阿成

20世紀90年代，在天府之國桂花飄香的季節(jié)，我到成都去組稿，見見老朋友。在北京我便事先打電話告訴我的老朋友、老大哥、作家王星全先生，告訴他我的住宿報銷的標準，麻煩他按照這個標準安排的我的下榻處。

星全老哥像許多作家一樣還是一個純粹的畫家。不僅如此，我這位謙謙君子的老哥還是一位漆器大師，他制作的漆器在國內(nèi)外很有名。唯其如此，他安排我住某單位的招待所，不僅條件好而且還免費。更精心的是老哥哥怕我寂寞，告訴我，他的學(xué)生也住在那家招待所的頂層的職工宿舍。老哥說：“他也會下圍棋哦?！?/p>

向晚無事，又是樓上樓下，很方便，便去找他的學(xué)生下棋。在整個下棋的過程中，讓我傷腦筋的是，怎么能讓他也贏一盤。然后就邊喝茶邊聊天，我這才知道眼前的這位看上去普普通通、其貌不揚的工人，居然是一位微雕大師。他興致勃勃地拿給我看他在日本NHK電視臺現(xiàn)場表演微雕藝術(shù)的照片。然后，在我的要求下，又十分不情愿地從床底下找出一個箱子，小心翼翼地取出一個小紙包，打開來，是一個個指甲殼大小的玉片，然后他又拿過放大鏡讓我看。讓我吃驚的是，那么小的玉片上竟然刻著長長的《赤壁賦》全文。我問：“這么小的地方你是怎么刻的呢？”他說：“刻畫的時候我完全不看，全部憑感覺，憑自己的偏好。只要你沉浸全部的身心，沒有一點兒雜念，再加上夢想，一切就OK了?！?/p>

寫小小說又何嘗不是如此呢？

[責(zé)任編輯 晨 飛]