曲木子

摘 要：在畫面的色彩構(gòu)成中，首先要考慮的是安排色彩的對(duì)比關(guān)系。選擇使用色彩的色相對(duì)比、明度對(duì)比、純度對(duì)比、冷暖對(duì)比、和面積對(duì)比等內(nèi)容。有原則的進(jìn)行色彩關(guān)系選取，是受過色彩專業(yè)訓(xùn)練的人的一個(gè)重要素養(yǎng)。

關(guān)鍵詞：色彩對(duì)比;色彩構(gòu)成;油畫創(chuàng)作

中圖分類號(hào)：J2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）18-00-02

在色彩構(gòu)成中色彩對(duì)比和色彩調(diào)和是兩個(gè)重要的內(nèi)容。它們二者之間是對(duì)立統(tǒng)一的關(guān)系，一幅作品的色彩中會(huì)包含色彩對(duì)比的成分也會(huì)包含色彩調(diào)和的成分。而某些作品的色彩是以色彩對(duì)比為主，某些作品的色彩是以色下調(diào)和為主的。色彩對(duì)比為主的畫面一般說來會(huì)更具有視覺的沖擊力，更加響亮。因此，以色彩對(duì)比為主來構(gòu)成畫面的作品十分常見，經(jīng)常被畫家所采用來設(shè)計(jì)畫面。[1]

在色彩對(duì)比中又分為色彩的色相對(duì)比、明度對(duì)比、純度對(duì)比、冷暖對(duì)比、和面積對(duì)比等內(nèi)容。在選用這些對(duì)比關(guān)系進(jìn)行畫面設(shè)計(jì)的時(shí)候，要有原則的進(jìn)行選取，這是受過色彩專業(yè)訓(xùn)練的人和沒有色彩構(gòu)成知識(shí)的人的一個(gè)重要區(qū)別。

一、選用色彩對(duì)比方法的原則

在畫面的色彩設(shè)計(jì)中，如果我們選擇以色彩對(duì)比為主的配色方法，那么我們只能在以色相為主的色彩對(duì)比、以明度為主的色彩對(duì)比、以純度為主的色彩對(duì)比、以面積為主的色彩對(duì)比以及以冷暖對(duì)比的色彩對(duì)比之中選擇其一作為畫面的色彩設(shè)計(jì)方案。

這樣的原則在優(yōu)秀繪畫作品中隨處可見。例如達(dá)·芬奇的作品《美麗的費(fèi)隆尼葉夫人》，整個(gè)畫面是以色彩的明暗對(duì)比為主的，同樣文藝復(fù)興時(shí)期的很多繪畫也都是這樣的用色。在畫面中有紅色和膚色黃色等顏色，但這些顏色飽和度都不高，而且色相的跨度很小，這樣的色相是不能形成色相對(duì)比效果的，這幅作品選用了戲劇化的用光方法，整個(gè)畫面具有強(qiáng)烈的黑白灰層次，因此在這幅作品中色彩的明暗對(duì)比是最主要的元素。因?yàn)檫_(dá)芬奇使用了明暗對(duì)比，畫面的肅穆感，典雅感變得十分突出。[2]

在歐洲古典繪畫中也同樣有以色彩的色相對(duì)比為主來構(gòu)成畫面的。例如安吉利科所畫的《天使》。該作品沒有以黑白灰的色調(diào)為主體，而是描繪了幾個(gè)明度類似，色相不同的色彩。例如粉色，金色，黃色，象牙白色，藍(lán)色等。畫面由于使用了色相對(duì)比所以顯得清新甜美，色彩愉悅。

