王瑩瑩

（佛山市石景宜劉紫英伉儷文化藝術(shù)館，廣東佛山 528000）

自從步入21世紀，我國有關(guān)部門提高了對于文物保護工作的重視程度。隨著時代發(fā)展，我國傳統(tǒng)藝術(shù)書畫裝裱修復(fù)工作汲取了部分西方修復(fù)理論的精華，開始接受新型修復(fù)理念和修復(fù)技術(shù)，從而解決了傳統(tǒng)書畫修復(fù)工作的部分問題，完善了我國文物書畫裝裱修復(fù)的工作體系，促使我國文物保護工作有了進一步提升，促進我國傳統(tǒng)書畫裝裱修復(fù)工作的發(fā)展進步[1]。

1 新時期我國藝術(shù)書畫裝裱修復(fù)的理念分析

進入新時期以來，藝術(shù)書畫裝裱修復(fù)理念有了新的轉(zhuǎn)變。由于藝術(shù)書畫裝裱工作較為特殊，修復(fù)對象為書畫文物，這就導致其修復(fù)技術(shù)、使用材料、修復(fù)方式的選擇都要經(jīng)過深思熟慮，避免因為工作疏忽造成書畫文物受損。如果在進行藝術(shù)書畫修復(fù)工作時，因為工作疏忽導致操作錯誤，不但無法達到預(yù)期修復(fù)效果，還會造成難以彌補的損害[2]。由此可見，在進行我國書畫文物裝裱修復(fù)工作時，工作人員應(yīng)當遵循以下幾個修復(fù)原則：

1.1 “最小干預(yù)”原則

“最小干預(yù)”所說的是在開展藝術(shù)書畫修復(fù)工作時，要在保持書畫原有面貌的基礎(chǔ)上，以減輕損害、延長保存周期為基本目的的修復(fù)原則。首先要避免過度修復(fù)對書畫文物造成二次傷害。在必須采取干預(yù)行為時，盡量減少對文物原物的不必要行為。修復(fù)工作應(yīng)當只在非修復(fù)不可的區(qū)域進行，避免因為過度修復(fù)行為造成書畫內(nèi)容的變化。除此之外，應(yīng)當充分考慮到文物的原有價值、重要程度、損傷情況、原本面貌保持度等因素，權(quán)衡利弊之后決定是否進行全過程的修復(fù)行為，優(yōu)先使用能夠保障書畫原有價值的裝裱修復(fù)方式。通過優(yōu)化改進書畫文物的儲存工作，創(chuàng)造適合儲存書畫文物的環(huán)境條件，達到有效保護和最小干預(yù)的實際目標。

1.2 “最大信息保留”原則

“最大信息保留”所說的是要對文藝書畫的原有價值元素進行保留工作，主要包括書畫原本所有的制造價值和流傳價值。書畫修復(fù)資料信息作為文物價值的記載體現(xiàn)，和原物有著同樣的保存價值。通常來說，藝術(shù)書畫的價值元素包括：藝術(shù)書畫的原本載體、作者的題跋和鈐印、裝裱零件以及具有特殊價值的歷史痕跡等[3]?？傮w來說，在進行修復(fù)工作過程中，工作人員要在最大程度上保留書畫文物的原有信息，比如書畫畫芯的實際尺寸、原本的裝裱面貌、前人的修復(fù)操作等。如果有本應(yīng)進行保存但已經(jīng)出現(xiàn)損失的文物信息，可以根據(jù)原有信息做好采集記錄工作，再作為文物資料進行保存。由此可見，書畫文物的修復(fù)保存信息不但包含原始物件信息，也包括修復(fù)工作中的動態(tài)變化數(shù)據(jù)以及修復(fù)人員信息，所以要建立起全面的書畫修復(fù)資料保存體系[4]。

