陳澄

摘 要：材料是影響藝術(shù)表達(dá)的重要元素，在人們對視覺效果愈加重視的今天，物質(zhì)材料承載的藝術(shù)內(nèi)涵空間在逐漸擴(kuò)大。素描作為美術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)，其研究與實踐都必須依托于材料。因此，文章從材料與藝術(shù)語言的關(guān)系、材料語言在素描藝術(shù)中的作用、材料語言在素描中的運用途徑三個方面對素描藝術(shù)中材料語言的視覺作用進(jìn)行探析，意在較好地實現(xiàn)素描實踐與藝術(shù)創(chuàng)作的銜接，讓視覺藝術(shù)進(jìn)入到一個豐富多元的世界中。

關(guān)鍵詞：素描藝術(shù);材料語言;視覺效果

關(guān)于藝術(shù)材料的研究為藝術(shù)發(fā)展提供了更多的可能性，將這種可能性引入到素描中，衍生出了材料素描這一名詞。它與現(xiàn)有的素描分支，如線性素描、結(jié)構(gòu)素描、光影素描等都不一樣，將材料和技法巧妙結(jié)合。在素描基礎(chǔ)訓(xùn)練階段，注重對材料的研究，能夠更好地實現(xiàn)繪畫創(chuàng)作活動，進(jìn)而讓當(dāng)代視覺藝術(shù)多姿多彩。

一、材料與藝術(shù)語言的關(guān)系

材料的屬性是媒介，它對藝術(shù)作品的視覺呈現(xiàn)具有直接影響。在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域中，材料、技術(shù)、工具等和藝術(shù)發(fā)生直接關(guān)聯(lián)或是間接關(guān)聯(lián)的要素，都成為了獨立的藝術(shù)語言，這就意味著藝術(shù)的內(nèi)涵空間在各個層面都得到了擴(kuò)展，這一點在繪畫語言的演進(jìn)上尤為明顯。繪畫語言的豐富不是所有成熟經(jīng)驗的累加，而是具有創(chuàng)造性、符合時代特征的藝術(shù)表現(xiàn)，其中以材料的創(chuàng)新最為明顯。20世紀(jì)初，在全世界范圍內(nèi)，造型藝術(shù)得到了蓬勃的發(fā)展，越來越多的視覺藝術(shù)家越發(fā)自覺地關(guān)注材料的審美意義和人文價值，使得材料成為藝術(shù)家藝術(shù)思考、藝術(shù)實踐的必然基礎(chǔ)。

另外，藝術(shù)家的創(chuàng)作又不僅僅滿足于使用現(xiàn)成的材料。為了滿足人類的想象力和創(chuàng)造力，為了實現(xiàn)多元文化體系的構(gòu)建，將現(xiàn)有的材料、提升和演化，幾乎成為藝術(shù)創(chuàng)作必備的一個環(huán)節(jié)。縱觀繪畫藝術(shù)的發(fā)展軌跡，從中世紀(jì)到文藝復(fù)興，從寫實主義到后現(xiàn)代諸多流派的形成，一切物品都有可能成為藝術(shù)材料，甚至是在信息技術(shù)的幫助下，虛擬材料也被運用到藝術(shù)創(chuàng)作中，讓繪畫從二維空間走向了多維空間。從這個角度來看，材料已經(jīng)成為一個系統(tǒng)，和藝術(shù)語言形成了相互輔助、相互提升的關(guān)系。

21世紀(jì)，關(guān)于材料的研究已經(jīng)形成了一個獨立的文化系統(tǒng)，主要涉及兩個研究方向：一是以材料藝術(shù)為核心的本體語言研究，因為主要是從傳統(tǒng)的材料繼承而來的，所以已經(jīng)有了相對成熟的方法和經(jīng)驗;二是將材料藝術(shù)直接劃分在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域中，以多重復(fù)合的形式出現(xiàn)，讓材料直接和文化、精神觀念等概念相互結(jié)合，有效拓展繪畫的語言，也同時將材料和藝術(shù)語言的研究帶向了更多復(fù)雜的領(lǐng)域?？偠灾?，材料與藝術(shù)語言的關(guān)系是互為基礎(chǔ)、雙向促進(jìn)且不斷發(fā)展的。