蒙克作于1893年的油畫《表達(dá)》。這幅作品如蒙克的其他作品一樣是帶有神經(jīng)質(zhì)的強(qiáng)烈色彩。初看之下，會(huì)被那濃烈的紅色和通透的藍(lán)色、橘色形成的補(bǔ)色對(duì)比所吸引。但是仔細(xì)觀察這幅作品會(huì)發(fā)現(xiàn)，這幅作品在蒙克的畫作中顯得頗有力度，畫面響亮，沖擊力強(qiáng)。究其原因是蒙克采用了以畫面的明暗對(duì)比為主的繪畫手法，我們看到畫面中有處于陰影中的人物以及粗細(xì)不同的柱狀豎條，這些事都是低明度的，它們和后面的水以及水上的明亮的光線形成強(qiáng)烈的明暗反差。畫面中有藍(lán)色水面與橙色陸地形成的補(bǔ)色對(duì)比關(guān)系 ，為了不讓色相對(duì)比關(guān)系干擾明暗對(duì)比關(guān)系。蒙克將大面積的藍(lán)色分割成一條一條的分散色彩，在中間部位更是用一大條白色燈光倒影將藍(lán)色水面覆蓋、削弱。畫面中的橙色也是如此，被分割之后將橙色大面積凸出部分用白色灰色沖淡。使得每個(gè)明艷的色彩都不能喧賓奪主。這樣的處理能力，體現(xiàn)了蒙克作為藝術(shù)大師的卓越才能。[3]

畢加索作為現(xiàn)代主義的大師，他的作品中有的是以色彩純度對(duì)比為主的、有的是以明度對(duì)比為主——多見于其藍(lán)色時(shí)期。而畢加索以色相對(duì)比為主的作品則見于其后期作品之中。例如畢加索的作品《寫信的女人》，這幅作品色塊分割大膽，以紅色、黃色、綠色、等鮮艷額純色構(gòu)成畫面，帶有強(qiáng)烈的色彩沖擊力，有孩童般天真和稚拙感。

富有的色彩天賦的現(xiàn)代主義大師馬蒂斯的作品多是以色相對(duì)比為主的，馬蒂斯用色大膽，并富于色彩美感，畫面色彩強(qiáng)烈而自然。馬蒂斯的作品中明暗關(guān)系都被色彩的平面取代，畫面中的純色以及非純色碰撞出無比明快的畫面。馬蒂斯畫面中的重色線條以及白色部分都在畫面中起到了活躍畫面的調(diào)和作用，而這些明暗元素成分很小，不會(huì)有突出感，沒有取代色彩對(duì)比的整體關(guān)系。

在中國畫中，水墨畫多是以色彩的明度對(duì)比為主的。畫家用墨和紙張作畫不施色彩，體現(xiàn)了東方審美的意象性。北宋范寬的《溪山行旅圖》在絹本的淡黃背景上，描繪了一座巍峨的大山，畫面的布局精湛。黑白灰的布置是十分高超的。首先畫面的最重部分在于遠(yuǎn)處高山的頂端，其余部分包括近景密林山石都并不是濃重的黑色，范寬并沒有到處都處理得雷同，處處強(qiáng)調(diào)。這幅作品的黑白灰布局同樣體現(xiàn)了高超的明暗對(duì)比手法。

而一些中國畫作品則是以色彩的色相對(duì)比為主的。在工筆花鳥之中所見頗多。例如南宋的《宋人牡丹圖頁》。這幅作品在絹的褐黃色底色上繪制了紫紅色的牡丹以及翠綠色的葉子。色彩明晰，色彩對(duì)比優(yōu)美。這幅作品為了突出補(bǔ)色對(duì)比的美感，還在花瓣的邊緣用淡金色分染，使得在紫紅色的花瓣上有十分微妙的點(diǎn)點(diǎn)金光。這樣的色彩設(shè)計(jì)要比一般描繪花瓣用的白邊更加的悅目，色彩美輪美奐。

二、畫面設(shè)計(jì)中色彩對(duì)比關(guān)系的辨析

在我們創(chuàng)作一幅作品時(shí)，首先要確定是以哪種對(duì)比關(guān)系為畫面的主導(dǎo)。我們不能沒有一個(gè)預(yù)先設(shè)想而直接繪制色彩。如果起初沒有計(jì)劃性安排色彩，卻用了許多功夫在精細(xì)復(fù)雜的完成畫面，那么其結(jié)果就是白費(fèi)力氣，畫面會(huì)讓人疑惑不解，不能產(chǎn)生視覺上的美感與感染力。

