(shù)皇冠上的一顆璀璨明珠，窗欞是傳統(tǒng)建筑中的重要組成部分，能夠?yàn)闃邮讲煌亩喾N建筑增光添彩，窗欞和門(mén)之間相互搭配，裝飾著室內(nèi)空間，使得室內(nèi)環(huán)境既多幾分雅致，又多幾分通透。文章將重點(diǎn)放在傳統(tǒng)窗欞元素在現(xiàn)代建筑中的應(yīng)用問(wèn)題上。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)元素;現(xiàn)代建筑;窗欞裝飾

中圖分類號(hào)：J59文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）16-0-02

一、認(rèn)識(shí)窗欞裝飾藝術(shù)

（一）窗欞的概念和發(fā)展簡(jiǎn)史

窗欞其實(shí)就是指的窗格子，即窗框內(nèi)部或長(zhǎng)或短、或橫向或豎向或斜向的木格，屬于一種框架結(jié)構(gòu)，傳統(tǒng)建筑中的隔扇門(mén)、落地窗、橫披窗等各式門(mén)窗的格心部分都可以稱作窗欞，然而窗欞不等同于窗戶，它是窗戶的一個(gè)有機(jī)組成部分，為窗戶起到裝飾作用，能夠增加窗戶的美觀程度，提高其觀賞價(jià)值。在窗戶發(fā)明的早期，制窗原材料以皮毛、布簾為主，后來(lái)發(fā)展為紙糊，紙糊雖然遮風(fēng)又透光，但是脆弱易損壞，所以古代勤勞智慧的勞動(dòng)人民就想到了加木條進(jìn)行固定，即在門(mén)窗芯內(nèi)加上若干條木欞，撐住窗內(nèi)糊紙，這就是窗欞的最初創(chuàng)造經(jīng)過(guò)，所以，窗欞的最初作用是提高窗戶的穩(wěn)固性和耐用性。隨著歷史的不斷演進(jìn)，才華橫溢的古代設(shè)計(jì)師又創(chuàng)造了很多豐富的窗欞樣式，使得窗欞藝術(shù)更具東方特色和古典韻味，審美價(jià)值遠(yuǎn)超實(shí)用價(jià)值。已知最早的直欞窗出現(xiàn)在漢墓，之后窗欞在后面幾個(gè)朝代如唐宋遼金的壁畫(huà)中也經(jīng)常出現(xiàn)，說(shuō)明那個(gè)時(shí)候窗欞的應(yīng)用已經(jīng)非常廣泛。宋代和明代的窗欞樣式趨向簡(jiǎn)明質(zhì)樸，大約在明清兩個(gè)朝代更迭之際，窗欞的樣式開(kāi)始趨向繁雜，追求華美精致和對(duì)細(xì)節(jié)的不斷打磨。[1]

（二）窗欞的主要圖案樣式

窗欞的圖案花樣很多，而且很多都有著積極向上的美好寓意。常見(jiàn)的花紋樣式有以下幾大類：1.寓意吉祥美滿的樣式：最典型的就是用窗欞雕刻成一個(gè)“福”，或者是“壽”字，還有的窗欞能夠雕刻成仙桃、壽星、葫蘆等圖案，寓意長(zhǎng)壽健康、多子多福、兒孫滿堂。這些圖案一定程度上也傳達(dá)著中國(guó)人長(zhǎng)期堅(jiān)持的一些傳統(tǒng)價(jià)值觀念。2.神話故事、人物樣式：如八仙過(guò)海。3.還有就是中國(guó)的四君子“梅蘭竹菊”的圖案，其中，梅花樣式的門(mén)窗格心欞花，是一種形狀十分規(guī)整對(duì)稱的梅花圖錦，利用梅花飽經(jīng)酷寒摧殘而不敗，終守得春季到來(lái)的寓意暗示苦盡甘來(lái)，前途光明。