1.3 安全性原則

“安全性”所說的是在進行藝術(shù)書畫的修復(fù)與運輸工作時，要按照修復(fù)工作的標準規(guī)定進行修復(fù)操作，確保文物修復(fù)的工作環(huán)境符合相關(guān)要求。首先，要確保待修復(fù)書畫的儲存地點的安全性達標，要采取與文物同等級的防范工作措施。儲存地點應(yīng)具備溫度控制設(shè)備，采用無腐蝕性的器具，靈敏度較高的安全警報系統(tǒng)，相關(guān)標準可參照博物館的文物保存標準。另外，還要確保裝裱修復(fù)操作的安全性，優(yōu)先使用較為完善、具有一定實踐經(jīng)驗的修復(fù)技術(shù)。如果要實施新型修復(fù)技術(shù)，首先要進行周全的檢驗工作和實驗工作，確?？梢园踩珜嵤┑那疤嵯拢趴梢赃M行實施。最后，還要保證選擇的修復(fù)材料的安全性能達標，避免使用化學性質(zhì)較強的材料物質(zhì)，盡量選用修復(fù)效果較好的無毒害材料。

1.4 “可再處理”原則

“可再處理”所說的是藝術(shù)書畫作為文物，經(jīng)歷了歲月流逝，需要通過有效的修復(fù)工作來進行保護。在進行修復(fù)工作時，任何修復(fù)操作都要點到即可、適可而止，避免因為過度修復(fù)導致后續(xù)的保存工作受到阻礙[5]。從修復(fù)工作的層面來講，任何修復(fù)操作都要在保證實踐效果的基礎(chǔ)上進行，使用的修復(fù)材料和修復(fù)手法都受當時階段研究成果的影響。隨著新時代的到來，修復(fù)材料和修復(fù)手法都有改革性的變化，在未來發(fā)展的過程中，都會逐步運用到書畫文物的修復(fù)工作中。

2 新時期藝術(shù)書畫裝裱修復(fù)的技藝分析

通常來說，藝術(shù)書畫的裝裱修復(fù)工作分為幾個工作流程：備料、拆解、清洗、揭舊、補缺、托芯、貼條、全色、鑲覆、上墻、砑光、裝配等。一般來說，傳統(tǒng)的裝裱修復(fù)工作是在揭舊基礎(chǔ)上完成的。由于大部分古代書畫原件都有原裝裱，但是如果要進行修復(fù)工作，就要拆解原本的裝裱部件，揭開褙紙及托紙，還要清洗干凈表面污垢，再按照標準要求進行裝裱修復(fù)工作。在保證“最小干預(yù)”原則的前提下，新時期的藝術(shù)書畫裝裱修復(fù)工作不再將“揭舊”作為工作基礎(chǔ)，這導致整體工作的注重點發(fā)生了改變，這些改變在進行保留原裱工作和還舊裝裱工作時非常顯著。

2.1 保留原裱的工作挑戰(zhàn)

“保留原裱”的核心內(nèi)容在于清洗、補缺、固色和貼條等工作步驟。傳統(tǒng)的修復(fù)技術(shù)是采用水、膠水、漿畫等材料來完成這項工作。通常來說，過多水分會造成書畫表面濕潤度過強，從而出現(xiàn)畫面分離或脫殼問題，也會導致畫面干燥后出現(xiàn)不平整現(xiàn)象，還可能導致畫紙發(fā)霉問題。因此，在進行清洗原裱工作的過程中，要拋棄舊有的淋洗方法，采用清洗溶劑。在固色環(huán)節(jié)采用的黃明膠水，要按照使用標準掌控劑量，可以采取少量多次的使用方式。

比如在南京博物館進行收藏的《周宗建四代像軸》。這篇書畫作品是典型的清代肖像畫作品。整幅作品的完整度較高，在紅外照相分析臺下進行觀察可以見到書畫畫芯、覆褙存在少部分折痕，但是整體連接較為完好，沒有出現(xiàn)脫離問題。這幅作品的主要問題在于畫卷天桿處有裂痕、寫印出現(xiàn)脫色現(xiàn)象，無法進行懸掛展覽[6]。通過分析可知，現(xiàn)存問題通過相對應(yīng)的修復(fù)手段就可妥善解決。修復(fù)人員采用“保留原裱”的技術(shù)手段進行裝裱修復(fù)，使該作品的修復(fù)效果較好，極大程度上恢復(fù)了畫件原有的藝術(shù)樣貌。

2.2 還舊裝裱的工作挑戰(zhàn)

