劉暢 王超

摘 要：超現(xiàn)實(shí)主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的重要目的就是體現(xiàn)夢幻與怪誕。在海報(bào)設(shè)計(jì)中，特別是相關(guān)題材的設(shè)計(jì)作品中，融入超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格能夠最大限度地激發(fā)觀眾的視覺感官。文章以超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格電影海報(bào)設(shè)計(jì)為例，利用色彩、圖形的表現(xiàn)手法營造海報(bào)中超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的表現(xiàn)形式，探究設(shè)計(jì)風(fēng)格在電影海報(bào)設(shè)計(jì)中如何更好地體現(xiàn)夢幻與怪誕。

關(guān)鍵詞：超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格;夢幻;怪誕

一、超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格

超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的釋夢性特征非常顯著。在弗洛伊德的精神分析學(xué)說影響下，電影海報(bào)領(lǐng)域的超現(xiàn)實(shí)主義設(shè)計(jì)開始借鑒《夢的解析》相關(guān)原理，模擬或還原夢境中符號化的畫面或者場景，設(shè)計(jì)出具有夢幻、荒誕、碎片化、天馬行空等特點(diǎn)的超現(xiàn)實(shí)主義釋夢特征的電影海報(bào)，向我們揭示了借助夢境的自由聯(lián)想式思維的超現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作靈感和創(chuàng)作方法，并通過創(chuàng)作出來的作品，讓大眾的精神得到了最大的滿足。

二、用色彩表現(xiàn)超現(xiàn)實(shí)主義的夢幻

超現(xiàn)實(shí)主義夢幻的視覺表象離不開色彩的渲染，夢充滿了不確定性和不可預(yù)知性，而人類對色彩的認(rèn)知也充滿神秘與未知性，因此，二者的相似屬性使色彩成為表現(xiàn)超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的重要視覺元素。在表現(xiàn)海報(bào)設(shè)計(jì)中夢幻的氛圍時(shí)，設(shè)計(jì)師往往會使用色彩渲染的方法提升整體畫面的迷幻感。色彩對于人來說是十分重要的，我們接觸一件新的作品時(shí)，首先注意到的便是作品的色彩，其次才是圖形，利用色彩可以抓住受眾的視線，甚至可以左右受眾的情緒和感受。在豐富多彩的色彩體系中，色彩逐漸有了情感屬性，這也為超現(xiàn)實(shí)主義夢幻場景的表現(xiàn)提供了更豐富的選擇，例如紅色象征熱烈，容易使人感到興奮;橙色象征活躍，容易使人感到快樂;藍(lán)色象征安靜，容易使人感到孤獨(dú)等。明亮艷麗的色彩能讓人感到心情愉悅，反之暗沉的色彩會讓人感到壓抑。不同的色彩在渲染中會引起大眾的不同心理變化，通過主體色調(diào)的渲染可以加深大眾對海報(bào)的印象，讓大眾在觀影前后再審視海報(bào)時(shí)會因?yàn)槟撤N色彩渲染而記住影片的某個(gè)片段或某個(gè)畫面。

在超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的海報(bào)設(shè)計(jì)中，色彩渲染可以很好地將色彩的物理屬性和情感屬性結(jié)合，通過渲染可以使色彩的神秘感和超現(xiàn)實(shí)主義的夢幻感表現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)也啟發(fā)了設(shè)計(jì)師海報(bào)設(shè)計(jì)的創(chuàng)作靈感;色相的神秘性和色調(diào)的多變性運(yùn)用到設(shè)計(jì)中可以創(chuàng)作出具有夢幻色彩的電影海報(bào)作品。

（一）通過色相轉(zhuǎn)換增加畫面的神秘感

在設(shè)計(jì)中，色相的相互轉(zhuǎn)換可以增加畫面的沖突，每個(gè)物體都具有固定的色相，但是在超現(xiàn)實(shí)主義釋夢原理下，夢境中的一切都不再固定，天空不一定必須是藍(lán)色，也許會因?yàn)槟愕慕箲]不安變?yōu)樾杉t色。同理，在電影海報(bào)設(shè)計(jì)中，可以通過類似的色相轉(zhuǎn)換表現(xiàn)視覺沖突，加深大眾對電影海報(bào)的印象。特別是神秘主題或夢幻主題的電影，例如《愛麗絲夢游仙境》的電影海報(bào)，畫面中踮起腳觀望的愛麗絲四周卷起的原本綠色的樹枝被處理成詭異的由綠色向外漸變的暗黑色，逐漸與下方黑色的大地融為一體，營造出極具神秘感的畫面。海報(bào)畫面展示的綠色到黑色的轉(zhuǎn)變，配合畫面向心旋轉(zhuǎn)的構(gòu)圖方式，使?jié)u變的暗黑色部分看起來像一個(gè)黝黑神秘的洞，十分貼合電影由莊園向仙境轉(zhuǎn)換的奇妙冒險(xiǎn)的主題。這種色相的轉(zhuǎn)化運(yùn)用使得電影海報(bào)畫面形成具有神秘感的夢幻場景。因此，運(yùn)用色相轉(zhuǎn)換進(jìn)行電影海報(bào)設(shè)計(jì)，可以創(chuàng)作出另類新穎的畫面，構(gòu)筑充滿神秘感的夢境，再結(jié)合特定的構(gòu)圖更可以使畫面夢幻的感染力更強(qiáng)。