（三）傳統(tǒng)窗欞的美學(xué)追求

1.堅(jiān)持貫徹理性創(chuàng)作觀念

傳統(tǒng)窗欞在設(shè)計(jì)時(shí)，既關(guān)注其實(shí)用功能的發(fā)揮，又要照顧木作工藝的現(xiàn)實(shí)情況，幾何圖案是眾多窗欞圖案中非常重要的一種，同時(shí)幾何圖案也是變化多端，豐富多彩的。在此筆者以幾何圖案中非常具有代表性的兩種圖案：步步錦和冰裂紋為例，詳細(xì)說(shuō)明一下幾何圖案中傳達(dá)的古人審美價(jià)值觀：（1）步步錦：實(shí)際上在現(xiàn)代影視劇的古裝劇中我們常常看到步步錦的窗欞樣式，可見(jiàn)這種樣式十分常用，其主要組成構(gòu)件是橫向和豎向的木欞，直欞和豎欞相互獨(dú)立地縱橫著，欞條相接的地方會(huì)把木欞頭部處理成尖榫，然后使用膠粘牢，欞條通常會(huì)拼成一個(gè)個(gè)長(zhǎng)方形，上下左右講究對(duì)稱，十分規(guī)整。周圍還多使用“臥蠶”等花紋進(jìn)行修飾，由此相搭配而成的整個(gè)格心部分既不會(huì)過(guò)分煩瑣復(fù)雜、令人眼花繚亂，又不會(huì)太過(guò)簡(jiǎn)陋粗糙，真正做到了雅致秀美，不落窠臼。（2）冰裂紋：冰裂紋，顧名思義，就是模仿冰面破裂時(shí)所呈現(xiàn)的縱橫交錯(cuò)的網(wǎng)格狀結(jié)構(gòu)所創(chuàng)造的花紋，這種樣式的發(fā)明充分體現(xiàn)了古人對(duì)自然萬(wàn)物萬(wàn)般變化的細(xì)心留意觀察，冰裂紋最值得人欣賞的亮眼之處有兩個(gè)，一是這種樣式能夠延長(zhǎng)窗戶使用壽命，很好地保護(hù)窗戶。二是這種樣式體現(xiàn)了一種灑脫美、奔放美，體現(xiàn)著古人對(duì)自由的理解，相信很多人在看到冰裂紋圖案的第一眼，就有一種強(qiáng)烈的無(wú)拘無(wú)束之感涌上心頭。實(shí)際上，冰裂紋看似雜亂無(wú)章，隨意任性，毫無(wú)規(guī)律可言，但是仔細(xì)觀察，也不難探尋出一些普遍特點(diǎn)，比如很多冰裂紋都遵循著上疏下密、左疏右密的原則。從這兩種圖案可以概括出窗欞的審美追求的兩個(gè)要點(diǎn)：簡(jiǎn)繁有度、宜自然不宜過(guò)分雕飾。

2.飽含美好寓意

事物如果空有光鮮亮麗的外表，而沒(méi)有內(nèi)涵，那只能是外強(qiáng)中干，經(jīng)不住歲月的洗禮和人民的考驗(yàn)，而傳統(tǒng)窗欞藝術(shù)之所以能夠流傳千百年而仍保風(fēng)采，并且不斷實(shí)現(xiàn)自身的發(fā)展變革改進(jìn)，也與其本身所蘊(yùn)含的豐富內(nèi)涵有關(guān)，窗欞的表現(xiàn)題材很多，常見(jiàn)的有闔家安康幸福、老人健康長(zhǎng)壽、家里人丁興旺等等。還有一種風(fēng)車輪形狀的風(fēng)車紋，它寓意著財(cái)源滾滾，前面所提到的步步錦寓意著步步高升，前程似錦，另外冰裂紋也有其自身特殊寓意，它寓意著冰凍三尺非一日之寒，強(qiáng)烈了堅(jiān)持和積累的重要性，因此常常被用在書(shū)房中，是讀書(shū)人的一種自我勉勵(lì)和自我督促。冰裂現(xiàn)象常常發(fā)生在冬末春初，萬(wàn)物復(fù)蘇之際，也寓意著學(xué)子十年寒窗終將換得理想結(jié)果，所以我們其實(shí)也可以將寓意豐富的窗欞看作古人心靈依托的一處港灣，港灣內(nèi)留存著古人多元細(xì)膩的情感。這是窗欞上所體現(xiàn)的古人又一重要的審美追求。[2]

二、傳統(tǒng)窗欞裝飾在現(xiàn)代建筑中的應(yīng)用

要想在現(xiàn)代建筑中將傳統(tǒng)窗欞裝飾加以合理運(yùn)用，首先要對(duì)窗欞裝飾做出明確科學(xué)的定位，要意識(shí)到這樣一個(gè)問(wèn)題：它雖然是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的杰出代表，但是身上仍然帶有濃厚的時(shí)代印記，受到其創(chuàng)造者所處時(shí)代諸多因素的作用，有一些部分難免無(wú)法與現(xiàn)代建筑需求相適配，所以我們?cè)诖皺粞b飾的使用過(guò)程中要同時(shí)兼顧對(duì)這種裝飾元素的傳承和創(chuàng)新。另外，在國(guó)內(nèi)現(xiàn)在的建筑設(shè)計(jì)工作中，還存在著不少過(guò)分重視國(guó)外建筑理念引進(jìn)，而使得設(shè)計(jì)成果缺乏本土特色的現(xiàn)象，這也需要國(guó)內(nèi)設(shè)計(jì)師及時(shí)反思，把控好對(duì)外學(xué)習(xí)的深度和廣度，將目光更多的收回至東方建筑精華上來(lái)。下面為窗欞裝飾在現(xiàn)代建筑中的應(yīng)用提供四點(diǎn)方法論指導(dǎo)。