以油畫風(fēng)景畫為例，我們?cè)诘土拥难b飾畫中可以經(jīng)常見到審美艷俗，畫面缺乏藝術(shù)美感的歐陸風(fēng)景作品。這些畫作實(shí)際上繪制的也十分精細(xì)，細(xì)節(jié)豐富。在色彩方面，這些裝飾畫的色彩明暗關(guān)系會(huì)做出夸張的戲劇感，明暗對(duì)比十分強(qiáng)烈。而在色相相對(duì)比方面，畫面又會(huì)做出豐富的色彩設(shè)計(jì)，把紅葉、黃葉、綠樹、綠草、紅房、絢麗的天空流水等等都夾雜在明暗深邃的景物關(guān)系里。再加之畫面表現(xiàn)出的冷暖對(duì)比關(guān)系，用炙熱的夕陽襯托出青霞與流水的藍(lán)色。這種裝飾畫的整個(gè)畫面布置了諸多沖突，諸多看點(diǎn)。最終呈現(xiàn)出來的是讓人不舒服的拙劣的視覺感受。甚至是令人作嘔的。究其原因，是繪畫者不具備色彩的修養(yǎng)和設(shè)計(jì)畫面的基本知識(shí)，這些畫面沒有一個(gè)主要的色彩對(duì)比關(guān)系，明暗對(duì)比，色相對(duì)比，冷暖對(duì)比不分主次。[4]

同樣的風(fēng)景油畫在大師的筆下卻讓人賞心悅目，嘆為觀止。

風(fēng)景畫的重要流派俄羅斯的巡回展覽畫派所達(dá)到的藝術(shù)高度是為世人所稱道的。巡回展覽畫派的畫家希施金的作品讓人叫絕。他所繪制的風(fēng)景畫展示了俄羅斯的壯麗美景，用寫實(shí)的手法繪制出了讓人嘆服的自然物象。例如希施金的作品《松樹林》。這幅作品具有強(qiáng)烈的真實(shí)感，畫面細(xì)膩但并不煩冗。這個(gè)畫面采用了以明度對(duì)比為主的色彩設(shè)計(jì)。在畫面中樹木的暗部縱深感和天空的明亮形成了響亮單純的對(duì)比關(guān)系，通過形體塑造產(chǎn)生大氣壯美的層次感。在這幅作品之中，畫面的色相對(duì)比并未突出，例如水邊的黃土地，水邊石子，溪水的顏色等等實(shí)際上都可以處理的更加色彩豐富。而畫家為了構(gòu)成以明暗為主的畫面，其他的對(duì)比關(guān)系被弱化、摒除了。在這幅作品中，土地、石頭、溪水都是同一個(gè)淡黃色的明度變化，呈現(xiàn)的是素描關(guān)系。因此觀者的注意力不會(huì)被五顏六色的細(xì)節(jié)所吸引。這幅作品運(yùn)用以明暗對(duì)比為的色彩關(guān)系，造就了深邃而極富藝術(shù)張力的畫面。[5]

再如英國著名風(fēng)景畫家透納的作品《琉璃胡》，這幅作品采用了色彩的色相對(duì)比作為主的色彩關(guān)系。在這幅作品中畫家所繪制的色彩十分豐富，淡淡的藍(lán)色、紫色、紅色、橙色、黃色等等。畫面的整體明度高，并沒有強(qiáng)烈的明度對(duì)比。為了削弱明度對(duì)比，畫作的近景暗部采用了紅褐色作為最重的顏色而沒有用接近黑色的色彩。這種以色相對(duì)比為主的畫面是畫家主觀處理的結(jié)果。

綜上所述，對(duì)色彩對(duì)比之間使用原則的掌握對(duì)我們?cè)诋嬅鏄?gòu)成的色彩設(shè)計(jì)中是十分必要的，通過主動(dòng)處理畫面的色彩構(gòu)成，預(yù)先設(shè)想好色彩對(duì)比的主次關(guān)系，我們可以創(chuàng)作出具有色彩美感和畫面魅力的優(yōu)秀作品。

參考文獻(xiàn)：

[1][日]朝倉直已.藝術(shù)設(shè)計(jì)的色彩構(gòu)成[M].南京：江蘇鳳凰科學(xué)技術(shù)出版社，2018.

[2][德]約翰內(nèi)斯·伊頓.色彩藝術(shù)[M].度定宇，譯.北京：世界圖書北京出版公司，1999.

[3]趙國志，孫明.色彩設(shè)計(jì)基礎(chǔ)[M].北京：高等教育出版社，2007.

[4]潘紅蓮.色彩構(gòu)成[M].北京：人民美術(shù)出版社，2010.

[5]趙國志.色彩構(gòu)成[M].沈陽：遼寧美術(shù)出版社，1985.