（二）運(yùn)用色調(diào)變化增加畫面的奇幻感

色調(diào)的變化也是增強(qiáng)海報(bào)畫面奇幻色彩的重要手段，電影海報(bào)設(shè)計(jì)在確定主旋律后，首先要選擇一種與主旋律相吻合的主色調(diào)，形成畫面與內(nèi)容的統(tǒng)一。由于超現(xiàn)實(shí)主義崇尚自發(fā)聯(lián)想式的創(chuàng)作，很多視覺元素來自不同的場景或意象，將這些元素聚集后畫面就會雜亂無章，這就需要找一種色調(diào)將這些破碎的元素整合在一個(gè)有序的畫面里，或統(tǒng)一色調(diào)發(fā)揮主導(dǎo)作用，或形成對比色調(diào)增加沖突，總之，既能兼顧超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的奇幻又能方便大眾對電影海報(bào)主題的理解。

可以說設(shè)計(jì)師只要抓住色調(diào)的掌控力，將色彩色調(diào)的統(tǒng)一或?qū)Ρ扰c畫面達(dá)成和諧，既能突出畫面主體，形成生動的視覺效果，又能吸引大眾的目光，實(shí)現(xiàn)電影海報(bào)的宣傳作用，同時(shí)也豐富了電影海報(bào)超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的夢幻色彩。

三、用圖形表現(xiàn)超現(xiàn)實(shí)主義的怪誕

圖形創(chuàng)意是一切設(shè)計(jì)中最重要的視覺符號，小到一個(gè)LOGO大到一套VI圖形，創(chuàng)意始終貫穿其中，可以說圖形創(chuàng)意是設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)靈感和設(shè)計(jì)思維實(shí)現(xiàn)二維或三維呈現(xiàn)的過程。圖形創(chuàng)意是設(shè)計(jì)師根據(jù)電影主題潛意識情感表達(dá)的結(jié)果，在創(chuàng)意中經(jīng)常會用一些圖形塑造電影主題。在超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格電影海報(bào)設(shè)計(jì)中，經(jīng)常會看到生活中常見的視覺元素經(jīng)過圖形置換或變異處理后出現(xiàn)在電影海報(bào)中，看似是風(fēng)馬牛不相及，但卻傳遞出了超現(xiàn)實(shí)主義夢境的怪誕感。這是因?yàn)樵趬艟持谐F(xiàn)實(shí)主義最直觀的視覺效果就是怪誕，在潛意識的作用下，夢境中的光怪陸離是正常的，類似液體的鐘表，三頭六臂的人才是真實(shí)，反映在海報(bào)設(shè)計(jì)中就是設(shè)計(jì)師善于使用怪異的圖形來塑造超現(xiàn)實(shí)主義的怪誕以契合夢境中的真實(shí)。在具體的設(shè)計(jì)過程中，通過對圖形的變異或者圖形置換，圍繞設(shè)計(jì)主題構(gòu)建新的創(chuàng)意圖形來體現(xiàn)夢境般的怪誕，從而更好地表現(xiàn)電影海報(bào)的超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。

為了在設(shè)計(jì)中表現(xiàn)出夢境般的怪誕，設(shè)計(jì)師通常會采用圖形置換或圖形變異的手法，將矛盾或者是擁有類似屬性的不同元素巧妙地結(jié)合到同一個(gè)結(jié)構(gòu)當(dāng)中，形成一種新的具有創(chuàng)造力和想象力的圖形，是一種充分展示個(gè)性、特性與共性的奇異形態(tài)語言，這些元素要么含義相近，要么視覺形式上相似或者兩者都有。

