陳雙龍

摘 要：李清照是宋代詞壇上“獨(dú)樹(shù)一幟”的女詞人，也是中國(guó)文學(xué)史上首屈一指、多才多藝的女文學(xué)家。她具有高度的文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)和學(xué)術(shù)研究才能。代評(píng)論家多以李后主與她并稱(chēng)：“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色，前此太白，故稱(chēng)詞甲三李?！崩钋逭沼绕涫窃谠~的創(chuàng)作上，她以深厚的造詣和獨(dú)特的藝術(shù)成就，占據(jù)了文學(xué)史重要的一再，對(duì)宋詞的發(fā)展和后來(lái)的許多詞人產(chǎn)生過(guò)重要的影響。本文主要針對(duì)李清照詞的藝術(shù)特色進(jìn)行分析和闡述，分別從其創(chuàng)作手法以及語(yǔ)言特色運(yùn)用的角度分析，對(duì)我們的后人在文學(xué)上的學(xué)習(xí)和研究有著不可替代的指導(dǎo)作用。

關(guān)鍵詞：李清照;藝術(shù)形象;語(yǔ)言;情感

一、表現(xiàn)手法上善于塑造藝術(shù)形象

從李清照現(xiàn)存的詞來(lái)看，大部分為抒情之作，由于詞人用獨(dú)特而高超的語(yǔ)言表現(xiàn)技巧，抒寫(xiě)自己的真情實(shí)感，使這些優(yōu)美的詞章達(dá)到了很高的藝術(shù)境界。

（一）人物形象的塑造

李清照在表現(xiàn)手法上善于塑造鮮明生動(dòng)的藝術(shù)形象。李清照生活范圍比較狹窄，她用自己敏銳細(xì)膩的觀察力和深厚精湛的藝術(shù)造詣把這些范圍內(nèi)的形象都塑造的很富有創(chuàng)造性而且典型鮮明。例如人物形象、自然景觀形象、生活場(chǎng)景形象。她通過(guò)塑造這些形象來(lái)展示現(xiàn)實(shí)生活畫(huà)面，寄寓自己的思想情感。在李清照塑造的這些形象中，尤以人物形象塑造得最為成功。李清照在詞中塑造了許多栩栩如生的古代婦女形象，多是名媛才女、大家閨秀。她往往只把人物的眼神變化和外部表情稍加勾畫(huà)，或通過(guò)一、二個(gè)富有特征性的細(xì)節(jié)和動(dòng)作，就能充分地表現(xiàn)人物的體態(tài)儀容、風(fēng)韻神情和內(nèi)心活動(dòng)。

（二）自然景物以及生活場(chǎng)景形象的塑造

雖然李清照作品中對(duì)人物形象塑造的很成功，但是所塑造的自然景物形象與生活場(chǎng)景形象也不落后與人物形象，依然都很鮮明，形神兼?zhèn)洹Ｋ龁渭兊纳鐣?huì)生活方式，使她有意無(wú)意之間擺脫了封建社會(huì)所充斥的庸俗事物，她的詞對(duì)大自然，對(duì)人與人之間的關(guān)系保持了一種童心的向往，她使人們熱愛(ài)生活，珍惜生活中美的事物。因此，她的詞無(wú)論是寫(xiě)景還是詠物都是健康的、善良的、優(yōu)美的、為人們所喜愛(ài)的。③花、鳥(niǎo)、云、雨、門(mén)、窗等這些事物在李清照的詞作中，不是單純的作為一些客觀存在的事物，而是作為一個(gè)個(gè)鮮明的富有生命的藝術(shù)形象加以塑造。例如“寵柳嬌花”，描繪出美好的春光里鮮花嫩柳婀娜嫵媚的姿態(tài);“綠肥紅瘦”，以“綠”代“葉”、以“紅”代“花”，化俗為雅，以易為險(xiǎn)，形象鮮明;“染柳煙濃，吹梅笛怨”，創(chuàng)設(shè)了奇絕的意境形象。

