張曉蒙

耳濡目染于藝術(shù)世家

楊東海出生在藝術(shù)世家，家人的耳濡目染讓他從小就喜歡畫畫。他說(shuō)：“我的爺爺、姥爺、爸爸、媽媽、叔叔都會(huì)畫畫，父親那時(shí)一直畫京劇臉譜，我叔叔是小學(xué)美術(shù)教師，從小就跟他學(xué)習(xí)國(guó)畫。姥爺是做京劇盔頭的，當(dāng)時(shí)也是為京劇名角兒做京劇盔頭。媽媽傳承了姥爺?shù)囊吕?，同樣是做這一行。所以耳濡目染，我也喜歡畫畫。”家里有人從事京劇盔頭行業(yè)，自然楊東海也喜歡，但除了這個(gè)愛好之外，畫石畫同樣也是他的愛好。盡管小時(shí)就接觸過(guò)石畫，但直到二十歲時(shí)才投入其中。

渾然天成的藝術(shù)風(fēng)格

初見楊東海的石畫作品會(huì)有一種雕刻的質(zhì)感，會(huì)給人一種雕刻上去的錯(cuò)覺，事實(shí)上這是一種石畫風(fēng)格。在繪畫風(fēng)格上，楊東海有自己的獨(dú)到之處。他說(shuō)：“許多人畫石畫，尤其是選擇丙烯色料的人，會(huì)讓人有一種把石頭當(dāng)作紙的感覺，只是將顏色覆蓋在石頭上，而這塊石頭本身的特點(diǎn)并沒有凸顯出來(lái)，我在表現(xiàn)石頭本身特點(diǎn)這方面更為注重。在設(shè)計(jì)石畫時(shí)我基本遵循兩個(gè)原則：第一，隨形而繪。第二，注重對(duì)石質(zhì)的表現(xiàn)。讓石頭和畫融合在一起，感覺畫在石頭上的畫就像是石頭本身的樣子，但又不可能是石頭本身，想表達(dá)一種渾然天成的效果。”

石畫和石雕是完全不同的，盡管石畫的表現(xiàn)上有類似于雕刻的樣式，但用到的材料只有毛筆和顏料。對(duì)于材質(zhì)，石畫的要求也非常簡(jiǎn)單，就是一塊普普通通的鵝卵石。據(jù)楊東海介紹：“現(xiàn)在畫石畫有很多人使用的是丙烯色料，這種色料相對(duì)于傳統(tǒng)的水粉色料更容易上色，著色能力也比較強(qiáng)，畫完后不用經(jīng)過(guò)特殊處理就可以讓顏色保持在石頭上。如果用水粉上色就要對(duì)畫作表面做一些特殊的處理，需要再涂一層漆，將其顏色固定。”

讓喜愛成為自己的優(yōu)勢(shì)

當(dāng)被問(wèn)到自己在石畫設(shè)計(jì)中所處的優(yōu)勢(shì)時(shí)，楊東海說(shuō)：“我認(rèn)為我自己沒有所謂的優(yōu)勢(shì)和劣勢(shì)，如果非要說(shuō)自己的優(yōu)勢(shì)那就是喜愛。愛好是最好的老師，只有內(nèi)心喜愛你才不會(huì)覺得自己做的這件事是件辛苦的事。我喜歡晚上搞創(chuàng)作，很多時(shí)候是畫著畫著天就亮了，盡管坐了一宿，熬了一宿也渾然不覺得累。其實(shí)不只是我這個(gè)行業(yè)，很多非遺從業(yè)者也都是憑借著這份喜歡而堅(jiān)持下來(lái)，喜愛也是支撐自己走下去的動(dòng)力源泉?！?/p>

任何事情都是優(yōu)劣并存，對(duì)于劣勢(shì)楊東海同樣很客觀。他說(shuō)：“我的劣勢(shì)就在于我在這方面花費(fèi)的時(shí)間不夠多。正常情況下一周五天工作日，我要奔波于五所不同的學(xué)校給學(xué)生們上課，有時(shí)一周要去七所學(xué)校給學(xué)生上課。自己的時(shí)間不是在給學(xué)生上課就是在去給學(xué)生上課的路上，所以自己能利用的時(shí)間就相對(duì)少一些。另外，我除了石畫之外還繼承了父母的衣缽做京劇臉譜和盔頭，這無(wú)疑讓石畫所占的時(shí)候又少之又少。”

除了時(shí)間不夠充裕外，鵝卵石的來(lái)源也成了楊東海客觀存在的劣勢(shì)。他說(shuō)：“由于在學(xué)校授課是石畫課程，對(duì)于石頭的使用量比較大，所以石料大多都是網(wǎng)上采購(gòu)。這些石頭普遍來(lái)源于南方，常年經(jīng)歷著河水的沖刷，因此它的表面都非常光滑，這對(duì)于石畫來(lái)講是一個(gè)好處，光滑意味著在畫畫之前不用再多一步打磨的工序。再一個(gè)就是它的形狀很規(guī)矩的，這里所謂的規(guī)矩就是這些石料不是圓的就是橢圓的，這就是一個(gè)弊端，它們的形狀會(huì)限制你的發(fā)揮和想象?！?/p>