二、材料語言在素描藝術(shù)中的作用

（一）奠定素描藝術(shù)的物質(zhì)基礎(chǔ)

首先，在繪畫藝術(shù)中，素描既是思想也是方法，古今中外所有的繪畫作品都離不開畫家對素描的理解和表達(dá)。在西方，素描是Sketch，它也可被翻譯為草圖，可見素描在繪畫藝術(shù)中的重要性。但是，單一的素描方法不能滿足所有造型藝術(shù)的要求，而且，隨著時代的發(fā)展，審美的標(biāo)準(zhǔn)也在發(fā)生著重要的變化，素描就不僅僅是解決造型的問題了，還需要在觀念意識上被人們革新。

其次，素描不能離開工具、材料，它們是一切藝術(shù)創(chuàng)造的物質(zhì)基礎(chǔ)，而如何在繁多的工具和材料中進(jìn)行選擇，考驗的則是藝術(shù)觀念的問題。素描對視覺面貌的構(gòu)建，是平面的還是立體的，是有色的還是無色的，是在畫紙還是其他媒介上，必然會對視覺語言的形成產(chǎn)生直接影響。把視覺造型和材料聯(lián)系在一起，讓素描藝術(shù)和材料與每個人獨特的視覺感受結(jié)合，才能充分體現(xiàn)出素描運用材料語言進(jìn)行表達(dá)的基礎(chǔ)作用。

（二）奠定素描藝術(shù)的價值基礎(chǔ)

誠如上文所說，材料的發(fā)展讓素描藝術(shù)也得到了發(fā)展。藝術(shù)家關(guān)注材料的性能，是因為不同的材料會呈現(xiàn)出不同的視覺面貌。在素描訓(xùn)練的初期，材料、技法和學(xué)習(xí)者的創(chuàng)造力就已經(jīng)結(jié)合成為一個不可分割的整體。當(dāng)代藝術(shù)多元化的表現(xiàn)形式實際上就和材料的多樣性是一致的，這也使得素描技法必須改變傳統(tǒng)的訓(xùn)練模式，從之前追求共性的視覺面貌轉(zhuǎn)變?yōu)樽非髠€性的視覺面貌。從事美術(shù)創(chuàng)作的人需要通過實踐了解并熟悉材料的性能，嘗試找到更多材料與材料之間搭配的可能性，使素描基礎(chǔ)價值之外的視覺藝術(shù)價值更充分地發(fā)揮出來。實質(zhì)上，從文藝復(fù)興之后，人本主義精神逐漸得到傳播，“人人都是藝術(shù)家”的說法得到了普遍的認(rèn)同，人們不斷發(fā)揮自己的創(chuàng)造性，將素描呈現(xiàn)出了多種多樣的表現(xiàn)形式。

（三）拓展素描藝術(shù)的外延價值

素描使用的材料承載著藝術(shù)家的主觀情感，要想充分表達(dá)主觀情感，必須拓展材料的范圍與功能。首先是工具材料的拓展，工具不僅要完成視覺功能的塑造，還要啟發(fā)出創(chuàng)造力;媒介材料負(fù)責(zé)改變?nèi)藗兊膽T性思維，找到人與工具、工具與表達(dá)對象三者之間的平衡點。材料是在把理想化的意象生成為可視可觸的藝術(shù)形象，通過材料的性能與形狀的結(jié)合，在大小、粗細(xì)、疏密、輕重等方面調(diào)和視覺上的正負(fù)、上下、聚散等種種關(guān)系，讓點、線、面等因素變換出各種各樣的形態(tài)語言，更好地呈現(xiàn)出繪畫動機、繪畫圖式。當(dāng)然，從對材料屬性的研究到直接運用材料表現(xiàn)內(nèi)容，再到材料可以承載創(chuàng)作者的精神觀念，整個過程是循序漸進(jìn)的。在素描訓(xùn)練中，根據(jù)材料的特性，逐次、分段、反復(fù)繪制，讓材料跟隨創(chuàng)作者的意愿不斷地達(dá)到平衡，破壞平衡，再達(dá)到新一輪的平衡，材料本身的程度和人們對材料駕馭的深度都會發(fā)生變化，真正實現(xiàn)自由自覺地呈現(xiàn)視覺語言，推動素描藝術(shù)從獨立走向多元化。