（一）追求簡(jiǎn)約

在窗欞發(fā)展的晚期，窗欞的風(fēng)格也逐漸豐富，追求簡(jiǎn)單生活、情趣高雅的文人雅士可以選擇簡(jiǎn)約大方風(fēng)格的窗欞樣式，而喜歡將自己的房間裝飾得富麗堂皇的殷實(shí)人家也可以選擇精致華美的窗欞樣式，人們選擇的空間十分廣闊。而這兩種風(fēng)格都能夠滿足不同人的需求，所以都是窗欞藝術(shù)的碩果，并無(wú)高低貴賤之分。但是不可忽視的是，現(xiàn)代人的生活節(jié)奏、思想觀念等很多方面畢竟與古人有很大不同，在經(jīng)濟(jì)、科技、文化都在飛速發(fā)展的21世紀(jì)，如果我們?cè)跊](méi)有進(jìn)行合理取舍的情況下直接將窗欞文化完全引入現(xiàn)代建筑，完全不考慮現(xiàn)實(shí)情境，過(guò)分強(qiáng)調(diào)窗欞文化的原汁原味保留，顯然是不合適的，這將會(huì)造成窗欞元素與現(xiàn)代建筑的格格不入，讓欣賞者或居住者感到突兀和不協(xié)調(diào)，現(xiàn)代人的生活節(jié)奏緊張快速是幾乎不可避免的事情，所以此時(shí)現(xiàn)代人追求的是一種“忙中之閑”，即在長(zhǎng)時(shí)間的高強(qiáng)度工作學(xué)習(xí)之后短暫的放松和休憩，很多現(xiàn)代人腦海中還深深種植著一顆“簡(jiǎn)約主義”的種子，他們認(rèn)為美的事物應(yīng)該具有線條流暢自然、躍動(dòng)感強(qiáng)、造型簡(jiǎn)約卻不失精巧同時(shí)兼具實(shí)用性的特點(diǎn)。我們的設(shè)計(jì)工作也應(yīng)該立足于這一點(diǎn)，在設(shè)計(jì)過(guò)程中既要追求現(xiàn)代空間簡(jiǎn)約美，對(duì)相對(duì)繁瑣的一些窗欞樣式進(jìn)行適度簡(jiǎn)化，還要注意保持窗欞藝術(shù)的古典韻味，使其仍然能夠發(fā)揮營(yíng)造古色古香意境的功能。[3]

（二）堅(jiān)持中西合璧的原則

很長(zhǎng)一段時(shí)間，由于玻璃等現(xiàn)代新型材料的發(fā)明，窗欞在建筑藝術(shù)舞臺(tái)上所扮演的角色變得次要，受人冷落，雖然不得不承認(rèn)玻璃比窗欞更加堅(jiān)固，但是玻璃單調(diào)乏味，其表現(xiàn)力和藝術(shù)價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如窗欞，也無(wú)法像窗欞一樣引發(fā)人們無(wú)盡的遐想。西方很多建筑思想科學(xué)性很強(qiáng)，具備著極高的借鑒價(jià)值，因此我們可以結(jié)合西方的一些構(gòu)圖方法進(jìn)行窗欞設(shè)計(jì)，或?qū)⒋皺粼厍度氩Ａе?，力求找到中外建筑藝術(shù)、古今建筑理念的最佳契合之處，使得設(shè)計(jì)成果既體現(xiàn)著西方美學(xué)的專業(yè)性、又展示著東方藝術(shù)的包容性，既重新賦予了傳統(tǒng)古典藝術(shù)新的生機(jī)活力，又吸收了現(xiàn)代建筑藝術(shù)的進(jìn)步性。[4]

三、結(jié)束語(yǔ)

總之，在當(dāng)代建筑藝術(shù)中引入傳統(tǒng)窗欞元素，絕不是將窗欞直接完整的搬到現(xiàn)代建筑之中，絕不是對(duì)窗欞符號(hào)的簡(jiǎn)單堆砌，而是首先要靜下心來(lái)窗欞藝術(shù)進(jìn)行潛心鉆研理解，然后在理論與實(shí)際相結(jié)合的原則指導(dǎo)下，適度結(jié)合現(xiàn)代人的生活需求和世界各國(guó)建筑文化的有益之處進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)作。當(dāng)今世界是開(kāi)放的世界，國(guó)家文化只有在不斷交流和互動(dòng)中才能夠得到不斷發(fā)展成長(zhǎng)，窗欞裝飾藝術(shù)也是這樣。本文首先簡(jiǎn)單介紹了窗欞裝飾的相關(guān)知識(shí)，然后探究了在現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)中使用窗欞裝飾的現(xiàn)實(shí)路徑，希望給予業(yè)界人士一些啟發(fā)。

參考文獻(xiàn)：

[1]滕秀夫.傳統(tǒng)園林建筑中窗欞紋飾在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用[D].揚(yáng)州大學(xué)，2013.

[2]姜明媚.中國(guó)傳統(tǒng)視覺(jué)元素—窗欞在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用與研究[D].燕山大學(xué)，2014.

[3]李維麗，姚金貴，鄧懿媛，等.淺析中國(guó)古代窗欞紋樣蘊(yùn)含的吉祥文化及在現(xiàn)代建筑中的應(yīng)用[J].收藏與投資，2017（03）：13.

[4]單文文，管雪松.傳統(tǒng)窗欞在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用[J].家具與室內(nèi)裝飾，2019（08）：118-119.