還舊裝裱是能夠直接體現(xiàn)“最小干預(yù)”原則的裝裱修復(fù)技術(shù)。首先，我們應(yīng)當了解到“還舊”的具體含義是在保存好書畫畫芯的基礎(chǔ)上，將書畫的鑲料、引首、題簽等物件保存下來，在完成修復(fù)裝裱工作之后，再將這些物件裝回到原有的書畫文物之上。在做好畫芯的保存工作之后，修復(fù)工作人員可以根據(jù)自身經(jīng)驗決定如何保存其他書畫物件?！斑€原舊裱”所說的就是將書畫文物的原有物件盡最大可能保留下來，在最大程度上還原書畫文物的本來面貌。在解決書畫文物的修復(fù)問題之后，修復(fù)工作人員還要充分考慮到畫芯和畫質(zhì)之間可能產(chǎn)生的脫離問題和空鼓問題[7]。由此可見，完成工作后并非就大功告成了，后續(xù)保存工作也非常重要，關(guān)系到書畫文物的收藏價值。

另外，針對鑲料、畫芯、命紙的清洗問題，可以在將物件浸濕之后，保持統(tǒng)一的收縮率，從而維持書畫畫件的原有收縮程度，保證書畫文物的平整度不受影響。鑲料的鑲邊或者卷邊后的直線，也是還舊裝裱工作中的重點問題，也是要經(jīng)過綜合考慮后妥善完成的全新難題。比如，在進行《丁墨仙人物圖軸》這幅作品的修復(fù)工作時，可以采用虹吸清洗法進行畫芯和鑲料的清洗工作。對于少部分的頑固污斑，可以采用泡沫蒸汽法來進行局部清洗。這樣的清洗方式，不但可以進行全方位的清洗工作，保留命紙原有的平整度，還可以在完成修復(fù)工作后，在解決問題的基礎(chǔ)上，保留原有畫件的完整樣貌，能夠更好地展現(xiàn)畫作的原本狀態(tài)，方便開展研究工作和展覽活動[8]。

2.3 重新裝裱的工作挑戰(zhàn)

和保留原裱的工作相比，重新裝裱工作的工作變動不大。普遍來說，重新裝裱修復(fù)技術(shù)是最為通用的修復(fù)工作方式。重新裝裱修復(fù)技術(shù)，就是在修復(fù)損害的基礎(chǔ)上，盡量按照原有裝裱形式進行修復(fù)工作，同時更為注重進行拆分后保留材料的重要性，其中最為注重的是完成搶救修復(fù)工作后的銜接保護工作。雖然現(xiàn)階段的重新裝裱工作在選擇使用材料時非常謹慎，但在傳統(tǒng)工作模式下的裝裱修復(fù)工作，同樣采取謹慎的工作態(tài)度。

除此之外，在裝裱修復(fù)的每個工作環(huán)節(jié)，“全色”和“接筆”都是極為重要的工作內(nèi)容?！叭彼f的是補全書畫中失去顏色的區(qū)域；“接筆”所說的是補畫上原畫中畫面磨損之處。在實際工作的過程中，在使用“全色”和“接筆”的修復(fù)技藝時，要將藝術(shù)書畫修復(fù)成本來面目，本就是一件非常不易之事。書畫裝裱修復(fù)工作的實際效果，取決于工作人員的技術(shù)水平和工作態(tài)度。由此可見，工作人員要提升自身的技術(shù)水平，提高修復(fù)工作的嚴謹性，才能更好地完成重新裝裱的修復(fù)工作。

3 結(jié)語

從目前來看，我國書畫裝裱修補技術(shù)已經(jīng)有兩千余年的發(fā)展歷史。雖然發(fā)展時間較為長久，但是部分書畫文物修補技藝對工作人員的要求水平很高，因此工作人員不能掉以輕心，要及時學習新時期的書畫裝裱修補技藝，積極轉(zhuǎn)變書畫裝裱的修補觀念。在大力傳承傳統(tǒng)書畫裝裱修補技藝的同時，也要結(jié)合現(xiàn)代化的裝裱修補理念，利用現(xiàn)代科學技術(shù)手段，做好書畫文物裝裱修復(fù)技術(shù)的改革優(yōu)化工作，完善書畫文物裝裱修復(fù)技術(shù)的研究體系和應(yīng)用體系，更好地完成我國書畫文物的裝裱修補工作，做好我國書畫文物的保護工作。