最初楊東海作石畫，有一個(gè)工作就是撿石頭。他回憶道：“那時(shí)北京市內(nèi)就有采石場(chǎng)，距離現(xiàn)在有三十年了，我都是騎自行車或者坐公交車去田村的采石場(chǎng)。據(jù)說(shuō)北京曾經(jīng)是海，苦海幽州形容的就是北京。事實(shí)上從地質(zhì)上看也是如此，北京的地質(zhì)挖到一定深度之后確實(shí)全是鵝卵石。北京的鵝卵石無(wú)論是從石質(zhì)還是形狀上都與南方買來(lái)的鵝卵石有著差異。北京的鵝卵石雖表面粗糙但形狀各異。盡管撿回來(lái)之后會(huì)比較費(fèi)事還需要打磨，但它的形狀可以讓你盡情地發(fā)揮想象?！?/p>

事實(shí)上，撿石頭的過(guò)程同樣是創(chuàng)作的過(guò)程，楊東海每每撿起一塊石頭就要端詳一會(huì)兒，在腦子里想著這塊石頭能不能用、該怎么用。他說(shuō)：“要是能撿到一塊好石頭可以高興好久。”那時(shí)沒有車，楊東海每次去撿石頭都是背著雙肩背，回家時(shí)背著一包石頭。他表示，包雖然沉，但心里是甜的。

石畫行業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀與學(xué)習(xí)

石畫被設(shè)為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的時(shí)間并不長(zhǎng)，它不同于其他非遺項(xiàng)目，石畫技藝原來(lái)被稱作民間工藝。楊東海說(shuō)：“盡管石畫曾經(jīng)是民間工藝但它又與所謂的民間工藝不同，其他民間工藝如面塑、風(fēng)箏、剪紙、糖人這些項(xiàng)目的普及性非常強(qiáng)，并且專門從事這些行業(yè)的人非常多，技藝門派也多。比如說(shuō)面塑行業(yè)，有‘面人湯、‘面人郎、‘面人曹，尤其是‘面人郎的傳人特別多，傳人多就意味著從事的人員多，因此它的受眾面就廣，大家對(duì)于這門技藝的認(rèn)知度會(huì)隨之增強(qiáng)。而石畫相對(duì)于這些工藝而言它的普及性相對(duì)較低，相對(duì)應(yīng)的專門從事這個(gè)行業(yè)的人就少。大多數(shù)喜歡畫畫的人都喜歡在紙上畫，所以在石頭上畫畫并不是主流。隨著現(xiàn)代科技的進(jìn)步，大家可以通過(guò)很多傳播途徑去知道這項(xiàng)技藝，可以在文章、視頻中傳播，讓這個(gè)項(xiàng)目廣為流傳，所以這個(gè)項(xiàng)目的趨勢(shì)還是很好的。另外，我從2015年開始在海淀區(qū)多所學(xué)校和社區(qū)開設(shè)石畫課程，比如北醫(yī)附小、中關(guān)村四小、定慧里等學(xué)校一直不間斷地長(zhǎng)期授課，目的就是讓更多的人了解和喜愛這門藝術(shù)?！?p>

《壽星》楊東海

石畫工藝相對(duì)于其他非遺項(xiàng)目而言可謂是好上手的一門技藝之一了。楊東海說(shuō)：“如果想要學(xué)習(xí)石畫首先就是要練好繪畫的基本功，要先在紙上畫好。石頭的材質(zhì)不同于紙，它的表面是凹凸不平的，不像紙那么平坦，如果在紙上掌握不好那石頭就會(huì)更難掌握。作為一名繪畫者和設(shè)計(jì)者要善于觀察生活，通過(guò)借鑒作品去開拓自身思路。對(duì)于初學(xué)者而言想要入門可以選擇從模仿開始，不知道如何去畫沒關(guān)系，可以先模仿別人的畫作，畫得多了就會(huì)越畫越好，逐漸地就會(huì)有自己想法，就可以自己設(shè)計(jì)，甚至最后有了獨(dú)樹一幟的作畫風(fēng)格，需要一步一步循序漸進(jìn)，才能有一定的繪畫高度。與此同時(shí)，石畫的繪制風(fēng)格也同樣可以是多種多樣的不一定非要秉承一派。題材同樣無(wú)限，藝術(shù)最重要的就是發(fā)揮想象。石畫就要利用好石頭本身的形狀去做巧妙的構(gòu)思，一個(gè)優(yōu)秀的構(gòu)思就可以說(shuō)是一幅好的石畫作品已經(jīng)完成了一半，剩下的則是精心繪制。因此，想要學(xué)習(xí)石畫，第一是要有好的繪畫基本功;第二是巧妙的設(shè)計(jì)構(gòu)思;第三是精心的繪制，繪制的越精越好?！?/p>

石畫崇尚的是以石為本，在保存它的天然形態(tài)的基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。既為創(chuàng)作，便不可追求時(shí)間上的快速，俗話說(shuō)，欲速則不達(dá)。一件好的作品必要傾其時(shí)間與心血，做到精而更精。