二、鋪敘手法的巧妙運(yùn)用

在李清照的詞中，對(duì)鋪敘的運(yùn)用可以說(shuō)是發(fā)揮得非常恰當(dāng)。情感的發(fā)生、發(fā)展過(guò)程以及外界的變化，在時(shí)間上的推移上始終都是緊密聯(lián)系的，比如說(shuō)在《永遇樂(lè)落日熔金》，隨著時(shí)間的推移，也相應(yīng)的產(chǎn)生了比較鮮明的對(duì)照，李清照撫今思昔，昨天的繁華跟今天的蕭條對(duì)比十分強(qiáng)烈，更加突顯出今天的滄桑。這首詞起初是元宵“人融合天氣”，忽然又轉(zhuǎn)變?yōu)椤按蔚陲L(fēng)雨”，繼而再轉(zhuǎn)變?yōu)椤爸兄菔⑷铡?，最終以孤孤凄凄的一個(gè)人垂著“簾兒”“、聽(tīng)人笑語(yǔ)”來(lái)作結(jié)尾。兩次都以樂(lè)對(duì)愁，以愁作結(jié)，寫(xiě)出了往昔的紅妝綠袖，以至于現(xiàn)在的風(fēng)霜憔悴，由今到昔，④又由昔到今，經(jīng)過(guò)多次、反復(fù)地渲染，層層鋪敘，把李清照內(nèi)心的凄苦、蒼涼以及無(wú)法掩飾的憂(yōu)愁情緒全盤(pán)都表達(dá)出來(lái)了，抒發(fā)了作者深沉的國(guó)家盛衰之感以及身世之苦。它不像敘事詩(shī)那樣有較完整的故事情節(jié)，仍然是以抒情為主。

三、善于抒情，情景交融

由于時(shí)代和生活的限制，李清照的詞作題材是比較狹窄的，大都是前輩詞人所吟熟嚼爛了的離愁別緒，傷春悲秋，但李清照在傳統(tǒng)題材的土壤上開(kāi)拓了一片閃爍著獨(dú)特光輝的綠洲，在藝術(shù)表現(xiàn)上作者并未讓她的強(qiáng)烈感情沖破形式，變成一種任意的沖破形式美的顛狂的呼喊，她善于把強(qiáng)烈的感情熔鑄在藝術(shù)形象里，表現(xiàn)得疾徐有節(jié)、進(jìn)退有致。她善于處理情與物的關(guān)系，把情與外物關(guān)聯(lián)起來(lái)或移到外物并溶入外物、借外物表現(xiàn)情慷。其情真意切的作品，總令人覺(jué)得新鮮別致，清新雋永。我們都熟知的《如夢(mèng)令》此詞寫(xiě)的是李清照少女時(shí)的一次蕩舟。沉醉的少女在天色已暮，興盡而歸時(shí)，小船卻“誤入藕花深處”，但蕩舟少女卻仍然“爭(zhēng)渡！爭(zhēng)渡”，直到驚起一灘雪白的鷗鷺才罷休。這里，景、物、人、情融為一體，構(gòu)成一副色彩鮮明的水鄉(xiāng)圖畫(huà)，表達(dá)了作者對(duì)大自然的熱愛(ài)以及當(dāng)時(shí)少女無(wú)憂(yōu)無(wú)慮生活的喜愛(ài)。

靖康之難以后，李清照的生活就發(fā)生了變化。她的家鄉(xiāng)一直處于戰(zhàn)火中，她一生珍愛(ài)的金石書(shū)畫(huà)也被這場(chǎng)戰(zhàn)火化為灰燼，同時(shí)她又遭遇到丈夫病故的打擊。從此，她孤身一人在這個(gè)戰(zhàn)亂的年代里，流離到江浙一帶。可以說(shuō)正是這種生活給她詞的創(chuàng)作帶了血液。她后期的詞就變得凄清哀怨，其中以《武陵春》、《永遇樂(lè)》、《聲聲慢》最為著名。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，我們清晰的看到李清照詞的藝術(shù)風(fēng)格即有形象鮮明的獨(dú)特性，又呈現(xiàn)出藝術(shù)形象的多樣化，這與她的思想性格、藝術(shù)修養(yǎng)、人生經(jīng)歷和美學(xué)觀點(diǎn)是密不可分的。她的人生經(jīng)歷雖坎坷，但是她的活動(dòng)領(lǐng)域或藝術(shù)視界卻一直不寬廣，這就造成了她所寫(xiě)的詞的內(nèi)容及取材范圍比較狹隘。李清照在塑造形象、抒發(fā)情思、運(yùn)用語(yǔ)言等方面所表現(xiàn)出來(lái)的特色，形成了她獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格—情真意切，含蓄蘊(yùn)藉，細(xì)膩委婉，清新自然，在詞壇上獨(dú)樹(shù)一幟，開(kāi)創(chuàng)了獨(dú)特的“易安體”?？傊?，在中國(guó)古代文學(xué)史上，李清照詞第一次以一個(gè)女詩(shī)人深摯動(dòng)人的抒情歌唱而占據(jù)了一個(gè)崇高的藝術(shù)地位。她象一顆明亮奪目的流星，閃現(xiàn)在中國(guó)思想文化史上。

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