文字_易杰

在談?wù)撐鞣揭魳?lè)史時(shí)，大家最常說(shuō)的是德奧、法國(guó)和意大利的作曲家，并且德語(yǔ)、法語(yǔ)和意大利語(yǔ)也是西方音樂(lè)中至關(guān)重要的三種歌唱語(yǔ)言。而托馬斯·路易斯·達(dá)·維多利亞（Tomas Luis da Victoria），這個(gè)能與帕萊斯特里納和拉索斯齊名的人，則是為數(shù)不多的西班牙作曲家。

維多利亞1548年出生于西班牙中部的阿維拉（Avila），并在當(dāng)?shù)亟烫玫某?shī)班學(xué)習(xí)。十九歲時(shí)，維多利亞被西班牙國(guó)王菲利普二世選送到羅馬的德派神學(xué)院（Collegium Germanicum）學(xué)習(xí)。維多利亞應(yīng)該是跟帕萊斯特里納學(xué)習(xí)過(guò)的，并作為帕萊斯特里納的繼任者成為羅馬神學(xué)院（Collegium Romanum）的音樂(lè)總監(jiān)。后來(lái)，他又回到了德派神學(xué)院擔(dān)任音樂(lè)總監(jiān)。1578年，維多利亞回到西班牙，成為圣瑪麗亞皇后（菲利普二世的妹妹）的牧師和修道院合唱團(tuán)指揮。1603年圣瑪麗亞皇后去世后，維多利亞便只在修道院擔(dān)任管風(fēng)琴手，直到1611年去世。

與拉索斯相比，維多利亞的作品涉獵并不廣泛。他只寫(xiě)拉丁語(yǔ)的教會(huì)音樂(lè)，沒(méi)有寫(xiě)過(guò)世俗音樂(lè)作品。與帕萊斯特里納相比，維多利亞更為低調(diào)，不太發(fā)表什么主張和理論，常年保持在公眾視野之外。即便如此，后人仍認(rèn)為他足夠有資格成為文藝復(fù)興的三杰之一。事實(shí)上，維多利亞的音樂(lè)創(chuàng)作結(jié)合了帕萊斯特里納和拉索斯的風(fēng)格特點(diǎn)。一方面，維多利亞在羅馬接受了最正宗的音樂(lè)教育，很可能得到了帕萊斯特里納本人的真?zhèn)?，其作品表現(xiàn)出正統(tǒng)的作曲大師的風(fēng)范；另一方面，同拉索斯一樣，維多利亞在對(duì)歌詞的描繪上無(wú)比生動(dòng)，對(duì)于和聲的變化以及不協(xié)和音程的使用達(dá)到了爐火純青的境界。

托馬斯·路易斯·達(dá)·維多利亞

01 羅馬神學(xué)院

02 手稿封面

維多利亞非常鐘愛(ài)的一種音樂(lè)體裁是“模仿彌撒”（Parody Mass），即用現(xiàn)有的旋律或曲調(diào)作為素材對(duì)彌撒進(jìn)行創(chuàng)作，并且經(jīng)常借用自己合唱作品的曲調(diào)來(lái)寫(xiě)彌撒。舉個(gè)例子，《光榮彌撒》（Missa Oquam gloriosum）指的是這部彌撒曲是用《多么光榮！》（Oquam gloriosum）這首合唱曲的曲調(diào)來(lái)寫(xiě)的。借用舊音樂(lè)素材進(jìn)行新作品創(chuàng)作是西方作曲家中常用的創(chuàng)作手段。畢竟能創(chuàng)作出好的音樂(lè)旋律非常不易，當(dāng)然要物盡其用。而用自己已有的素材來(lái)進(jìn)行不同體裁的創(chuàng)作，既展現(xiàn)了作曲家高超的作曲技巧，還不會(huì)涉及到版權(quán)的問(wèn)題。

在歐洲樂(lè)壇，維多利亞除了被譽(yù)為“文藝復(fù)興三杰”之一，也被冠名為“西班牙三杰”之一。他與弗蘭西斯科·格雷羅（Francesco Guerrero）、克里斯索巴爾·德·莫拉雷斯（Crisobal de Morales）一起被認(rèn)為是西班牙早期最好的合唱作曲家。在文藝復(fù)興時(shí)期的一眾非意籍作曲家中，拉索斯、維多利亞和莫拉雷斯都是在意大利學(xué)習(xí)并成長(zhǎng)起來(lái)的。由此可見(jiàn)，意大利在當(dāng)時(shí)是歐洲音樂(lè)的中心，而德國(guó)和西班牙在當(dāng)時(shí)的樂(lè)壇應(yīng)該是并駕齊驅(qū)的，有可能西班牙更勝一籌。

“性格決定命運(yùn)”，這句話似乎能在拉索斯和維多利亞之間有所體現(xiàn)。同為西方樂(lè)壇早期的領(lǐng)軍人物，拉索斯對(duì)音樂(lè)的態(tài)度是開(kāi)放的。他的創(chuàng)作面非常廣，教會(huì)的、世俗的，意大利語(yǔ)的、法語(yǔ)的、德語(yǔ)的作品通通都寫(xiě)，并且給后期德奧作曲家們樹(shù)立了“國(guó)際化”的創(chuàng)作理念，幫助德奧成為此后歐洲樂(lè)壇中絕對(duì)的中堅(jiān)力量。反觀維多利亞，他對(duì)音樂(lè)的態(tài)度則顯得有些清高或是保守。他一生只寫(xiě)拉丁語(yǔ)的教會(huì)作品，即使回到西班牙三十多年也沒(méi)有創(chuàng)作西班牙語(yǔ)的作品。不可否認(rèn)，這實(shí)在是西班牙樂(lè)壇的一大遺憾，同時(shí)這也從側(cè)面解釋了為什么維多利亞雖然在個(gè)人建樹(shù)上非常之高，卻沒(méi)有另外雙杰的名氣和影響力，以及可能導(dǎo)致西班牙這個(gè)歐洲大國(guó)在之后歲月里無(wú)法與其他國(guó)家在音樂(lè)成就上相提并論的原因。

合唱曲《多么光榮！》是一部非常有感染力的作品，豐富的和聲以及強(qiáng)烈的力度對(duì)比完全不亞于百年后的古典浪漫派作品。其實(shí)維多利亞已經(jīng)找到西班牙獨(dú)有的熱情飽滿的音樂(lè)風(fēng)格了，我們只能再次感慨他沒(méi)有將這種風(fēng)格建立并傳承下去。