⊙ 文字_胡越菲

武漢的鑼就像是一條無(wú)形的“絲綢之路”，通過(guò)音樂(lè)，通過(guò)聲波，連接了西方和東方，連接了過(guò)去和當(dāng)代。

——譚盾

上海音樂(lè)廳是全國(guó)第一座專業(yè)音樂(lè)廳，也是上海第一座由中國(guó)建筑設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的西方古典風(fēng)格建筑。2002年9月，上海音樂(lè)廳進(jìn)行了平移修繕工程，在全國(guó)建筑平移史上創(chuàng)造了一個(gè)奇跡。2019年3月，上海音樂(lè)廳開啟了平移后的首次修繕工程，歷經(jīng)一年半的封閉式修繕，到2020年9月，終于又重新打開劇場(chǎng)門，亮起舞臺(tái)燈，“王者回歸”了！

上海音樂(lè)廳“歸來(lái)”開幕演出

2020年9月19日，上海音樂(lè)廳建成九十周年暨盛大開幕，重磅上演了“歸來(lái)——譚盾攜上海歌劇院交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)會(huì)”。其中，譚盾在今年年初為祝福武漢而創(chuàng)作的《武漢十二鑼》交響樂(lè)版舉行了線下的中國(guó)首演。演出前，譚盾接受了滬上媒體的采訪，介紹音樂(lè)會(huì)的亮點(diǎn)，并與大家分享了自己與上海音樂(lè)廳的情緣。

《武漢十二鑼》是今年2月新冠疫情初起時(shí)，譚盾在紐約飛往比利時(shí)的航班上無(wú)休無(wú)眠地完成的。當(dāng)時(shí)他在飛機(jī)上看到報(bào)道說(shuō)武漢受疫情影響淪陷了，聽著“嗡嗡嗡”的飛機(jī)引擎聲，想到了當(dāng)時(shí)正在經(jīng)歷疫情考驗(yàn)的武漢，想到了那些逝去的生命，他的心靈受到了巨大的震動(dòng)。他立刻就想到要?jiǎng)?chuàng)作一部音樂(lè)作品，為疫情中的武漢祝福，同時(shí)也是對(duì)人類的反省與鞭策，以及與大自然和諧共處的愿望。

譚盾本人對(duì)武漢有著很深的感情。1997年香港回歸時(shí)，他和馬友友駐扎武漢博物館，研究中國(guó)古老的編鐘。而擁有九百萬(wàn)人的武漢，作為楚文化的中心，也是中國(guó)最優(yōu)質(zhì)的鑼、鼓、镲的制造地?！皾h鑼”與奉鑼、京鑼、蘇鑼并稱為“中國(guó)四大名鑼”，其直徑大、質(zhì)地醇的特點(diǎn)在世界范圍內(nèi)有口皆碑。譚盾認(rèn)為，武漢的鑼不僅是中華民族的樂(lè)器，更是世界的樂(lè)器?！拔錆h的大鑼在世界各地的交響樂(lè)團(tuán)中被用來(lái)演釋貝多芬、馬勒等大師的經(jīng)典作品，從柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)到紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，從荷蘭皇家劇院交響樂(lè)團(tuán)到費(fèi)城交響樂(lè)團(tuán)，無(wú)一例外都在使用武漢大鑼。”因此，選擇用“鑼”作為整部作品的核心，表達(dá)武漢與世界的緊密關(guān)聯(lián)，體現(xiàn)了譚盾作為一位音樂(lè)家的機(jī)敏才思與獨(dú)特視角。

此次《武漢十二鑼》在上海音樂(lè)廳的線下演出，首次以交響樂(lè)隊(duì)編制呈現(xiàn)作品，女高音歌手的精彩演唱“天長(zhǎng)地久，萬(wàn)物和兮，天地與我，大焉為一”，以及十二面大鑼和交響樂(lè)隊(duì)的協(xié)同演奏，共同向聽眾傳達(dá)出大愛(ài)無(wú)疆、和諧共生的美好愿望。值得一提的是，這次演出的十二面鑼，是上海音樂(lè)廳特地派專車從武漢運(yùn)來(lái)的。在譚盾看來(lái)，武漢的鑼就像是一條無(wú)形的“絲綢之路”，通過(guò)音樂(lè)，通過(guò)聲波，連接了西方和東方，連接了過(guò)去和當(dāng)代。“聽十二面鑼低吟，聽十二面鑼狂嘯，聽十二面鑼轟鳴。我在寫這部作品時(shí)，充滿了藝術(shù)上的想象，也充滿了情感上的回歸。對(duì)于每一個(gè)被隔離過(guò)的人來(lái)說(shuō)，鑼聲可以撫慰我們心靈上的傷口。”