三、材料語言在素描中的運用途徑

（一）有色底肌理中的提白

這是一種特殊的素描，其重點在于對有色底的部分提白。在油畫的創(chuàng)作中，“留白”并不多見，這種運用更多的意義在于讓素描和油畫創(chuàng)作自然地銜接起來。物體表面的粗細(xì)、紋理等一方面表現(xiàn)的是材料的屬性，另一方面則是決定著素描的技法。在繪畫的過程中，將這種特殊的結(jié)構(gòu)和紋理的變化呈現(xiàn)出神奇的視覺感受，就是肌理在繪畫藝術(shù)中的審美價值。例如西班牙藝術(shù)家塔皮埃斯的繪畫就善于使用有顏色的基底，但是又不同于花哨的顏色，總體上還是保持了素凈的特點，然后在畫面中明亮的部分“灌入”白色進(jìn)行塑形，讓單純的素描因為“提白”而在畫面層次上更加豐富，亮處的細(xì)節(jié)更加清晰可見，營造出一種三維的空間。

（二）多種紙質(zhì)材料的使用

紙是最常用的材料，也是人們最熟悉的材料，所以常常會被忽視其在素描中發(fā)揮的作用。實際上，隨著制造工藝的進(jìn)步，紙張在質(zhì)地和性能上能夠帶給人們的視覺感受可以用多姿多彩來形容了。素描作為平面繪圖，如果能將不同質(zhì)地的紙張綜合運用，也會起到意想不到的效果。例如素描紙適合薄刷，宣紙能吸收大量的水分，牛皮紙本身就有底色……把它們用明膠、油性顏料、水性顏料等融合在一起使用，拓寬了素描的表現(xiàn)形式，還能讓素描自覺地承擔(dān)起意境延展的作用，這就使得素描實踐成為表達(dá)藝術(shù)語言的有效載體。

（三）綜合材料的使用

在藝術(shù)觀念、藝術(shù)形態(tài)和藝術(shù)語言發(fā)生了翻天覆地的變化的當(dāng)下，綜合材料是最能體現(xiàn)素描全方位功能的載體。它首先可以讓藝術(shù)材料的肌理和畫面整體構(gòu)成視覺上的質(zhì)感，對材料的藝術(shù)處理能給人們帶來心理上的刺激。其次，它推動了二維畫面向三維畫面的遞進(jìn)，增加了畫面的可讀性。此外，綜合材料的使用不僅是材料的綜合，也是技術(shù)的綜合。例如將丙烯顏料和色粉結(jié)合在一起使用，丙烯是水溶性材料，色彩艷麗，附著力強，耐水性又好，可以和水、墨、粉類甚至和油畫顏料結(jié)合或交替使用。它的這種開放性和多樣性結(jié)合傳統(tǒng)色粉作畫，不僅讓素描的肌理有了凹凸感，還會因為這兩種材料都可以干濕混用而使視覺效果有了無限的可能性。

四、結(jié)語

在藝術(shù)材料愈加豐富的今天，視覺領(lǐng)域的內(nèi)涵在不斷擴(kuò)大。素描的實踐一面堅守著傳統(tǒng)素描的基本特征，一面充分吸納新技術(shù)、新材料為視覺表現(xiàn)形態(tài)帶來創(chuàng)新。從某種層面來看，材料語言的屬性為素描繪畫的傳統(tǒng)形態(tài)找到了突破口，更增添了視覺語言的表現(xiàn)力。所以，素描藝術(shù)和材料語言的關(guān)系是相輔相成的，它們一方面為人們提供了更多的藝術(shù)選擇，一方面連接了繪畫基礎(chǔ)到藝術(shù)創(chuàng)作的橋梁。

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作者單位：

貴州大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院