在超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的電影海報(bào)設(shè)計(jì)中，夢幻與怪誕通常是同時(shí)出現(xiàn)的，這是由釋夢特征決定的。在電影海報(bào)設(shè)計(jì)中經(jīng)常可以看到設(shè)計(jì)師在畫面中營造出夢幻與怪誕相統(tǒng)一的氛圍。設(shè)計(jì)師認(rèn)為一部電影就是一個(gè)完整的大腦，電影描述的故事就是電影的夢，而電影海報(bào)的設(shè)計(jì)是模擬夢在大腦中潛意識工作的產(chǎn)物。這種潛意識的外在表現(xiàn)就是夢幻與怪誕，簡而言之在超現(xiàn)實(shí)主義語境下，任何一款電影海報(bào)的設(shè)計(jì)都是在追求夢幻（色彩）與怪誕（圖形）的統(tǒng)一，二者的統(tǒng)一可以更好地幫助畫面擺脫理性下各種規(guī)則的束縛，激發(fā)電影內(nèi)心深處最真實(shí)的意識。夢境中的所思所見雖然夢幻與顛倒甚至荒誕，但從創(chuàng)作角度看，這些都是設(shè)計(jì)師夢寐以求的創(chuàng)作靈感和創(chuàng)新思維。

在超現(xiàn)實(shí)主義語境下，檢驗(yàn)一幅電影海報(bào)設(shè)計(jì)的成功與否，首先要先看色，畫面色彩與色調(diào)變化是否能夠渲染出夢幻的氛圍;其次是看形，設(shè)計(jì)師能否通過置換或變異創(chuàng)作出有差異感的怪誕視覺形象，二者缺一則海報(bào)的超現(xiàn)實(shí)主義語境就會不完整。例如從超現(xiàn)實(shí)主義語境分析電影《霓裳魅影》的海報(bào)設(shè)計(jì)，我們可以看到雖然設(shè)計(jì)師采用了水墨抽象淡彩、黑白人物剪影、人物寫實(shí)照片三種形式，但在夢幻（色彩）與怪誕（圖形）上追求了二者的統(tǒng)一。海報(bào)用非常舒緩的筆觸刻畫了主人公Alma和Reynolds的形象，兩個(gè)人的形體塑造非常簡潔，左上角的Alma為暖色調(diào)的橘紅色，右下角的Reynolds為穿著正裝的冷色調(diào)，男女主人公的對立關(guān)系通過畫面色調(diào)冷暖的對比得以表現(xiàn)，運(yùn)用這種對比也突出電影要表達(dá)的主體信息。水彩的極簡筆墨也為大眾構(gòu)造出了無數(shù)的想象，既豐富了電影主題的創(chuàng)作手法又能使畫面遠(yuǎn)離平庸，創(chuàng)建一種生動夢境。除了色彩，它還有圖形創(chuàng)意上的怪誕，首先，我們看到身穿制服的Reynolds倚靠在一處樓梯扶手上，而這個(gè)扶手是Alma的裙擺下墜變異而來，裙擺與樓梯的融合看似怪誕，但是隨著形而上的動勢，Reynolds似乎是駐足欣賞Alma的美麗身影抑或是Alma身上的璀璨霓裳，與電影名稱相呼應(yīng)。海報(bào)的怪誕之處還表現(xiàn)在人物形態(tài)的比例關(guān)系上，根據(jù)近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)系和男女性別造成的身高差異看，Reynolds作為男士又處于畫面透視關(guān)系的前方理應(yīng)比站在樓梯上方的Alma要高大，但設(shè)計(jì)師違反正常邏輯，將二者大小進(jìn)行倒置，從超現(xiàn)實(shí)主義語境看，這是對夢境的一種反映。在現(xiàn)實(shí)社會中是男尊女卑，但是在夢的潛意識里，一切都是反的，也許設(shè)計(jì)師正是為了表現(xiàn)夢境，才將二者的圖形位置和比例進(jìn)行對調(diào)，最終設(shè)計(jì)出一款既有視覺沖擊力，又能引導(dǎo)大眾對影片豐富寓意的深刻的思考，總之這是一幅令大眾感覺夢幻怪誕又合理的海報(bào)設(shè)計(jì)作品。

綜上所述，夢幻與怪誕在海報(bào)的設(shè)計(jì)中是相互作用的，都是為了更好地表現(xiàn)超現(xiàn)實(shí)主義的釋夢特征，二者的結(jié)合或統(tǒng)一既可以增加海報(bào)設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作靈感，又能豐富電影海報(bào)設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式。

四、結(jié)語

超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格在電影海報(bào)設(shè)計(jì)的應(yīng)用中遵循和改進(jìn)了超現(xiàn)實(shí)主義的一般觀點(diǎn)和法則：利用色彩和圖形著重表現(xiàn)海報(bào)的夢幻性和怪誕性。在海報(bào)中融入超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的夢幻與怪誕能夠最大限度地激發(fā)觀眾的視覺感官，能夠?yàn)橛^眾營造出新奇的視覺體驗(yàn)。相信在今后的海報(bào)設(shè)計(jì)中，超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的海報(bào)設(shè)計(jì)會越來越多。

作者單位：

衡水學(xué)院