《武漢十二鑼》中國(guó)首演

譚盾是上海音樂(lè)廳的老朋友了。1993年12月18日，譚盾交響音樂(lè)會(huì)于上海音樂(lè)廳上演，演出曲目包含《樂(lè)隊(duì)劇場(chǎng)Ⅰ：塤》《樂(lè)隊(duì)劇場(chǎng)Ⅱ：Re》《道極》《死與火》。2005年，譚盾為琵琶與弦樂(lè)四重奏而創(chuàng)作的《鬼戲》也在上海音樂(lè)廳上演。他自己用“回家”來(lái)形容這次上海音樂(lè)廳的“歸來(lái)”演出?！拔以谏虾Ｗ×耸?，是上海人的女婿。上海對(duì)我來(lái)說(shuō)，是家鄉(xiāng)?！?/p>

面對(duì)整修一新、華麗新生的上海音樂(lè)廳，譚盾激動(dòng)不已。除了音樂(lè)廳的音響、聲場(chǎng)讓人感到舒服以外，他印象最深的就是后臺(tái)藝術(shù)家舒適的化妝間，“那是可以把人心留住的地方”。在彩排時(shí)，譚盾進(jìn)行了許多測(cè)試工作?！耙魳?lè)廳溫暖、清晰、透亮的音響效果特別適合民族音樂(lè)的演奏，聲音聽起來(lái)非常自然，這讓我們最終決定不用任何麥克風(fēng)來(lái)進(jìn)行擴(kuò)音，包括獨(dú)奏和獨(dú)唱?！弊T盾自豪地表示。

此次音樂(lè)會(huì)，譚盾為上海音樂(lè)廳精心編排了一整套曲目，其中不僅有他自己創(chuàng)作的作品，還有西方經(jīng)典音樂(lè)作品的演釋和改編。音樂(lè)會(huì)的第一首曲目是譚盾作曲的《節(jié)日序曲》，氣勢(shì)雄偉、磅礴，音色壯觀、優(yōu)美，充分發(fā)揮和展現(xiàn)了東西方音樂(lè)的特點(diǎn)。它既是對(duì)音樂(lè)廳近百年藝術(shù)貢獻(xiàn)的禮贊，也是對(duì)音樂(lè)廳未來(lái)輝煌前景的無(wú)限祝福。接著，斯美塔那的《沃爾塔瓦河》和鮑羅丁的《韃靼之舞》飽含著同一種情愫，那就是“思念”。

此外，音樂(lè)會(huì)還首演了譚盾創(chuàng)作的琵琶、古箏雙重協(xié)奏曲《巴赫與小白菜》。這部作品的靈感源自他小時(shí)候耳聞目睹的道教文化中的民俗音樂(lè)，他巧妙地將巴赫的復(fù)調(diào)音樂(lè)與琵琶、古箏演奏出的民歌小調(diào)《小白菜》相融合，讓整部作品既充滿了活力，又不失傳統(tǒng)文化的色彩。

譚盾接受媒體采訪

音樂(lè)會(huì)的最后，譚盾為上海音樂(lè)廳九十周年送上了特別的生日祝福——根據(jù)巴赫的《C大調(diào)前奏曲》改編創(chuàng)作的《天地再生：生日快樂(lè)》。在作品中，譚盾采用了高超的對(duì)位技巧，將耳熟能詳?shù)纳崭枧c巴赫的音樂(lè)相結(jié)合，兩者相輔相成，集純潔、寧?kù)o、溫暖于一身，令聽眾感受到巴洛克時(shí)期高雅圣潔的古典音樂(lè)氛圍。譚盾期許“天地再生”的音樂(lè)理念能讓聽眾領(lǐng)悟到世界輪回流轉(zhuǎn)不息的自然規(guī)律，無(wú)論是人類還是宇宙，在歷經(jīng)挫折后都將迎來(lái)充滿希望的新生。